看邁克爾.貝導(dǎo)演的電影需要帶腦子嗎？答案是不需要！
熟悉邁克爾.貝的觀眾都知道，他導(dǎo)演的作品一向以節(jié)奏快速、場(chǎng)面火爆著稱，人送外號(hào)“爆炸貝”，無(wú)論早期的《絕地戰(zhàn)警》《勇闖奪命島》，亦或令他獲得全球聲譽(yù)的《變形金剛》系列，邁克爾.貝總可以憑借自己對(duì)商業(yè)電影獨(dú)到的見(jiàn)解和把握，讓電影公司賺得盆滿缽滿。
然而，隨著年齡的增長(zhǎng)，邁克爾.貝對(duì)電影的掌控能力似乎也開(kāi)始走下坡路，即使場(chǎng)面依舊火爆，卻很難再獲得年輕觀眾的青睞和喜愛(ài)。
《亡命救護(hù)車》是邁克爾.貝導(dǎo)演的最新一部作品，本片在北美公映首周末僅僅拿下870萬(wàn)美元，創(chuàng)下邁克爾.貝導(dǎo)演生涯的最差記錄，雖然成本不高，但考慮到同期《刺猬索尼克2》強(qiáng)勢(shì)，以及還有《神奇動(dòng)物：鄧布利多之謎》圍堵，想要收回成本依然任重道遠(yuǎn)。
本片翻拍自丹麥同名電影，講述兩兄弟搶劫銀行，卻不料陰差陽(yáng)錯(cuò)，搶占一輛救護(hù)車逃亡的故事。
一、漏洞百出的劇情
威爾從小被丹尼一家收養(yǎng)，從阿富汗當(dāng)兵回來(lái)后，他發(fā)現(xiàn)自己生活變得一團(tuán)糟，不得已，只能答應(yīng)丹尼一同去搶劫銀行，以支付妻子昂貴的醫(yī)療費(fèi)用。
影片分兩條線展開(kāi)，一條是丹尼、威爾和警方之間的斗智斗勇，第二條是救護(hù)車內(nèi)部發(fā)生的各種激烈沖突。
電影一開(kāi)場(chǎng)就交代了人物性格和背景。丹尼出身犯罪世家，且已連續(xù)干了三十多起銀行搶劫案，一直逍遙法外，而威爾的本意是找一份工作養(yǎng)家糊口，答應(yīng)丹尼一起搶劫完全屬于一時(shí)沖動(dòng)，對(duì)搶劫不同的態(tài)度就已經(jīng)為后續(xù)兩人逃亡途中做出不同選擇埋下了伏筆。
卡姆是小鎮(zhèn)一位出色的救護(hù)員，因?yàn)樵诰茸o(hù)車上負(fù)責(zé)救治受傷警察而不小心卷入到這場(chǎng)逃亡，作為護(hù)士，她必須想盡辦法保住病人性命，可同時(shí)，她的人質(zhì)身份，也成為劫匪最好的擋箭牌。
作為強(qiáng)勢(shì)一方，丹尼和威爾其實(shí)一樣很矛盾，他們既需要帶著搶來(lái)的3000多萬(wàn)美元巨款擺脫警察攔截，又不能眼睜睜看著受傷警察就此死去，否則洛杉磯警方必定會(huì)將救護(hù)車炸毀，于是，兩種不能調(diào)和的矛盾就在救護(hù)車這個(gè)狹小空間中連續(xù)上演。
前半部分影片的輕松基調(diào)，讓觀眾以為它會(huì)走向黑白主角互為調(diào)侃耍寶的喜劇路線，可后期各種真刀實(shí)槍的對(duì)戰(zhàn)和不斷有人員受傷倒下，一下子就讓影片的主題嚴(yán)肅起來(lái)。實(shí)際上，本片并不滿足簡(jiǎn)單的講述一起警匪追逐大戰(zhàn)，它想把戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥，種族沖突，醫(yī)患關(guān)系等很多美國(guó)社會(huì)問(wèn)題融入進(jìn)去，可惜處理的實(shí)在太過(guò)草率。
這個(gè)看似并不復(fù)雜的故事，因?yàn)檫壿嫷牟粐?yán)謹(jǐn)和各種莫名其妙的噱頭，硬傷遍地。
影片發(fā)展到中段后，威爾已經(jīng)認(rèn)識(shí)到問(wèn)題的嚴(yán)重性，并且開(kāi)始考慮幫助卡姆和受傷警察逃跑，可他偏偏不用最簡(jiǎn)單的辦法，例如直接投降或者干脆把車子開(kāi)去醫(yī)院，卻選擇兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)與警察玩起貓抓老鼠的游戲，如果不是主角光環(huán)附體，救護(hù)車中的兩位人質(zhì)都不知道已經(jīng)死了幾次；
而電影最驚心動(dòng)魄的一段——卡姆在救護(hù)車幫受傷警察做手術(shù)取出身體內(nèi)的子彈，其荒謬程度更是令人驚掉下巴。
先不討論卡姆本身就不是醫(yī)生，不具備做手術(shù)的能力，就算她真是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的名醫(yī)，在高速行駛、極為顛簸的救護(hù)車上去進(jìn)行精密的開(kāi)腹手術(shù)，也絕無(wú)任何成功的可能，尤其病人脾臟大動(dòng)脈破裂，卡姆想到用發(fā)夾夾住這一招，已經(jīng)超出了正常人能夠理解的范疇。
除此之外，警察方面在這場(chǎng)追逐中也表現(xiàn)的極為不專業(yè)，面對(duì)僅僅兩名劫匪，在出動(dòng)直升機(jī)、狙擊手等大殺器的情況下，竟然還被劫匪牽著鼻子走，完全無(wú)計(jì)可施，就連丹尼幾次并不高明的手法都能夠把警察們騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，實(shí)在讓人無(wú)法信服。
對(duì)于這樣一部情節(jié)簡(jiǎn)單，既沒(méi)有反轉(zhuǎn)，也沒(méi)有太多人物內(nèi)心刻畫(huà)的影片，136分鐘的長(zhǎng)度實(shí)在過(guò)于漫長(zhǎng)，尤其到了后半段，基本已經(jīng)沒(méi)有任何可以進(jìn)一步拓展的余地，卻還硬撐起幾十分鐘，如果稍微精簡(jiǎn)并刪除一些內(nèi)容，至少不會(huì)讓人看起來(lái)太累。
二、火爆刺激的場(chǎng)面
本片投資并不大，才4500萬(wàn)美元，但各種爆炸貝的名場(chǎng)面卻一個(gè)也不少。
無(wú)論是激烈的槍?xiě)?zhàn)，還是救護(hù)車在洛杉磯街道、公路上狂飆，邁克爾.就是有辦法把它們拍的既精彩又刺激。
這次，導(dǎo)演更是動(dòng)用航拍技術(shù)，在大范圍的場(chǎng)景調(diào)度下，洛杉磯的城市美景一覽無(wú)余。為追求真實(shí)，本片很多畫(huà)面均采取手持?jǐn)z像拍攝，特別是汽車奔跑時(shí)畫(huà)面晃動(dòng)很厲害，不習(xí)慣這種風(fēng)格的觀眾可能會(huì)產(chǎn)生眩暈感，然一旦適應(yīng)后，卻非常有代入感。外部追車和內(nèi)部救人不斷切換，那種爭(zhēng)分奪秒的快節(jié)奏始終洋溢屏幕，而救護(hù)車竟然可以開(kāi)成極品飛車，著實(shí)也讓人大開(kāi)眼界。
杰克.吉倫哈爾在飾演了多次警察后，這次終于出演一位與警察對(duì)著干的瘋狂劫匪。近幾年，這位文藝氣息頗重的當(dāng)紅小生也樂(lè)于嘗試各種社會(huì)邊緣化的角色，本片中的丹尼性格較為復(fù)雜，他總在瘋子和好兄弟兩種身份中間游走，其暴戾桀驁更讓人不寒而栗，但不管行事動(dòng)機(jī)如何，至少他從不曾拋下沒(méi)有血緣關(guān)系的威爾，僅憑這點(diǎn)就不能否定丹尼的為人。
女主角艾莎.岡薩雷斯這次也打破了邁克爾.貝電影女性都是花瓶的命運(yùn)，不僅頭腦睿智，關(guān)鍵時(shí)刻總能依靠自己的能力化險(xiǎn)為夷，即使沒(méi)有任何愛(ài)情戲份，卻仍然存在感十足。
三、邁克爾.貝已老，尚能飯否？
《亡命救護(hù)車》是一部以視覺(jué)效果為主，弱化劇情合理性的影片，它的目的就是要讓觀眾看時(shí)覺(jué)得爽，所以不考慮故事的邏輯性，這點(diǎn)其實(shí)和邁克爾.貝大多數(shù)作品一脈相承。然而，盡管從娛樂(lè)性考量，本片亮點(diǎn)很多，但電影還是不幸票房慘敗，致命原因正因?yàn)殡娪芭牡奶^(guò)老態(tài)龍鐘，已經(jīng)嚴(yán)重不符合當(dāng)今主流觀眾的觀影習(xí)慣。
本片處處透著暮氣沉沉，故事情節(jié)和編排與九十年代警匪片并無(wú)太大區(qū)別，沒(méi)有反轉(zhuǎn)、缺少懸疑，所有推進(jìn)都是平鋪直敘，就像程咬金的三板斧一樣，打完就沒(méi)有回味的余地，全靠場(chǎng)面在支撐，卻又沒(méi)有真正能夠讓人記住的名場(chǎng)面，觀眾無(wú)論在觀看過(guò)程中，亦或觀看結(jié)束之后，都留不下什么記憶點(diǎn)，也就談不上對(duì)電影會(huì)有多么喜愛(ài)。同時(shí)，邁克爾.貝還特別喜歡在自己的作品中“憶往昔崢嶸歲月”，
《絕地戰(zhàn)警》、《勇闖奪命島》都被其中的角色拿來(lái)調(diào)侃，生怕觀眾會(huì)忘了他也曾經(jīng)拍過(guò)不少賣座商業(yè)電影，但這些段子插入時(shí)往往很生硬，且并沒(méi)有給觀眾帶來(lái)多少歡樂(lè)，反而顯得媚俗而無(wú)聊。
歸根結(jié)底，邁克爾.貝還是在不斷的炒自己冷飯，全然忘了這個(gè)世界已經(jīng)日新月異，不要說(shuō)傳統(tǒng)警匪片，就連曾經(jīng)大受歡迎、拿下諸多獎(jiǎng)項(xiàng)的史詩(shī)電影都逐漸沒(méi)落，類型片的一成不變，即使質(zhì)量能夠維持在一定水準(zhǔn)，卻抵不過(guò)觀眾的喜新厭舊，這是市場(chǎng)的選擇，也是大浪淘沙后的必然結(jié)果。
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