點(diǎn)上方藍(lán)字文化產(chǎn)業(yè)評(píng)論關(guān)注并星標(biāo)
玄幻仙俠劇《與君初相識(shí)》贏得了不少觀眾的夸獎(jiǎng)，被夸得最多的是女主角紀(jì)云禾?！吧\(chéng)可高，愛情價(jià)更高。若為自由故，兩者皆可拋”，這句話被紀(jì)云禾身體力行的同時(shí)，也刷新了觀眾對(duì)大女主的認(rèn)知。自立自強(qiáng)還能兼顧大愛小愛，國(guó)產(chǎn)劇女主終于開始擺脫事業(yè)有成，家庭幸福的傳統(tǒng)評(píng)價(jià)，展現(xiàn)出有深度的內(nèi)心力量。但是隨著女性題材的走紅，被當(dāng)成流量密碼的大女主劇或是女性群像劇有陷入重復(fù)人設(shè)，懸浮劇情，痛苦家庭的同質(zhì)化危險(xiǎn)。國(guó)產(chǎn)劇大女主要真正支棱起來，還得加把勁。
作者| 曹學(xué)燕（文化產(chǎn)業(yè)評(píng)論作者團(tuán)、三川匯文旅體研究院研究員）
編審 | 時(shí)光
編輯 | 半島
來源| 文化產(chǎn)業(yè)評(píng)論
從預(yù)告片被嘲上天，到上線后驚喜走紅，《與君初相識(shí)》憑借著嚴(yán)絲合縫的劇情和優(yōu)秀的特效場(chǎng)景成為了3月影視劇的一匹黑馬。人民文旅研究院與微熱點(diǎn)研究院聯(lián)合發(fā)布的2022年3月電視劇網(wǎng)絡(luò)關(guān)注指數(shù)榜單中，電視劇《與君初相識(shí)》以69.89的熱度指數(shù)位列首位。劇集播放量遠(yuǎn)超同期其他劇集，多次登頂貓眼、燈塔、骨朵等多個(gè)榜單的熱度Top1，是近期熱度最高的劇集之一。
劇情節(jié)奏明快，《與君初相識(shí)》和《恰似故人歸》上下兩部一共42集，劇情先甜后虐最后甜，高潮迭起。第九集男主角長(zhǎng)意斷尾，第十四集女主角紀(jì)云禾假意和長(zhǎng)意決裂實(shí)則送他逃離牢籠……每播出一集，就多一個(gè)人物的高光時(shí)刻；不更新的日子，觀眾們也會(huì)反復(fù)品味現(xiàn)在的劇情。做到這一點(diǎn)既有原著《馭鮫記》完整的世界觀打底，也有劇組的用心打造。
△男女主決裂
△上線以來部分熱搜人物有血有肉，《與君初相識(shí)》是《仙劍奇?zhèn)b傳》之后少見的群像仙俠劇，除了男女主人人都有完整的故事線，不存在絕對(duì)的正派或者反派。瘋狂的順德仙姬是被師父當(dāng)成替身的工具人；折磨女主的谷主實(shí)則深謀遠(yuǎn)慮心懷天下；高冷的男二林昊青肩負(fù)重任，只能舍棄小愛……嗶哩嗶哩的視頻區(qū)中，引發(fā)二創(chuàng)的除了男女主外，其他角色的剪輯占據(jù)了幾乎半壁江山。而在劇集中，他們的愛與掙扎由女主角帶著觀眾一起探索。
△紅框?yàn)榉侵鹘窍嚓P(guān)剪輯女主角紀(jì)云禾也在常被吐槽“不爭(zhēng)氣”，“不盡如人意”，“智商不在線”的主角團(tuán)也脫穎而出，收獲多條對(duì)人設(shè)本身的肯定熱搜（#仙俠劇女主終于支棱起來了#，#紀(jì)云禾是霸道總裁吧#，#被迪麗熱巴演的紀(jì)云禾a到了#等）。有勇有謀，重情重義，忠于自我，雙商在線……這樣的人物描述終于不再是宣傳海報(bào)上的噱頭，而在紀(jì)云禾身上體現(xiàn)得淋漓盡致。
霸氣臺(tái)詞“那我就賭你，殺不盡這天下逆鱗者”背后，獲得觀眾青睞的紀(jì)云禾魅力何在？
真·大女主
國(guó)產(chǎn)電視劇的大女主可以追溯到2011年的《甄嬛傳》，鈕鈷祿·甄嬛從菀貴人轉(zhuǎn)身為熹貴妃，一路過五關(guān)斬六將成為宮斗贏家的情節(jié)至今還被人樂道。可即便是最后成為了萬人之上的皇太后，甄嬛的地位和存在意義依然是由他人，由她所不喜的紫禁城賦予的，而非發(fā)自內(nèi)心自愿爭(zhēng)取的。從這個(gè)層面來看，活在時(shí)代束縛中的甄嬛并不是完全的大女主，她只是被迫完成了成長(zhǎng)的使命。
△up主 沒頭腦鵝
此后的大女主劇集也多陷入忽視女性內(nèi)心動(dòng)力的誤區(qū)，致力于打造出位高權(quán)重的強(qiáng)大女性形象，而這些女性形象在絕境時(shí)仍然需要以拯救者身份出現(xiàn)的男主扶持——《楚喬傳》中楚喬的技能和價(jià)值觀養(yǎng)成離不開男主角宇文玥的影響，《孤芳不自賞》中一代女諸葛白娉婷被搬上熒幕后智商時(shí)常下線，《三生三世十里桃花》上神白淺的幾次人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)都在于愛情……將女性意義寄托在他人等外在環(huán)境上的做法，本質(zhì)和瑪麗蘇無疑，缺少完整的、深層的女性形象呈現(xiàn)。
心理學(xué)家羅洛．梅就曾提出“完整人格”的概念，可以用來評(píng)價(jià)影視角色的塑造完整度。他認(rèn)為有完整人格的人是能創(chuàng)造自身存在意義的人，這樣的人具備了自由、勇氣、愛以及意志等能力的人格特點(diǎn)，是一種具有健康人格的人。
不完整的大女主們，都不算是完整的人，又何談引起觀眾的共鳴？
相比觀眾看膩的大女主們，一生追求自由的紀(jì)云禾顯得真實(shí)了不少，她首先有一個(gè)獨(dú)立的愿望，接著她的行為都圍繞著追求自由的內(nèi)心訴求。最后當(dāng)她的自身愿望和周圍環(huán)境產(chǎn)生沖突時(shí)，她的處境和抉擇才能勾動(dòng)觀眾的心弦——一個(gè)追求自由的人卻總是被困于囚籠之中。紀(jì)云禾的成功的秘訣在于先有自己，再愛他人。
大女主，少不了從小女主成為大女主的過程。成長(zhǎng)一方面在女主能力、地位的上升，另一方面是女主心智的成長(zhǎng)，兩者相互影響缺一不可。紀(jì)云禾的自立自強(qiáng)和她殘酷的童年經(jīng)歷和十余年被當(dāng)成煉妖工具人的痛苦緊密相關(guān)，因?yàn)檎J(rèn)清了現(xiàn)實(shí)，完成了尋求自由的自我覺醒，并選擇努力修煉抓住機(jī)會(huì)自救，而不是等待他人的援手。
△女主受盡折磨
反觀其他定位成長(zhǎng)型女主的角色，心智的成長(zhǎng)往往依賴男主或者其他金手指（家世、天賦等）的支持?！鄂榉蛉恕分蟹胶Ｊ凶鳛橥跆蟮腔籅站UP主剪入無效登基合集中，觀眾沒有看到角色的內(nèi)動(dòng)力，只看到方海市在師父和皇帝的推動(dòng)下一路登上至尊之位，雖身居高位，卻依然像是無力主宰命運(yùn)的浮萍，觀眾們或嘆息她的愛情，但絕不會(huì)感動(dòng)她的獨(dú)立。
大女主一不小心就會(huì)被詬病大瑪麗蘇，劇集中的女主思想行為都為戀愛服務(wù)，家國(guó)情懷變成口號(hào)，為愛付出才是常態(tài)。經(jīng)典的大女主劇《羋月傳》圍繞著她和三個(gè)男人的愛情展開，明明是歷史上的女強(qiáng)人，觀眾們最后只記住了三男一女的愛恨糾葛，陷入天降好還是竹馬好的爭(zhēng)論中。紀(jì)云禾人設(shè)出彩的重點(diǎn)就是女主對(duì)自由的向往，這一點(diǎn)在男主登場(chǎng)，愛情線展開之前就已獨(dú)立完成。之后的劇情中，女主也沒有囿于小情小愛，追求自由從一而終，貫徹自己的人生價(jià)值。她愛男主，但更愛自己，愛自由。
△女主舍生取義
比起女主成為大女主的過程，她走上這條路的內(nèi)動(dòng)力才讓人物完整。內(nèi)動(dòng)力不只是幾句空洞的臺(tái)詞，一個(gè)華麗的人設(shè)，更重要的展現(xiàn)出內(nèi)心的聲音。
國(guó)產(chǎn)劇女主找“自我”
“一個(gè)女人之為女人，與其說是‘天生’的，不如 說是‘形成’的?！辈ǚ薜恼撌鲈谌缃襁€可以增加一個(gè)維度：隨著互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠?，媒介?duì)女性的呈現(xiàn)也對(duì)女性身份的解釋和塑造起著一定作用。
在傳統(tǒng)的男性凝視視角下，女性的美貌、身材結(jié)成為可以流通的貨幣。美，就代表著超越劇情和角色的一切，而美不美的標(biāo)準(zhǔn)卻不是女性說了算，也因此誕生了不少傾國(guó)傾城人設(shè)。
同時(shí)，早期國(guó)產(chǎn)劇女主還有不少現(xiàn)代版灰姑娘，妻子、母親等穩(wěn)定的女性社會(huì)角色暗示了女性附屬于一個(gè)家庭或是一個(gè)人的處境，她的存在一般和外界因素綁定在一起，一榮俱榮，一損俱損。比如一項(xiàng)電視廣告中女性形象的調(diào)查顯示，廣告中的女性人物形象主要使用在家庭用品類別、服裝美容類別和食品飲料類別上，而這些產(chǎn)品和女性的社會(huì)角色密不可分。
△圖源：劉振,李玉娟.對(duì)電視廣告中女性形象的歷時(shí)性分析
在這個(gè)階段，熒幕上的女性是沒有“自我”的，她們帶著天真善良的秉性為漂浮的愛情神話服務(wù)。這也是為什么國(guó)產(chǎn)劇女主好像生來不需要工作謀生，偶爾做做實(shí)習(xí)生也是擺擺樣子，她們的工作本身就是附屬于他人。《命中注定我愛你》以女主和男主組建家庭生下兒子“紀(jì)念日”作為大結(jié)局，其中對(duì)女主從便利貼女孩轉(zhuǎn)變?yōu)樘沾伤囆g(shù)家的過程著墨甚少；帶火承包魚塘梗的《杉杉來了》中，實(shí)習(xí)生杉杉就在懵懂間和總裁步入婚姻殿堂……
現(xiàn)在，盡管一些瑪麗蘇女主正在大女主中濫竽充數(shù)，但是國(guó)產(chǎn)劇對(duì)“她”形象的探索的確在廣度和深度上有所發(fā)展。女主們不再需要他人或是社會(huì)的肯定，自發(fā)地確認(rèn)自己存在的合理性。
飽受好評(píng)的《愛很美味》中，男性視角下的美被打破，因?yàn)樯聿牟蛔孕诺南膲?mèng)在堅(jiān)持健身后選擇了接納自我，從身材到氣質(zhì)，自己美不美由自己決定。
女主角們的職業(yè)生涯開始變完整，她們不再是家庭或是男性附屬品，而成為自己生活的主人翁?！稓g樂頌》中安迪作為金融業(yè)的“職場(chǎng)精英”熬夜工作；《我的前半生》中唐晶不婚不嫁成為職場(chǎng)一姐；《安居》中金牌房產(chǎn)中介房似錦為了拿下第一單在大熱天爬了3趟28樓。經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的基礎(chǔ)上才有了家庭、戀愛上真正的自主，在此背景下，“她”的存在才真實(shí)，觀眾才能產(chǎn)生共情。
熒幕上的女性變強(qiáng)了，也更加多樣化。人們不再只為光鮮亮麗的成功女性喝彩，也愿意去看那些憑借自我力量走出困境的女性。《江照黎明》中備受家暴折磨的李曉楠在逆境中沒有放棄自己，努力自我救贖終是將自己的命運(yùn)和想要的生活握緊在手中。
身材微胖，滿臉憔悴的李曉楠，可能映射著屏幕前不只是女性的每個(gè)人，而找回微笑的她也自然寄托著觀眾們的理想期待。
被制造的女性成功與困境
2021年貓眼研究院的報(bào)告顯示，熒幕上的女性形象得到了不少觀眾的認(rèn)可和喜愛；CCTV電視劇近期新聞也提到2022年“她內(nèi)容”熱度有增無減……大女主或者是女性群像劇已經(jīng)成為各大視頻平臺(tái)的標(biāo)配，開源證券2020年對(duì)視頻網(wǎng)站的分析顯示，以女性為故事主角的精品劇集正在承擔(dān)起視頻平臺(tái)的流量。
女性題材霸屏是好事，但是，它并不是萬能法寶。重復(fù)的女精英、懸浮的成功幻象、焦頭爛額的家庭生活等劇情模板正在消耗這一題材的生命力。
霸道總裁附體的精英女性幾乎成為這類劇集的標(biāo)配，她們一身西裝雷厲風(fēng)行在職場(chǎng)上橫行，臉上寫著功成名就。同期上映的電視劇《心居》中，財(cái)富自由的女精英顧清俞就被人吐槽審美疲勞。光是演員童謠自己，上一個(gè)角色就是住在豪宅的全職太太，練得了瑜伽，打得了泰拳（《三十而已》顧佳），看多了自然乏味。而這類霸道總裁風(fēng)的女主也有被遭遇滑鐵盧的時(shí)候，電視劇《北轍南轅》中尤珊珊在各類場(chǎng)合中游刃有余，還經(jīng)常為閨蜜仗義執(zhí)言，過于完美讓人質(zhì)疑這是現(xiàn)實(shí)中存在的嗎？
清一色制造的成功女性也忽視了女性真正面臨的職場(chǎng)困境?！?021職場(chǎng)女性與男性性別差異數(shù)據(jù)報(bào)告》中參與調(diào)研的女性職場(chǎng)人表示，即使女性職場(chǎng)地位獲得了較大提升，但她們依然面臨著三座大山——“同等條件下,男性工作機(jī)會(huì)更多”“面試階段被問婚戀或生育情況”“晉升渠道窄,較早遇到職業(yè)瓶頸”。而這些都在精英人設(shè)下被抹去。
另一方面，雖然女主的職場(chǎng)地位水漲船高，各類頭銜通貨膨脹，但是女性的職場(chǎng)身份依然處于被限定的狀態(tài)——《三十而已》里的女性職業(yè)分別是奢侈品服裝銷售、自由作家、家庭主婦，《正青春》里的職場(chǎng)是國(guó)際化妝品集團(tuán)中國(guó)公司，財(cái)富自由的女主角一般都搞金融……雖然有翻譯官、律師助理等多個(gè)行業(yè)的嘗試，但大都為戀期劇情服務(wù)，成為了一個(gè)空殼。在女性職業(yè)上多一點(diǎn)想象力，在職業(yè)設(shè)定上多花心思，才能讓女性題材劇走得更遠(yuǎn)。
最后，國(guó)劇女主常常有一個(gè)不幸的家庭，女性角色的成長(zhǎng)往往需要通過走出家庭來證明。重男輕女的長(zhǎng)輩，不爭(zhēng)氣的弟弟妹妹，分家產(chǎn)時(shí)出現(xiàn)的親戚……臉譜化的配角們湊到一起給女主準(zhǔn)備了地獄版家庭挑戰(zhàn)，再安排女主開啟自己的事業(yè)，最后與世界和解，走向“合家歡”結(jié)局。于此同時(shí)，加上相關(guān)的詞條在社交媒體進(jìn)行一系列宣傳，挑動(dòng)角色之間的對(duì)立和矛盾，引得觀眾忿忿不平，話題度直線攀升。
自嗨式的營(yíng)銷將立意傳遞女性自我成就正能量的影視變成了恐婚恐育宣傳。而女性題材劇本不該止步于收割流量，女性題材劇的觀眾更不該是負(fù)面情緒的接收器。角色劇情遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，又怎能觸動(dòng)人心？
結(jié)語
大女主從來不在于大，首先在于女“主”。當(dāng)觀眾蓋章的真實(shí)大女主在一部仙俠玄幻劇中出現(xiàn)時(shí)，應(yīng)該歡喜，但也要保持疑問：為什么號(hào)稱扎根現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)代女性題材劇卻屢屢被人吐槽懸?。?strong>是可以作為真實(shí)自我也能作為理想自我投射的女主角，還是內(nèi)心空洞的工具人，觀眾不會(huì)上當(dāng)。
參考文獻(xiàn)[1] 白薇, 吳恩楠. 芻議女性群像劇的意蘊(yùn)建構(gòu)與敘事策略[J]. 中國(guó)電視, 2022(2): 22-26.
[2] 張寅, 陳園. 女性題材劇中女性鏡像的多維形塑[J/OL]. 當(dāng)代電視, 2021(6): 6-10. https://doi.org/10.16531/j.cnki.1000-8977.2021.06.002.
[3] 謝娟. 女性自我的生態(tài)求索——以近年熱播劇中的女性形象為例[J]. 中國(guó)電視, 2021(11): 58-62.
[4] 武瓊. 消費(fèi)主義時(shí)代的愛情神話[D/OL]. 華東師范大學(xué), 2013. https://kns.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcode=CMFDdbname=CMFD202201filename=1013267623.nhv=.
[5] 趙瑜, 李孟倩. 性別、年齡與家庭——評(píng)《三十而已》的女性主義敘事[J]. 文化藝術(shù)研究, 2022, 15(1): 104-111+116.
[6] BIDMON S, TERLUTTER R. Gender Differences in Searching for Health Information on the Internet and the Virtual Patient-Physician Relationship in Germany: Exploratory Results on How Men and Women Differ and Why[J/OL]. Journal of Medical Internet Research, 2015, 17(6): e156. https://doi.org/10.2196/jmir.4127.
責(zé)任編輯：
