《山河月明》一上線我就關(guān)注到了，只因?qū)а菔歉呦Ｏ?，這位被譽(yù)為“全能導(dǎo)演”的才子在他的作品里總能看到小人物充實(shí)的精神世界。但是從他近幾年的某些作品來(lái)看，比如《新三國(guó)》、《大決戰(zhàn)》，其實(shí)他是有世俗化的傾向的。
所以我很好奇這位傳奇的導(dǎo)演，能不能保持初心，就像拍攝第一部作品《下海的日子》那樣，對(duì)“現(xiàn)實(shí)主義”有著自己的繼承和堅(jiān)守。
鏡頭：他不要華麗的技術(shù)，只要平實(shí)和樸素
高希希的作品中，我們是很少能見(jiàn)到華麗的鏡頭的。這一點(diǎn)和誰(shuí)對(duì)比最強(qiáng)烈呢？顯而易見(jiàn)，就是年輕人比較喜歡的郭敬明，他在《小時(shí)代》也好，《晴雅集》也好，每一個(gè)鏡頭的成本都非常高，不是特效加倍，就是滿(mǎn)眼的鉆石、名牌，亦或者是俯沖、仰拍等高速的刺激鏡頭，讓人有些時(shí)候甚至忘記了主體，只顧著感受次要的環(huán)境。
而電視劇本身說(shuō)的其實(shí)就是一個(gè)故事給觀眾聽(tīng)，最核心的東西是刻畫(huà)人物、捋清楚故事線，而不是華麗的有沖擊力的鏡頭。而鏡頭其實(shí)代替的是人眼，幫助人們以某個(gè)視角去看這個(gè)故事。
劇中徐達(dá)（張豐毅飾演）就是歷史上的徐魏公，是明朝開(kāi)國(guó)的第一功臣，戰(zhàn)功赫赫，一生戎馬。
在普通人的眼里，他絕對(duì)是高高在上的權(quán)臣，但是高希希則不同，他以徐達(dá)家里人的視角去切入，讓這個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)上殺伐果斷的將軍，回家就變成了因?yàn)榕屡畠憾阍趶N房偷吃燒鵝的老父親，用一個(gè)“飽含溫情”的畫(huà)面去詮釋一代名將其實(shí)也是一個(gè)普通人，這招“以小換大”是高希希的特色所在。
看劇中的另一個(gè)鏡頭，此時(shí)皇帝朱元璋正在吃飯，桌子上的菜非常的樸素，手里是馬皇后剛剛煮出來(lái)的粥，桌面上是餅和各種咸菜，可見(jiàn)就算是身份變了，從底層出身的朱元璋照樣沒(méi)有換掉吃飯的口味和偏好，這是一個(gè)人的習(xí)慣，是刻在骨子里的。背后的馬皇后手上正在縫紉鞋墊，一個(gè)堂堂的皇后還需要自己動(dòng)手縫紉嗎？
其實(shí)這又是高希希棋高一招的地方，朱元璋和馬皇后的感情與尋常帝王不一樣，在朱元璋還是一個(gè)窮困的小子的時(shí)候，饑寒交迫，馬皇后為了送餐給他吃，不惜燙壞了自己胸口的皮膚也要把熱乎乎的大餅給送到。所以這對(duì)帝后由于出身貧苦階層，生活方式更像是一對(duì)農(nóng)民夫妻一般。高希希用這個(gè)鏡頭，來(lái)傳達(dá)兩人的感情樸實(shí)無(wú)華，經(jīng)得起歲月的蹉跎。
敘事剪輯：他最喜歡蒙太奇
什么叫敘事蒙太奇呢？其實(shí)就是以“交代情節(jié)、展示事件”作為主體，在高希希的代表作《結(jié)婚十年》中就是完全安裝敘事蒙太奇來(lái)剪輯的，整個(gè)敘事的方式就是跟著主角一步步成長(zhǎng)，所以許多觀眾在主角身上找到了自己的影子。
在《山河月明》中也是如此，在開(kāi)頭先交代洪武北征前線的戰(zhàn)況慘烈，滿(mǎn)地都是軍人的尸體，滿(mǎn)眼的辛酸和狼藉。鏡頭再切到皇宮內(nèi)部，小王子正在歡快地跑步，和公公玩游戲，圍觀哥哥朱棣取鳥(niǎo)窩。
兩個(gè)鏡頭是發(fā)生在同一時(shí)間的時(shí)候，只是地理位置是不同的，前者采用大場(chǎng)面，千萬(wàn)人千萬(wàn)馬去奔馳，一副宏大的氣魄。
后者則是皇宮內(nèi)的安樂(lè)。兩者一對(duì)比，就形成了鮮明的反差，首先是為了交代一個(gè)因果關(guān)系，正在因?yàn)榍熬€戰(zhàn)士的浴血奮戰(zhàn)，后面的皇宮內(nèi)才能有這樣一份得之不易的安寧。其次還交代了后續(xù)劇情派遣徐達(dá)出征的原因，久攻不下，自然要派遣最厲害的將領(lǐng)出場(chǎng)。
在敘事手法上，高希希最喜歡的就是“以小見(jiàn)大”，所以《山河月明》雖然是一部正劇，但是每個(gè)歷史大人物背后的“小”故事都被高導(dǎo)形象地刻畫(huà)出來(lái)。
他在重點(diǎn)放在"刻畫(huà)人物細(xì)膩的情感“上面，而不是去體現(xiàn)這個(gè)歷史人物的功績(jī)或者好壞，別人拍戲是要的就是與眾不同，要的就是帝王氣概，而高希希要的就是帝王身上的煙火氣，將軍身上的懼內(nèi)等等。這樣拍攝之后，仿佛這些故事中的人物不再是文字里的，圖像里的，而是存活在身邊的。
選角：實(shí)力派為主，契合歷史人物
在流量小花遍地開(kāi)花的年代，我認(rèn)為高希希的選角是有自己的堅(jiān)守的。主角朱棣（馮紹峰飾）本身是一個(gè)有戾氣的人，要么他也做不到殺伐果斷、謀權(quán)篡位，從一個(gè)小小的庶子成為皇帝有多么難？
而且導(dǎo)演選角的時(shí)候，把握了一點(diǎn)很重要，就是朱棣本身是一個(gè)文武雙全的人，后來(lái)他不喜歡自己的肥胖的大兒子，就是因?yàn)榇髢鹤硬簧瞄L(zhǎng)騎馬射箭這些武項(xiàng)。所以馮紹峰的形象屬于北方爺們的感覺(jué)，與歷史上朱棣的氣質(zhì)還是有相符合之處的。
少年朱棣（成毅飾）性子跳脫，看似漫不經(jīng)心，實(shí)際是大智若愚，他用隱藏實(shí)力來(lái)為自己謀求生路，這是需要諸多心機(jī)的。他的裝癡裝傻，其實(shí)是在迷惑身邊的人，打算扮豬吃老虎。
而朱標(biāo)（何晟銘飾）就更加是一個(gè)傳奇了，何晟銘之前出演四阿哥雍正的時(shí)候，心機(jī)深沉、步步為營(yíng)，他的臉上寫(xiě)滿(mǎn)了算計(jì)和布局。而今天的朱標(biāo)是朱元璋的嫡長(zhǎng)子，是名正言順繼承太子之位的人，這是朱元璋最寄予厚望的繼承人。
許多歷史學(xué)家都說(shuō)過(guò)：如果朱標(biāo)不死，就沒(méi)有朱棣什么事了。確實(shí)如此，在劇中他謹(jǐn)小慎微跟著父親到處監(jiān)察的模樣，像極了大家族之長(zhǎng)，所以這個(gè)角色刻畫(huà)入微，恰到好處。
朱元璋（陳寶國(guó)飾）在歷史上是唯一的農(nóng)民出身當(dāng)皇帝的人，他的身上兼?zhèn)淞宿r(nóng)民的樸實(shí)和皇帝的權(quán)威。演員選的好，把角色刻畫(huà)得入木三分，身子往椅子上面一坐，下面的兒子在殿前一跪，儼然就是一副老子教訓(xùn)兒子的畫(huà)面，可謂滑稽。
而朱元璋在劇中也多次爆出口。對(duì)著教導(dǎo)兒子們的老師就：“又打老子的兒子！”所以其實(shí)朱元璋的”護(hù)犢子“和尋常的農(nóng)村人之父是一樣的，他的身上多了許多家庭的溫情，少了許多帝王的冰冷。
換句話(huà)說(shuō)，如果說(shuō)歷史上許多皇帝都是冷冰冰的，那么朱元璋就是那個(gè)最熱乎乎的皇帝，有血有肉，一點(diǎn)兒沒(méi)有架子。
最后來(lái)看看這部劇中的女性人物，最關(guān)鍵的一個(gè)就是徐妙云（穎兒飾），她的原型是朱棣唯一的皇后仁孝文皇后，從她的封號(hào)就能看得出，她是仁德、孝順、擅文的代表，可謂是一介才女賢妻的典范。
那么這位皇后有什么不同呢？從明朝的歷史來(lái)看，她是出身最為尊貴的皇后，因?yàn)楦赣H徐達(dá)是開(kāi)國(guó)功臣的緣故，所以整個(gè)家族非常繁榮。此人的傳奇不僅于此，在內(nèi)她是賢內(nèi)助，在外她是巾幗英雄。在朱棣靖難之役起兵之后，徐氏和其子朱高熾留守在了北平，因?yàn)槟贻p的朱高熾沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，于是有關(guān)北平城中的防御和部署等軍中一切大小事物，徐氏便主動(dòng)幫助朱高熾指揮。
當(dāng)時(shí)李景隆的進(jìn)攻十分猛烈，但北平城中兵力匱乏，徐氏便激勵(lì)手下的士兵和百姓的妻子，讓她們也穿上鎧甲登城殺敵。女性也能上戰(zhàn)場(chǎng)，在那個(gè)時(shí)代，她這種先進(jìn)的思想是多么可貴！
總的來(lái)說(shuō)，這部劇在第一集肯定開(kāi)了個(gè)好頭，高希希風(fēng)格已經(jīng)很明顯，究竟這位全能導(dǎo)演會(huì)不會(huì)發(fā)揮失常，還得看后期劇情的跟進(jìn)。
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