前兩日，第94屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮結(jié)束，它的結(jié)束代表了2021年度電影表彰告一段落。
這一屆奧斯卡，毫不意外，依舊保守、“正確”，它的不保守來自一次電影外的“意外”，它對(duì)電影的保守確是有目共睹。
“扇嘴巴”事件仍在發(fā)酵，這次激動(dòng)之舉并非完全“贏麻了”
不過，無論怎么樣，第94屆奧斯卡仍選出一批有水準(zhǔn)的電影，譬如我們?cè)诤萌R塢十佳上篇中，選取的[沙丘]，譬如這一篇中的[犬之力]。
馬上就到4月，整個(gè)電影市場(chǎng)好似死水一片，活力不足，佳片稀少，這個(gè)時(shí)候，回頭看看老電影，2021年的，更早的，或許會(huì)有更多不一樣的感受。
尤其隔離在家的朋友們，讓好電影慰藉你的時(shí)光吧。
犬之力
The Power of the Dog
導(dǎo)演 簡(jiǎn)·坎皮恩
主演 本尼迪克特·康伯巴奇/克斯汀·鄧斯特/柯蒂·斯密特-麥菲
類型 劇情/同性/西部
再見，男性神話
2021年的[犬之力]，是簡(jiǎn)·坎皮恩第一次，以男性為主角拍電影。
時(shí)下市面上常見的女性主義故事，坎皮恩數(shù)十年前都拍過。
而[犬之力]，無疑是比她過往的電影、比同時(shí)代的女性主義電影，多向前走一步的。
它不再自陳心事，而是正面進(jìn)攻，直接對(duì)男性神話集大成者——西部片——下手了。
它用西部片去反西部，用男性神話去破除父權(quán)。
西部片的浪漫與迷人，就在于它是個(gè)簡(jiǎn)單的童話。
在這個(gè)童話里，西部和牛仔之間一定會(huì)有一場(chǎng)酣暢淋漓的廝殺，而勝利終將歸于牛仔，夕陽西下之時(shí)，馬蹄揚(yáng)起黃沙滾滾，他會(huì)揍翻那個(gè)邪惡的西部。
蒼涼的西部如果是凜冽的寒風(fēng)，牛仔就是一團(tuán)融化一切的烈火；
崎嶇的西部如果是危險(xiǎn)的荊棘，牛仔就是就是一柄斬?cái)嗉姅_的利刃。
直白，酣暢。
這是類型片的需要。但為了成就那種雄渾壯闊，有太多東西被犧牲、被抹除。
[犬之力]所描繪的，是為了成就一個(gè)男性神話，黃沙之下究竟埋藏了多少駭人的白骨。
如果說老西部片里，勝利屬于牛仔，那么在[犬之力]的世界里，根本沒有贏家，所有人，不論男女，都是“有毒的男子氣概”的受害者。
[犬之力]的菲爾是那種西部故事里的英雄。
他不修邊幅，臉上常有污泥，澡也不洗，胡子也不刮——他將之視為男人該有的樣子。
他總是叼著一根煙，扒獸皮手起刀落眼都不眨，沒有他馴服不了的馬兒。
西部的所有法則盡在他掌握，他是這片荒蠻之地的故事締造者。
但在[犬之力]里，簡(jiǎn)·坎皮恩剖開了他英雄的外皮，西部也隨之脫去了浪漫的外衣，露出了猙獰的一面。
菲爾不是那種生性“陽剛”的牛仔(話說回來，誰是？)。
他愛著亨利·布朗克，那個(gè)他口中的導(dǎo)師，救過他一命的英雄。
但他只能像紀(jì)念好友一般，口頭上時(shí)時(shí)掛著他，珍藏著他繡著H.B.首字母的手帕，在小樹林里撫慰自己。
弟弟結(jié)婚了，他睡不著，聽著隔壁的動(dòng)靜，孤獨(dú)痛苦到無以復(fù)加。
深夜里又起了身，把布朗克的馬鞍擦得锃光發(fā)亮，以此填滿心里的空洞。
他故作粗獷的外表背后，是被深藏被壓抑的敏感。
那種有毒的男性氣概，不僅僅是把女性逼到崩潰。
還有時(shí)時(shí)以這種標(biāo)準(zhǔn)規(guī)訓(xùn)自己的“強(qiáng)大”男性，同樣被逼得喪失自我，喪失所有的溫情和細(xì)膩，被壓抑到扭曲變態(tài)。
所以當(dāng)他看到弟弟娶回的寡婦露絲，和她那個(gè)陰柔的兒子彼得，幾乎要瘋掉。
這可是西部片，不是什么溫馨和睦的家庭劇。
他受不了有這樣的人存在。
他想盡一切辦法逼得露絲崩潰，他試圖規(guī)訓(xùn)彼得成為和他一樣的“男人”，露絲崩潰到開始酗酒。
她醉了，癡癡地笑，說起小時(shí)候的老師，表揚(yáng)他們時(shí)，會(huì)獎(jiǎng)給他們小星星，她現(xiàn)在也好渴望一顆代表肯定的小星星，可那是那么遙不可及。
她瘋了，不管誰攔著也要把菲爾的獸皮賣給印第安人。
印第安人送給她一雙手工獸皮手套，她摸著，哭得像要溺死過去，好軟啊，像她無法企及的星星，像她無法企及的溫柔。
女性角色在老西部片里總是等待被拯救，好像被拯救之后一切就都好了。
[犬之力]卻揭開了這個(gè)殘酷的真相：
在一個(gè)容不下所謂“女性氣質(zhì)”的世界，她們從不會(huì)獲得幸福。
而菲爾，早在他對(duì)露絲進(jìn)行精神上的絞殺之前，就被這個(gè)世界殺死了。
[犬之力]還要給這種男性神話最后的致命一擊。
菲爾不齒的那個(gè)彼得，他想規(guī)訓(xùn)想招安的那個(gè)柔弱男孩，給了他一個(gè)美麗的幻象。
他以為自己之于彼得，就像當(dāng)年的布朗克之于自己，他重溫著舊夢(mèng)，享受著被彼得崇拜的感覺。
他用這種虛妄的感覺，說服自己這半生的壓抑不是白費(fèi)。
可一切不過是一個(gè)精心設(shè)計(jì)好的殺局。
他，菲爾，一個(gè)“男子氣概爆棚”的英雄，被一個(gè)蒼白瘦弱、滿是陰柔氣的男孩殺死了。
他至死不知為何，還抓著要給那個(gè)男孩編一根繩子的承諾不放。
他是迫害者，可他更是受害者。
那種孤獨(dú)而又無處訴說，最終抱著一個(gè)殘夢(mèng)死去的樣子，慘痛到了極點(diǎn)。
[犬之力]的鏡頭精美詩意，它似乎也帶著被社會(huì)所定義的“女性氣質(zhì)”。
但就是這樣的鏡頭，殺死了男性神話，就像那個(gè)白白凈凈的男孩，不動(dòng)聲色地殺死了菲爾。
這個(gè)時(shí)代，女性主義電影的聲勢(shì)，讓人感念時(shí)代的進(jìn)步，可與此同時(shí)，也在一些時(shí)刻感到一點(diǎn)點(diǎn)悲涼：
許許多多的女性主義電影，普及的是近似于廢話的常識(shí)。
比如女性不是誰的財(cái)產(chǎn)，女性不是生育機(jī)器，女性不是性資源——女性是人。
[犬之力]倦了，它想告訴人們，在這場(chǎng)比誰更有“男子氣概”的競(jìng)賽中，所有人都輸了。
既是輸家，又何必為那個(gè)不給任何人活路的西部世界吶喊。
甘草披薩
Licorice Pizza
導(dǎo)演 保羅·托馬斯·安德森
主演 阿拉娜·哈伊姆/庫珀·霍夫曼/斯凱勒·吉桑多
類型 劇情/喜劇
愛情的年代
[甘草披薩]依然有保羅·托馬斯·安德森(PTA)上一部電影[魅影縫匠]里那種愛情的魔力。
這種魔力在很大程度上，依然來自PTA妙手天成的選角。
[魅影縫匠]的魔力來自丹尼爾·戴-劉易斯強(qiáng)大的壓迫感和內(nèi)在的破碎感，也來自薇姬·克里普斯野生的倔強(qiáng)。
只有他們才能共同演繹愛情里近乎變態(tài)的控制與反控制。
而到了[甘草披薩]，是兩個(gè)愛做夢(mèng)的年輕人的故事。
PTA挑了兩個(gè)生命力旺盛的新人，阿拉納·哈伊姆和庫珀·霍夫曼，讓他們上演愛情里的你追我逃、成長中的跌跌撞撞。
他們?cè)?973年的圣費(fèi)爾南多谷相遇。
男孩加里才15歲，卻早早地闖入好萊塢當(dāng)了童星，在成年人的世界游刃有余；
發(fā)育后無法做童星，他甚至已經(jīng)身處“中年危機(jī)”，重新找回自己在世界的位置。
姑娘阿拉娜已經(jīng)25歲，她并沒有把一個(gè)15歲男孩的迷戀當(dāng)回事兒，他在她眼里還是個(gè)小屁孩；
可她還沒能敲開世界的大門，她東奔西走，尋找實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的機(jī)會(huì)，也尋找適合自己的人。
一定程度上，他們的身心年齡倒錯(cuò)，中和后意外地成了同齡人。
這段戀人未滿的關(guān)系，更像過家家。
兩個(gè)小孩子耀武揚(yáng)威似的炫耀自己身邊的伴侶，而彼此剛剛靠近一點(diǎn)點(diǎn)，接下來就一定是激烈的沖突，反倒各自退了幾步。
他們就像片名的“甘草披薩”，南加州的連鎖唱片店，洋溢著70年代的陽光味。
他們?nèi)ミ^好萊塢面試，做過水床生意，開過彈球廳。
他們像甘草披薩唱片店一樣無所不包，拼了命地想要找到受到世界歡迎的最優(yōu)解。
PTA的攝影機(jī)緊緊圍繞著這兩個(gè)孩子的關(guān)系，卻沒有一個(gè)鏡頭，不是對(duì)1970年代好萊塢的描繪。
這種描繪是復(fù)雜的。
它有瑰麗浪漫的一面，影片里男孩加里的故事，大半來自PTA的好友、童星出身的制片人加里·高茲曼。
他確實(shí)從童星搖身一變，一度成為水床銷售“大亨”，卻遭遇石油危機(jī)，水床原材料短缺而折戟。
布萊德利·庫珀所飾演的喬恩·彼得森也確有其人，且確實(shí)就是芭芭拉·史翠珊的男友。
真實(shí)色彩讓這部電影閃爍著懷舊的光暈。
但另一方面，[甘草披薩]又不是一味的濫情，沉溺往事不能自拔。
在流光溢彩的表象之下，它又確實(shí)拍出了一些陰暗的角落。
阿拉娜在開場(chǎng)為攝影師做助理，就遭遇揩油。
西恩·潘飾演的杰克·豪登面對(duì)這樣一個(gè)甜美的“獵物”，同樣沒有客氣。
而在那個(gè)年代，一個(gè)女孩想要在好萊塢立足扎根，她的選擇是——至少阿拉娜的選擇是——忍耐下去。
另一方面，備受爭(zhēng)議的日本女人段落同樣也呈現(xiàn)了那個(gè)年代，好萊塢或曰白人對(duì)于亞裔的傲慢無知。
那時(shí)的白人們，自大地認(rèn)為，只要用奇怪的日式口音念出英語，就能和日本人順暢地交流。
而即使娶了兩任日本老婆，他們?nèi)詫?duì)日語一無所知——他們自大到不“需要”對(duì)此有所了解。
從某種角度而言，[甘草披薩]或許是溫和版的[不羈夜]，對(duì)于造夢(mèng)的好萊塢，展現(xiàn)出的有華彩的一面，也有陰暗的一面。
只是相對(duì)于批判性更強(qiáng)的[不羈夜]，[甘草披薩]更偏向于懷舊。
那些美麗的色彩，讓人愿意沉浸在愛情與電影，成長與造夢(mèng)之中。
倒數(shù)時(shí)刻
Tick, Tick…Boom!
導(dǎo)演 林-曼努爾·米蘭達(dá)
主演 安德魯·加菲爾德/亞歷山德拉·希普/羅賓·德·齊澤斯
類型 劇情/歌舞/傳記
音樂自畫像
[倒數(shù)時(shí)刻]是一部很容易引起共鳴的電影。
片中所展現(xiàn)的那種困頓迷茫的生活，正是當(dāng)下無數(shù)正在奮斗中的年輕人真實(shí)且扎心的寫照。
影片故事設(shè)定在1990年，加菲爾德飾演的喬恩是一位年輕且雄心勃勃的音樂劇作家。
一邊在紐約曼哈頓的下城區(qū)餐廳當(dāng)服務(wù)員，一邊創(chuàng)作自己的音樂劇《傲慢》。
在即將30歲生日之際，他也迎來了自己的首演，雖然很成功，卻并未得到賺錢至上的百老匯制作人的青睞。
與喬恩一樣，大多數(shù)人在同一年齡階段似乎總會(huì)面臨同樣的問題：
當(dāng)生活如此潦倒，我該為了現(xiàn)實(shí)而放棄理想嗎？
當(dāng)周圍的人都紛紛轉(zhuǎn)行他途，我該隨大流追逐湊活卻穩(wěn)妥的人生嗎？
電影沒有表明絕對(duì)的態(tài)度。
如男主角那樣選擇理想縱然令人敬佩，像好友那樣轉(zhuǎn)行追求安穩(wěn)也并不羞恥。
這就是生活，總能給出很多個(gè)解答，我們要做的不過是在眾多去途中取舍權(quán)衡，選擇一條最符合自己境況的路。
[倒數(shù)時(shí)刻]改編自已故音樂劇作家喬納森·拉森的同名劇作，這是喬納森人生中的第二部音樂劇。
他的作品取材于當(dāng)下的生活，融合了搖滾、爵士等多種風(fēng)格，重新定義了百老匯的音樂劇類型，影響了一代美國人。
《倒數(shù)時(shí)刻》雖然不像最有名的《吉屋出租》那樣拿獎(jiǎng)無數(shù)，在百老匯連演12年，
卻相對(duì)真實(shí)的還原了喬納森困頓時(shí)期的創(chuàng)作經(jīng)歷和迷茫時(shí)期的人生選擇，簡(jiǎn)直是他的一幅音樂劇自畫像。
與喬納森一心想改變音樂劇老舊的套路一樣，[倒數(shù)時(shí)刻]也不是個(gè)傳統(tǒng)的傳記片。
即便對(duì)原型人物喬納森·拉森沒有什么了解，也能毫無障礙的看完整部電影，并且跟片中的部分情節(jié)產(chǎn)生共鳴。
特別是在中國，自古有著“三十而立”的說法。
30歲就像一道坎橫亙?cè)谌松亟?jīng)之路上，要么成家，要么立業(yè)，否則就難免要背負(fù)“一事無成”的親友壓力。
之前《看電影》雜志曾經(jīng)寫過一篇30歲導(dǎo)演的文章，講的是畢贛和多蘭。
但這些“出名趁早”的天賦型創(chuàng)作者畢竟是極少數(shù)，絕大多數(shù)人都在學(xué)無所成或懷才不遇間徘徊著。
從這個(gè)角度看，[倒數(shù)時(shí)刻]身上貌似有一種老調(diào)重彈的陳舊感，不過是個(gè)贊美人們追求夢(mèng)想的音樂片而已。
可一旦看進(jìn)去就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它是透過這樣一個(gè)“老掉牙”的殼子，散點(diǎn)透視著喬納森自己以及他周邊的朋友們所面臨的不同困境與迷茫。
他是主角嗎？是。
但看完片子，我們記住的卻不止主角，還有那些籍籍無名，為了生活不得不折腰的“俗”人。
喬恩的發(fā)小兼室友邁克放開了自己的創(chuàng)作和演唱生涯，轉(zhuǎn)入廣告公司找到了一份繁雜但收入頗高的工作。
女友蘇珊無法再忍受因男友的職業(yè)需要而束縛自己的人生，選擇離開紐約，接受新公司給予的一份高薪且自由的職業(yè)。
愛人和好友的離開讓喬恩本就窘迫的生活雪上加霜，最終還是在偶像史蒂芬·桑德海姆的激勵(lì)下，才堅(jiān)持下來音樂劇的創(chuàng)作。
電影前半段，一直以為片中像定時(shí)炸彈一樣的滴答聲是在為喬恩越來越緊迫的創(chuàng)作時(shí)間以及即將到來的30歲倒計(jì)時(shí)。
看到后邊才明白，同樣進(jìn)入倒數(shù)的還有邁克的生命和蘇珊對(duì)一段不合適感情的放棄。
生活就是生活，除了潦倒失意還有殘酷無情，稍有不慎就可能將原本鮮活的生命炸成一片廢墟。
他們患了絕癥的朋友如是，染上艾滋的邁克如是，就連喬恩自己也如是。
喬恩在《倒數(shù)時(shí)刻》中用音樂記錄了身邊朋友的經(jīng)歷與情感，回憶了自己一路走來的時(shí)光，用深情而嘶吼的方式喊出了當(dāng)代年輕人的困惑。
“我們?yōu)槭裁匆ψ龅阶詈茫考词箿惢钸^也會(huì)有所收獲。
我們?yōu)槭裁匆G斬棘？即使很多人走過的路安全又誘人。
我們?yōu)楹闻c愛人在一起？即使內(nèi)心清楚彼此并不合適。
為什么總要發(fā)生事故才能看清真相？
為什么總要發(fā)生災(zāi)難才能引領(lǐng)改革？
怎么做才能喚醒一代人？
若我們真的自由，為什么還有這么多受到傷害的人？
若我們不覺醒去改變世界，剩下的只有灰燼以及我們的困惑?！?/strong>
1996年，1月25日，令喬納森改寫百老匯史冊(cè)的音樂劇《吉屋出租》在紐約外百老匯舉行首場(chǎng)試演。
但就在開場(chǎng)前十個(gè)小時(shí)，喬納森因突發(fā)性主動(dòng)脈瘤悲劇性地在自己的公寓中去世，年僅35歲。
《吉屋出租》深深影響了一代音樂劇人，其中也包括[倒數(shù)時(shí)刻]的導(dǎo)演林-曼努爾·米蘭達(dá)。
這次與加菲的合作還原了喬納森的舞臺(tái)和生活狀態(tài)，形成了一次跨越多年的時(shí)空對(duì)話。
智能大反攻
The Mitchells vs. The Machines
導(dǎo)演 邁克爾·里安達(dá)/杰夫·羅韋
主演 奧利維婭·科爾曼/埃里克·安德烈/瑪婭·魯?shù)婪?/strong>
類型 喜劇/科幻/動(dòng)畫/冒險(xiǎn)
年度最佳喜劇
誰能想到，在我們失去了藍(lán)天動(dòng)畫工作室，照明娛樂忙著開發(fā)IP，夢(mèng)工場(chǎng)三四年沒有佳作的當(dāng)下，
作品質(zhì)量一直參差不齊、爛片居多的索尼動(dòng)畫工作室，竟然扛起了大梁。
不得不說[蜘蛛俠：平行宇宙]票房成功拿下奧斯卡最佳動(dòng)畫長片，給了他們更足的信心和底氣。
[智能大反攻]的劇情不算新穎，家庭，尤其是父女關(guān)系的走向也毫無新奇，如果放在一個(gè)平庸的制作里，肯定是一部爛片。
然而影片卻在視覺和喜劇上大放異彩，占據(jù)了觀眾的注意力。
首先的風(fēng)格上，[智能]延續(xù)了[平行宇宙]的動(dòng)畫風(fēng)格，后者以漫畫為藍(lán)圖展開，前者則把繪畫、剪報(bào)，甚至是隨手涂鴉等2D元素融入3D動(dòng)畫。
其次，影片配合女主角凱蒂是個(gè)有電影夢(mèng)想的年輕Up主的設(shè)定，把搞怪的元素提升到滿格。
各種網(wǎng)感極強(qiáng)的動(dòng)畫效果，總是在最合適的地方，以最令人意外和驚喜的方式出現(xiàn)。
但凡是凱蒂大開腦洞的劇情，隨便找一幀暫停，都能發(fā)現(xiàn)無窮的彩蛋和秒梗。
比如她的DVD收藏，比如她在流媒體的觀看記錄。
絕對(duì)會(huì)讓迷影觀眾體驗(yàn)超凡的觀感。
這種動(dòng)畫的2.5D風(fēng)格，輔以凱蒂電影發(fā)燒友的人設(shè)，將影片推入一個(gè)極度混亂的空間，的確會(huì)顯得很飽滿。
好在監(jiān)制菲爾·羅德和克里斯托弗·米勒在這方面有過經(jīng)驗(yàn)。
他們把[天降美食]和[樂高大電影]的一些優(yōu)點(diǎn)，傳授給邁克爾·里安達(dá)和杰夫·羅韋([怪誕小鎮(zhèn)])這兩位從電視動(dòng)畫跨界電影動(dòng)畫的新人。
緊密的笑點(diǎn)，以及穩(wěn)妥的節(jié)奏，很好地均衡了視覺上的爆炸。
米歇爾一家的老二還有那只寵物狗，包括他們領(lǐng)養(yǎng)的那兩個(gè)宕機(jī)的機(jī)器人。
戲份不多，但每次出現(xiàn)，都有笑料提供。
這部沒有在院線上映的影片，真的做到，即便一個(gè)人坐在電腦前，也把你逗得哈哈大笑。
最后的決斗
The Last Duel
導(dǎo)演 雷德利·斯科特
主演 朱迪·科默/馬特·達(dá)蒙/亞當(dāng)·德賴弗
類型 劇情/歷史
倔強(qiáng)老雷，依舊雷德利·斯科特
不得不服雷德利·斯科特的倔強(qiáng)，2021年還能看見如此古典的電影。
一如既往，老雷能實(shí)拍就實(shí)拍。
最后德賴弗與達(dá)蒙的決斗實(shí)拍，兩軍對(duì)壘沖擊實(shí)拍。
甚至連用的蠟燭，都被網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)可能是蜂蠟手工制作，足見老雷的用心與堅(jiān)持。
回歸故事，[最后的決斗]依舊是他拿手的歷史、女性題材。
所不同的，這一次他用了看似羅生門式實(shí)則偽羅生門式的方法講述故事，呈現(xiàn)他所認(rèn)為的女性主義。
電影故事其實(shí)很簡(jiǎn)單——朱迪·科默飾演的騎士妻子在獨(dú)自一人時(shí)被德賴弗飾演的鄉(xiāng)紳強(qiáng)暴。
為了討回自己一家的公道與真相，騎士達(dá)蒙上訴至國王，要求與鄉(xiāng)紳展開生死對(duì)決。
之所以說是羅生門式的結(jié)構(gòu)，是因?yàn)槔侠滓匀恢魅斯囊暯?，分別講述了同一個(gè)故事。
在騎士和鄉(xiāng)紳眼中，自己都是霸氣俊俏的猛男，在外殺敵勇猛，對(duì)內(nèi)溫文爾雅，風(fēng)采萬千。
但以羅生門式拼湊出的真相，不是老雷所要的真相。
所以[最后的決斗]是偽羅生門式的結(jié)構(gòu)，表象上它以羅生門式講述，實(shí)則層層推進(jìn)。
騎士在第一層展開故事，鄉(xiāng)紳在第二層補(bǔ)充，不過他倆兩位均是男性視角，而真正的當(dāng)事人，妻子的視角則放在電影最后，點(diǎn)明事件的真相。
這么多年來，無論是[異形]，還是[末路狂花]，老雷仍鐘愛女性題材，他鏡頭下女性仍勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、敢于斗爭(zhēng)。
所以說[最后的決斗]，看似是兩個(gè)男人之間為了榮譽(yù)、為了名聲、為了真相的戰(zhàn)斗。
實(shí)則是一位偉大女性在地位低下的年代，勇敢為自己爭(zhēng)取公義的孤注一擲之舉。
電影中有段經(jīng)典的對(duì)話，妻子在禱告時(shí)，婆婆到來。
一番唇槍舌戰(zhàn)后，婆婆坦言：所謂真相并不重要，我年輕時(shí)也曾被強(qiáng)暴；
妻子反問：但付出的代價(jià)是什么？
婆婆回：什么代價(jià)？我還活著。
妻子回應(yīng)道：你為活著的權(quán)利付出了龐大的代價(jià)。
這就是雷德利·斯科特的用心。
在近乎所有人都跟風(fēng)這個(gè)時(shí)代的潮流時(shí)，只有他或者說只有他們，上世紀(jì)那群老導(dǎo)演們，堅(jiān)持自我，拍攝讓自己感動(dòng)，也讓觀眾感動(dòng)的作品。
這份執(zhí)著，與古典而又女性主義的[最后的決斗]，相得益彰。
我們的2021華語十佳：
我們的2021日韓十佳：
擦，情人節(jié)檔爛死了？看這部電影啊
怪鄰居家的好電影，我們給你找齊了
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