作者| 阿Po
2022年農(nóng)歷新年之后，《我們的婚姻》與《婚姻的兩種猜想》接連定檔，剛剛開(kāi)年就“婚姻含量過(guò)高”，加上元旦后播出的《完美伴侶》，仿佛在預(yù)示所有觀眾，這是今年一整年都無(wú)法逃避的話題。
觀眾可以看見(jiàn)高圓圓在律所里為成為合伙人而賣(mài)命工作，楊子姍挺著孕肚在公司打算奮斗直至待產(chǎn)期，白百何辭職帶娃六年職場(chǎng)空白期一朝回歸很快做成了奇跡般的投資項(xiàng)目。即使?jié)M屏的“女戰(zhàn)士”了，依舊逃不過(guò)被催婚、生娃養(yǎng)娃、職場(chǎng)家庭如何平衡的各種靈魂拷問(wèn)。
婚姻劇似乎從《三十而已》話題流量大爆的那年就卷土重來(lái)了，以女性題材之名，探討一些當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)話題，也為中青年女演員提供多一條“生”路。
不過(guò)現(xiàn)實(shí)卻和想象得不太一樣。在進(jìn)行了部分觀眾調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，如果說(shuō)偶像劇是為觀眾提供了一種愛(ài)情幻想，希望觀眾看完也會(huì)期待美好愛(ài)情，那么扎堆的婚姻劇反而為觀眾提供了一種婚姻幻滅，打小三、防出軌、生二胎、婆媳關(guān)系、平衡職場(chǎng)……一套了如指掌的討論話題之后，往往伴隨著“看完恐婚恐育”的結(jié)局。
婚姻劇作為現(xiàn)實(shí)題材的一個(gè)大類(lèi)目，一定是雷同的、壓抑的嗎？關(guān)于如何解決同質(zhì)化，如何邁出下一步？娛樂(lè)獨(dú)角獸（ID:yuledujiaoshou）邀請(qǐng)了一些影視行業(yè)從業(yè)者和觀眾，共同探討這些問(wèn)題。（受訪者部分為匿名。）
“她題材”崛起，婚姻劇“換皮”歸來(lái)
在文學(xué)策劃慢慢看看，婚姻家庭劇增多主要依托于女性題材這個(gè)大類(lèi)目在近兩年的崛起，影視劇作為女性向市場(chǎng)，探討女性生活本身是永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)的。
自從2018年一部由網(wǎng)友“腦洞”而來(lái)的女性群像題材故事《淑女的品格》被瘋轉(zhuǎn)之后，壹線影業(yè)宣布將其購(gòu)入，萬(wàn)眾期待，可結(jié)果卻是石沉大海、悄無(wú)聲息。事實(shí)證明市場(chǎng)對(duì)“女性群像”這一題材非?？是?，事實(shí)也證明這一題材開(kāi)發(fā)難度頗高。
檸萌影視率先在2019年宣布開(kāi)發(fā)《二十不惑》與《三十而已》兩部不同年齡層的女性群像劇，最后網(wǎng)友對(duì)獨(dú)立熟齡女性故事的期待，在經(jīng)過(guò)兩年的探討與開(kāi)發(fā)之后，還是回歸在了家庭型女性身上，童瑤飾演的顧佳以高檔公寓“高級(jí)主婦”姿態(tài)手撕小三、親手制裁出軌丈夫，引爆了觀眾的爽點(diǎn)，而后的女性題材常與婚姻掛鉤，婚姻也的確是女性生活中一個(gè)繞不開(kāi)的話題。
山東影視制作制片人楊康（下略“制片人楊康”）則提及婚姻劇一直都是當(dāng)代之國(guó)產(chǎn)影視劇中從未被拋棄過(guò)的題材，之所以感受到市場(chǎng)有明顯增量，其實(shí)是隨著大數(shù)據(jù)在影視行業(yè)中的應(yīng)用，將原本的基數(shù)頗大的受眾數(shù)據(jù)呈現(xiàn)了，這一觀點(diǎn)與有著超過(guò)十年編劇經(jīng)驗(yàn)的青枚不謀而合。
編劇青枚表示，自己在幾年前曾有一個(gè)完整的婚姻家庭項(xiàng)目劇本，但時(shí)值2015-2017年，互聯(lián)網(wǎng)影視興起，觀眾的觀看習(xí)慣和影視劇審美發(fā)生了極大變化，直到最近制片人才又開(kāi)始考慮是否可以修改為更加適合當(dāng)下話題的故事。
制片人楊康表示，隨著社會(huì)發(fā)展，出現(xiàn)了很多新的輿論話題和生活標(biāo)簽，同樣被運(yùn)用在了婚姻題材的重新解構(gòu)上。這也是編劇青枚所提及到的，如今的婚姻劇與互聯(lián)網(wǎng)影視誕生前電視臺(tái)家庭劇的狗血倫理風(fēng)格有了極大的轉(zhuǎn)變，甚至每年的劇都在發(fā)生變化。
文學(xué)策劃慢慢在為手上同類(lèi)型項(xiàng)目做前期調(diào)研時(shí)發(fā)現(xiàn)，“大家開(kāi)始更多的注重婚姻中的個(gè)人感受了，有很多待播的女性婚姻劇，開(kāi)始從不同視角講述婚姻故事?！?/strong>
關(guān)于這一點(diǎn)，行業(yè)記者小費(fèi)表示非常認(rèn)同。她認(rèn)為觀眾如今對(duì)婚姻劇表示厭倦的主要有兩個(gè)方向的問(wèn)題，一個(gè)是逃不開(kāi)的催婚生娃和七年之癢，一個(gè)是繞不開(kāi)的出軌抓小三。“出軌抓小三”是制造強(qiáng)沖突、推動(dòng)故事情節(jié)前進(jìn)的慣用做法，但慣用不代表好用，如果用得不夠精明，就是懸浮狗血，可以視為編劇的一種偷懶方法。
例如《婚姻的兩種猜想》在男主隔路遙望女主與友人正常接觸時(shí)，因?yàn)樽约旱囊暯清e(cuò)位將其誤認(rèn)為是親密接觸，在不求證的情況下厲聲指責(zé)身為妻子的女主對(duì)自己不忠，這樣極不符合普通人思考邏輯的情節(jié)，無(wú)論在劇本編寫(xiě)還是拍攝時(shí)都是粗糙且偷懶的存在，生造“外因”制造沖突。
另一種催婚生娃七年之癢則更為細(xì)膩，其普遍性遠(yuǎn)大于出軌抓小三，其中“七年之癢”更是最為現(xiàn)實(shí)的婚姻矛盾之“內(nèi)因”。
《完美伴侶》的臺(tái)詞更尊重婚姻中的個(gè)體感受
例如《完美伴侶》和《我們的婚姻》，主要人物夫妻之間的矛盾都是基于共同生活了六七年之后，因?yàn)槌Ｄ戡嵤露逊e而成的彼此怨懟爆發(fā)的矛盾，這并非易事。人性很復(fù)雜，所以要從人的“內(nèi)因”去探討婚姻矛盾的原因最是復(fù)雜，成功與否暫且不說(shuō)，但至少可以看出制作團(tuán)隊(duì)的一部分“誠(chéng)意”。
“90后”已年屆三十，這或許是婚姻劇此次歸來(lái)，為適應(yīng)當(dāng)下受眾而做出的最大改變。
話題紅利，“利”了誰(shuí)？
如果說(shuō)曾經(jīng)的婚姻劇上一次的流行趨勢(shì)還是基于電視臺(tái)主導(dǎo)的to B觀影習(xí)慣，那么這一次歸來(lái)的“鈕鈷祿·婚姻劇”已經(jīng)為了適應(yīng)“85后”“90后”與Z世代這一批經(jīng)歷互聯(lián)網(wǎng)影視洗禮后受眾的觀影習(xí)慣和娛樂(lè)方式，即通過(guò)貼合社交網(wǎng)站討論熱點(diǎn)搶奪受眾。
編劇青枚認(rèn)為婚姻家庭劇的難度是抓住時(shí)代痛點(diǎn)，而近年來(lái)由于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的變化，時(shí)代痛點(diǎn)變得更加鮮明突出好抓，也更能吸引年輕人。
“我認(rèn)為現(xiàn)在很多電視劇，不僅是婚姻劇，但婚姻劇是一個(gè)代表，都在用做公眾號(hào)的方式在做，話題先行，除了強(qiáng)沖突，還必須有金句臺(tái)詞，以及像《三十而已》中林有有這樣非常突出的人物，再配合宣傳手段，讓大家隨便玩梗?！?/strong>文學(xué)策劃慢慢在推進(jìn)劇本時(shí)也會(huì)這樣如是希望編劇做出這些特點(diǎn)，畢竟是現(xiàn)在影視劇能吸引觀眾的基礎(chǔ)規(guī)則。
比如出軌抓小三是婚姻劇的普遍共性，不具備太強(qiáng)的時(shí)代性，時(shí)代性的體現(xiàn)則在于兩個(gè)方向的變化上，一來(lái)是探討婚姻話題的細(xì)化，二來(lái)是對(duì)婚姻問(wèn)題的處理方式。
有明顯體現(xiàn)的是關(guān)于婚姻話題的細(xì)化，《婚姻的兩個(gè)猜想》中男女主被催婚后為了能不被打擾地工作而選擇找適配方閃婚，以此衍生了話題#首次相親能驗(yàn)貨嗎#的話題，將相親與購(gòu)物體驗(yàn)掛鉤；女主沈明寶對(duì)于“30歲結(jié)婚”的執(zhí)念引發(fā)了#30歲沒(méi)結(jié)婚有罪嗎#的討論，這是年屆30歲的“90后”最迫切的話題，也頻頻出現(xiàn)在社會(huì)新聞和社交網(wǎng)站討論中。
文學(xué)策劃慢慢表示，婚姻劇為求“現(xiàn)實(shí)”的共鳴感，頻頻在社交網(wǎng)站與社會(huì)新聞中尋求現(xiàn)實(shí)素材已經(jīng)成為內(nèi)容制作過(guò)程中的一種常規(guī)做法，但自媒體的出現(xiàn)使得許多新聞以“標(biāo)題黨形式”存在，二次求證變得十分關(guān)鍵，新聞出現(xiàn)的因由不可臆測(cè)，如果劇本階段不對(duì)素材進(jìn)行核實(shí)以及深入研究，則又會(huì)脫離現(xiàn)實(shí)、浮于表面，和自媒體一樣僅求瞬間流量。
影視劇內(nèi)容與網(wǎng)絡(luò)話題既是互惠互利的關(guān)系，也可能造成內(nèi)容偷懶、惡性循環(huán)。
內(nèi)容端之外，婚姻劇的歸來(lái)，逐漸拉升了2017年互聯(lián)網(wǎng)影視精品化規(guī)范化以來(lái)，整體趨于年輕化的演員與受眾的年齡層。
受眾群來(lái)說(shuō)，互聯(lián)網(wǎng)影視的受眾核心在16-24歲之間，上下可拓寬至12-34歲。而在制片人貝霖看來(lái)，婚姻劇的受眾還是相對(duì)泛眾的，基本可以定位在18-50歲之間的女性觀眾。
婚姻劇成了“熟齡劇”的代表。演員種丹妮也表示，在2010年出道時(shí)，因?yàn)榧彝惱韯‘?dāng)?shù)溃贻p的自己需要穿西裝踩高跟如同工作面試般試鏡，因?yàn)楫?dāng)時(shí)需求的演員也是相對(duì)成熟的青衣型，而在互聯(lián)網(wǎng)影視時(shí)期，自己又需要穿休閑裝試鏡，以貼合甜寵為主的偶像愛(ài)情劇里年輕角色，直到近兩年現(xiàn)實(shí)主義題材重新成為風(fēng)口，“中女熱”流行，才感覺(jué)趕上了一次時(shí)代。
今年開(kāi)年霸屏的三部備受關(guān)注的婚姻劇，女主角扮演者分別為42歲的高圓圓、37歲的白百何與35歲的楊子姍，三人皆有婚史。以及當(dāng)下熱播的以姑嫂關(guān)系為主題的家庭劇《心居》，也由44歲海清與36歲童瑤出演。
2019年的13屆First影展上，海清與姚晨、梁靜、馬伊琍、宋佳等當(dāng)時(shí)幾乎都是40+的女演員發(fā)表了“中女困境”的感言，呼吁導(dǎo)演制片人給予中生代女演員更多機(jī)會(huì)。事實(shí)上這些年來(lái)，馬伊琍有過(guò)《我的前半生》，姚晨有過(guò)《都挺好》，宋佳有了《小舍得》《人世間》，梁靜也成了女性制片人代表，而海清，終于又擔(dān)起《心居》，雖然仍舊是委屈的媳婦兒角色。
但很明顯，35歲+的演員戲路在拓寬，因?yàn)镮P和古偶的時(shí)代紅利崛起的“85花”一代，除了繼續(xù)掙扎在IP和偶像劇中，也有了像童瑤這樣在適齡女性劇婚姻劇中一展所長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。楊子姍除了《婚姻的兩種猜想》之外，今年也有一部霸總言情小說(shuō)改編的偶像劇《賴(lài)貓的獅子倒影》播出，播放成績(jī)依舊不俗，出演不同題材對(duì)演員來(lái)說(shuō)并不沖突。
制片人貝霖也指出，從制片人角度來(lái)說(shuō)，演員的局限性相對(duì)較小，婚姻劇作為現(xiàn)實(shí)題材更注重在同類(lèi)型領(lǐng)域有過(guò)較成功經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演和編劇。所以眼下也正是一個(gè)對(duì)更多熟齡女演員來(lái)說(shuō)機(jī)會(huì)更多的時(shí)代。
婚姻劇的下一步，
能走“深”一點(diǎn)嗎？
“雖然婚姻劇討論的話題在細(xì)化，但大致還是逃不開(kāi)大齡催婚、職場(chǎng)養(yǎng)娃這些話題的框架，只是劇情開(kāi)始表現(xiàn)當(dāng)代女性在這些框架下的行為眾生相了?！毙袠I(yè)記者小費(fèi)直言，這也引發(fā)觀眾對(duì)婚姻家庭劇同質(zhì)化的疲憊感，關(guān)鍵是看這個(gè)題材的下一步該怎么走。
舊式婚姻劇對(duì)出軌小三這一現(xiàn)象的處理方式是女性選擇隱忍或者小心翼翼糾結(jié)是否揭發(fā)，“家丑不可外揚(yáng)”的思維根深蒂固，但對(duì)于當(dāng)下年輕人來(lái)說(shuō)，“爽”是第一要素，受不得氣，但凡“人犯我”，不僅小三，綠茶白蓮也是必須見(jiàn)一個(gè)撕一個(gè)的，這也是《三十而已》中顧佳一角在三位女性中脫穎而出的原因，“女強(qiáng)”思維已經(jīng)代替“受氣小媳婦”思維。
“女強(qiáng)是當(dāng)代女性的趨勢(shì)或者說(shuō)期待，在社交網(wǎng)站上的體現(xiàn)更為濃烈?！蔽膶W(xué)策劃慢慢表示，現(xiàn)在這樣對(duì)現(xiàn)有話題的翻炒，雖然看起來(lái)好像是符合當(dāng)下趨勢(shì)引起共鳴，本質(zhì)上還是一種落后而非引領(lǐng)的做法。
編劇小凡認(rèn)為，近三年來(lái)婚戀題材聚焦的內(nèi)容仍圍繞性需求沖突、生育質(zhì)量沖突、金錢(qián)消費(fèi)觀沖突與生活習(xí)慣沖突等，但對(duì)婚姻代價(jià)這方面的討論越來(lái)越淺，最終無(wú)疾而終。
“高度城市化的生活里，每一家所面臨的困難其實(shí)是相似的，區(qū)別在于不同的人面對(duì)相似困境的不同解決方案?！痹诰巹∏嗝犊磥?lái)，從困境焦慮點(diǎn)來(lái)做故事，能喚起一部分人的共鳴，但實(shí)際上失去的是更大人群的共鳴，比如《人世間》這種時(shí)代變遷帶來(lái)的共鳴就有別于當(dāng)下焦慮帶來(lái)共鳴的做法。
受訪的行業(yè)人士也一致認(rèn)可，從當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的婚戀觀探討時(shí)代性才是婚姻劇真正應(yīng)該深入探討的東西，可惜至今因?yàn)榭陀^原因也好、受限于創(chuàng)作者能力也罷，尚未有人真正做到這一步。
行業(yè)記者小費(fèi)則認(rèn)為，收集大眾問(wèn)題、提出問(wèn)題、放大問(wèn)題、獲得流量，最終不去解決問(wèn)題，無(wú)異于“耍流氓”，是當(dāng)下婚姻劇最大的問(wèn)題，也是“看完恐婚恐育”的最大原因。而《人世間》或者國(guó)產(chǎn)婚姻劇中經(jīng)典的《父母愛(ài)情》，因?yàn)楸旧砘谶^(guò)往的年代背景，觀眾是在以“回望”的視角去審視，更易從當(dāng)下時(shí)代環(huán)境中得出對(duì)過(guò)往時(shí)代特征的總結(jié)，所以更易于“下結(jié)論”。
跨年熱劇《對(duì)手》的討論度似乎給到了一些從業(yè)者新的預(yù)示，劇中的“間諜夫婦”設(shè)定，緊張又富有生活的煙火氣，那么純粹的婚姻題材是否可以結(jié)合全新的題材做出進(jìn)化？
如今大多婚姻劇因?yàn)樾枰接懪匀绾纹胶饴殘?chǎng)與家庭，通常做法都是與職場(chǎng)元素結(jié)合，但編劇青枚認(rèn)為，職場(chǎng)和婚姻并不兼容，兩者都需要更加極致化，這種極致化是兩個(gè)完全不同的方向。
文學(xué)策劃慢慢與編劇小凡則認(rèn)為，不是只有焦慮話題才能體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材的真實(shí)感，比如是否可以像美劇《老爸老媽浪漫史》這樣開(kāi)發(fā)婚姻喜劇、輕喜劇或者治愈向風(fēng)格，又或者像《對(duì)手》疊加了諜戰(zhàn)元素一樣去加入一些懸疑元素？雖然五元文化開(kāi)發(fā)了《白色月光》系列的婚姻懸疑劇，但明顯在實(shí)際做法上還沒(méi)有抓住重點(diǎn)，唐人影視接下來(lái)將要登陸芒果季風(fēng)劇場(chǎng)的《妻子的選擇》也是同類(lèi)型，值得繼續(xù)觀望。
所幸，從此次受訪的制片人楊康與貝霖口中可以感受到，女性制片人的增多使得整個(gè)行業(yè)擁有越來(lái)越多能對(duì)女性題材真正感同身受的人，也有更多人愿意在為這類(lèi)題材做下一步更深的探索。
責(zé)任編輯：
