《獵罪圖鑒》：單元探案劇如何「畫像」？

文/王心怡

被割開的自畫像上兩只截然不同的眼睛，預(yù)示著沈翊（檀健次 飾）接下來的命運還是被隱藏的真實的自己，《獵罪圖鑒》以一種未完待續(xù)的觀感落幕。

同樣未完待續(xù)的，還有觀眾對于這部單元探案劇的熱情。

周三會員收官日，《獵罪圖鑒》在愛奇藝站內(nèi)熱度值突破8926，收官后的第二天熱度依然不減，維持在8800+。根據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，會員收官日《獵罪圖鑒》的正片有效播放市場占有率高達(dá)34.9%，位列連續(xù)劇熱播榜的第一位。

圖源：云合數(shù)據(jù)

同時，#獵罪圖鑒真的有第二季#也登上微博熱搜。

《獵罪圖鑒》總編劇武瑤告訴壹娛觀察（ID：yiyuguancha）：“已播出內(nèi)容并沒有完全耗掉編劇團(tuán)隊為《獵罪圖鑒》創(chuàng)作的內(nèi)容，但會不會開發(fā)第二季要看制作方。同時，《獵罪圖鑒》從啟動到上線，周期大概三年多，即使是有儲備的情況，下一季的創(chuàng)作周期和速度也沒有那么快。但我們確實做了很多準(zhǔn)備，我們也隨時準(zhǔn)備著?！?/p>

武瑤進(jìn)一步透露，團(tuán)隊從一開始就規(guī)劃了以刑偵英雄、其它領(lǐng)域?qū)＜业取吧袢恕睘橹鹘堑摹矮C罪宇宙”， 他們的故事已經(jīng)創(chuàng)作了一些，《獵罪圖鑒》只是這個“宇宙”的第一部。

數(shù)據(jù)一路上揚、網(wǎng)友喊話“加更”、熱搜話題不斷，《獵罪圖鑒》無疑稱得上一部黑馬劇集。

這與劇集的新鮮感有關(guān)。

第一，刻畫對象的“新”。《獵罪圖鑒》選擇以畫像師為主要刻畫對象，這一職業(yè)在此前的國產(chǎn)劇中并沒有被過多描繪，加上充滿藝術(shù)感的內(nèi)容、細(xì)節(jié)和氛圍，一部風(fēng)格完全不同的探案劇躍出屏幕。

《獵罪圖鑒》劇照

第二，現(xiàn)實案例改編的“新”。看似離譜的案件之下，是對當(dāng)今社會熱點議題的映射和討論，以現(xiàn)實案例為基礎(chǔ)，卻能巧妙在劇集里落地。

第三，單元探案的“新”。即使最近幾年懸疑探案類劇集頻出，也有不少高口碑、破圈之作，但以單元劇之姿殺出重圍的仍在少數(shù)。

上述幾點新意的實現(xiàn)與編劇團(tuán)隊密不可分。

《獵罪圖鑒》是一個原創(chuàng)劇本，編劇團(tuán)隊來自紙堡編劇工作室。

畫像師的真實日常，以及“騙婚殺人案”“千面綁架案”“金店搶劫案”“連環(huán)爆炸案”等原型案例來自于另一位總編劇賈東巖的現(xiàn)實采訪；編劇張晗、張帆負(fù)責(zé)寫分場的案子；編劇張敏會在分場基礎(chǔ)上進(jìn)行二次加工，并與劉伊菲、廖語嫣一同，把所有分場的信息點落實成劇本......兩位總編劇賈東巖和武瑤全程參與。

劇集熱播的同時，紙堡編劇工作室也看到了各種不同的聲音，其中“懸浮”、“懸疑性不強(qiáng)”、“案件深度不夠”等質(zhì)疑聲也時常冒出。

關(guān)于這些質(zhì)疑，以及《獵罪圖鑒》作為一部單元探案劇一些打破常規(guī)的設(shè)置，壹娛觀察（ID：yiyuguancha）與《獵罪圖鑒》總編劇武瑤、編劇張晗展開進(jìn)一步對話。

“飛”起來的風(fēng)格之下，專業(yè)性如何落地？

一個正在作畫的人，一幅幅在建筑物上而誕生的畫作，一個“三歲畫老”的要求，這是《獵罪圖鑒》的開篇，對《馬拉之死》隱藏的三個謊言的解讀，是沈翊的第一次亮相。

隨著畫像師這一身份的登場，《獵罪圖鑒》的不同風(fēng)格就展現(xiàn)出來。

首先是故事與畫的連接。

校園埋尸案中沈翊參考的《九相圖》、家暴案與《朱迪斯砍下何樂弗尼之頭》、大結(jié)局時沈翊與杜城（金世佳 飾）完成的《英雄的與崇高的人》等，還有劇中時刻充斥的美術(shù)元素，讓《獵罪圖鑒》與畫像師這一職業(yè)鏈接更加緊密，也平添文藝與神秘的氣息。

大結(jié)局時沈翊與杜城完成的《英雄的與崇高的人》

同時，加上構(gòu)圖、色調(diào)、畫面等，以及沈翊本身的藝術(shù)感等，引得不少網(wǎng)友評價劇集“文藝”。

“我們一開始定的風(fēng)格就是要唯美、文藝、傷感。當(dāng)時跟視覺團(tuán)隊、美術(shù)導(dǎo)演溝通時就一直在強(qiáng)調(diào)一件事情——我們故事要像畢加索的油畫一樣，它的色彩要濃烈、鮮艷、明亮、明快一些?！睆堦辖榻B道。

武瑤將這樣的風(fēng)格總結(jié)為“飛”——熱烈的、視覺系的飛揚，但視覺風(fēng)格的“飛”就意味著內(nèi)容越要落地。

其一，是角色塑造，對其職業(yè)性、專業(yè)性的把控。

劇中的沈翊可以“三歲畫老”、“看子畫父”、看著整容后的臉能畫出整容前的臉、能畫出臉盲的人眼中別人的臉孔、能通過畫頭骨來判斷“千面綁架案”中三個相關(guān)人是同一人......技能可謂滿點，甚至容易引起“神化”質(zhì)疑。

實際上，這些“技能”都是通過編劇采風(fēng)、資料閱讀和收集等準(zhǔn)備工作而了解來的。

比如，畢業(yè)于西安美院國畫系、現(xiàn)服務(wù)于市局的警隊羅棟就是賈東巖在采風(fēng)中遇到的畫像師；在《獵罪圖鑒》播出過程中曾參與直播連線的林宇輝警官曾在10年里畫了7萬張人像，專門研究模擬畫像這一刑偵手段，為美方提供了“章瑩穎失蹤案”嫌疑犯的模擬畫像......“神人”與“神技”是真實存在的。

林宇輝與北江小分隊直播連線

正是因為劇中角色職業(yè)、涉及領(lǐng)域等方面的垂直而精確，因此在專業(yè)性上也對編劇提出了更多要求。

武瑤介紹道，編劇團(tuán)隊為《獵罪圖鑒》的創(chuàng)作準(zhǔn)備了大量案頭工作，近文字量就不下一兩百萬字。

除了采風(fēng)、采訪畫像師外，編劇團(tuán)隊還通過圖書館、網(wǎng)上期刊等大量研讀相關(guān)文獻(xiàn)、書目，觀看相關(guān)紀(jì)錄片、節(jié)目等，搜集有關(guān)案件、角色身份的各種資料，自學(xué)大量有關(guān)畫像的相關(guān)知識。

繪畫方面，也有如藝術(shù)學(xué)博士的張晗，再加上團(tuán)隊里另一個出身美術(shù)世家的編劇，來貢獻(xiàn)專業(yè)的內(nèi)容。

現(xiàn)場的細(xì)節(jié)也沒有被忽視。創(chuàng)作團(tuán)隊專門邀請了一線的刑警在現(xiàn)場把控，大量精細(xì)的準(zhǔn)備工作盡可能保證專業(yè)性。

這些專業(yè)性又被包裹在每個案子里。這也是《獵罪圖鑒》另一個“落地”之處：案子都“有跡可循”，且契合當(dāng)下議題。

通過案件設(shè)置，《獵罪圖鑒》展現(xiàn)并討論了大量社會熱點——女性在職場中面臨的問題、校園暴力、教育公平、家暴、獨孤老人等等。要知道，《獵罪圖鑒》是2018年底啟動的項目，其中不少案子在2018年就已經(jīng)被確定下來，到上線已經(jīng)過去了三年多時間。

《獵罪圖鑒》劇照

“編劇還是要有一點前瞻性的，這個前瞻性是說，我們影視行業(yè)天然具有一個時間差。《獵罪圖鑒》2018年開始，2022年播出，我們這個作品在行業(yè)里算比較順利，沒有走過什么明顯彎路，制片公司檸萌影業(yè)也非常給力。”武瑤繼續(xù)表示，一些案例，比如AI換臉詐騙案，這是2018年定下的案子，現(xiàn)在看來照樣緊扣時事。

能夠持久性反映尖銳社會問題，能夠讓人產(chǎn)生極強(qiáng)的同理心，又能夠符合整個故事氣質(zhì)，滿足這“三個能夠”的案件、議題和故事，是《獵罪圖鑒》選擇的標(biāo)準(zhǔn)。

“AI詐騙案，是我們基于現(xiàn)在的AI技術(shù)，對未來AI被應(yīng)用在犯罪領(lǐng)域可能會產(chǎn)生的形式的一種預(yù)判。在我們參考的一本關(guān)于未來犯罪的書里曾經(jīng)提到過，犯罪的迭代速度遠(yuǎn)超乎人們的預(yù)期。那在這個故事里所做的就是，要追趕犯罪的腳步。希望在犯罪發(fā)生之前，或者是說在剛開始產(chǎn)生苗頭的時候，把犯罪的形式展現(xiàn)出來，給觀眾一些警醒。”張晗補(bǔ)充道。

另外，有趣又有所不同的一點是，《獵罪圖鑒》將筆墨更多的放在女性身上。

《獵罪圖鑒》部分女性角色

比例概率頗高的女性兇手、幾乎每個案子都有的女性受害者，甚至上面提到的整部劇的風(fēng)格，抑或是播出期間引得不少人嗑的CP，都把焦點或多或少對準(zhǔn)了女性議題和女性觀眾。

同時，該劇里的女警察們擺脫了國產(chǎn)刑偵探案劇中常見的傻白甜、能力不足的刻板形象；女性受害者不再僅僅是脆弱的形象，她們同時展露出堅強(qiáng)的一面；女兇手們不是無比鋒利、全然的惡，編劇張晗將她們形容成“美麗、野性、狡猾、深情，類似于希臘神話里美狄亞般的女人”。

“我們這個戲從一開始的定位，就是要服務(wù)好女性觀眾，要讓女性感到舒適。無論是藝術(shù)氣質(zhì)，還是更關(guān)注女性議題、女性形象的塑造，以及沒有‘爹味’等等，調(diào)性上就是對女性更友好?！蔽洮幷f道。

單元探案劇的成功密碼如何破解？

隨著江北人口販賣團(tuán)伙案的告破，《獵罪圖鑒》迎來了大結(jié)局。

20集10個故事，一條主線案件勾連其中，其密度較高、節(jié)奏較快，背后則是《獵罪圖鑒》的單元劇模式在起作用。

“開始創(chuàng)作的時候，就定的要做單元劇。雖然創(chuàng)作過程中，也收到過好多不支持單元劇的意見，幸好我們堅持住了?！蔽洮帉?strong>壹娛觀察（ID：yiyuguancha）坦言道。

單元劇的顧慮不無道理，畢竟每件案件的水準(zhǔn)維持、出場人物非走馬觀花式塑造、故事主次的分配等等因素，都阻礙著不少單元探案劇獲得高口碑、高話題。

《獵罪圖鑒》案件匯總

“第一，我們覺得從創(chuàng)作角度上來說，盤一個個小案子會讓整個故事的趣味性變得更高?！?/strong>張晗解釋道：“第二，比起留下一個故事，我們更想留下一個個令人印象深刻的標(biāo)簽式的人物?！?/strong>

《獵罪圖鑒》在單元探案劇上的成功探索離不開兩個方面。

在武瑤看來，“立人設(shè)”即是單元劇的核心，是最重要的一個方面。

“我們在今天談人物的時候，不再僅僅是一個人物，而是一個人設(shè)，也就是這個人物的設(shè)定。基于這種人物特質(zhì)，可以延展出來一個故事世界。也就是說，只要這個人設(shè)立住了，整個故事創(chuàng)作會成為一個素材庫。”

《獵罪圖鑒》的標(biāo)簽式、天才型人物、“人設(shè)”就是沈翊。

除了上述提到的擁有各種“神技”，關(guān)于這個“人設(shè)”的各方面，都進(jìn)行了精細(xì)塑造。

“我們不僅關(guān)注畫像師的工作事跡，更在意的是畫像師本人的生活狀態(tài)，以及獨特的思考方式。”張晗介紹道，比如沈翊畫像室里的那張《被面具包圍的自畫像》，是編劇們按照采風(fēng)時一個畫像師的辦公室風(fēng)格來設(shè)計的——充滿各式各樣的素描，黑與白為主色調(diào)的、專業(yè)的環(huán)境的角落里，卻放著一副色彩濃烈的《向日葵》。“我認(rèn)為這是一個畫像師突出的特點，就是他對色彩的感知力。在這樣的環(huán)境里放著這樣一張《向日葵》，它是具有情緒力量的，這個人物也就一下就鮮活起來。”之所以選擇《被面具包圍的自畫像》，也有著編劇們的考量：“我們很想要體現(xiàn)沈翊這個人物，他就是一個被形形色色的臉包圍的人。同時，這張畫本身也體現(xiàn)出了畫家那種孤傲的氣質(zhì)，非常符合沈翊的個性特點，所以無論如何一定要放，甚至進(jìn)劇組的時候，我們是盯著美術(shù)團(tuán)隊一定要把這個畫放進(jìn)去的。”

《獵罪圖鑒》沈翊（檀健次 飾）

20集結(jié)束，一個孤傲、溫潤又不失颯爽的沈翊形象立在了觀眾面前。

第二個方面，人物立住了，單元劇還要解決的是整個敘事問題，也就是如何講好每一個案子、把控故事的節(jié)奏、將單個案子與主線勾連起來又不帶著明顯的匠氣等等。

《獵罪圖鑒》雖然安排了10個案件，單元劇的形式讓每個案件的時長基本維持在兩集以內(nèi)，但細(xì)看每個案件的篇幅、筆墨也并不相同。

比如，校園埋尸案和千面綁架案中間用一集左右的篇幅，穿插了騙婚殺人案；15集在AI詐騙案和連環(huán)爆炸案之間，用了一集左右的時間，講述了女模特蕭珊照片被破壞的故事。

“小案子的選擇，往往是與兩位男主角之間關(guān)系遞變相關(guān)的。大案子里兩個人主破案，但是因為大案子本身的復(fù)雜度，兩個人的關(guān)系很難往前推進(jìn)一步，那么，小案子里，就可以一邊講這些輕量的案子，一邊去做主線的關(guān)系推進(jìn)?！睆堦辖忉尩溃骸氨热缡捝旱陌缸?，主要是想講一個體量小的，甚至帶有些許詼諧感的一個案子。我們給這個案子總體定調(diào)為，杜城想用沈翊的方法去破解一個不復(fù)雜、甚至不需要出動警察的案子。而在這個案子里，我們再通過沈翊的視角去了解杜城的過去與家庭史。我們也考慮讓幾集之間的情緒有一個調(diào)劑，不是所有的案子都帶有很復(fù)雜的情感?！?/p>

當(dāng)然，每個案子之間都或多或少與主線有所勾連。

比如，整容案中，蔣歌最終為了自己的野心“囚禁”了女性，而雙女殺夫案則是一個女性“解救”女性的故事，前后回旋呼應(yīng)由此完成。勾連和隱喻還在細(xì)枝末節(jié)處，讓沈翊和杜城瘋狂尋找的M代表Manger，意為其在組織中是管理者角色；當(dāng)主線最后的幕后Boss揭曉，劇集開篇殺手如何能準(zhǔn)確定位到雷隊的位置也就有了解釋。

《獵罪圖鑒》劇照

從播出的內(nèi)容來看，《獵罪圖鑒》雖然不是每一個案子都明確體現(xiàn)出與主線案件的關(guān)聯(lián)，但主線的推進(jìn)卻一直存在并繼續(xù)，單元劇由此成型。

《獵罪圖鑒》多方數(shù)據(jù)一路走高，關(guān)于劇中畫像師這一職業(yè)的探討、所塑造的女性形象的討論、案件細(xì)節(jié)的揭秘，以及呼喚下一季等聲音，種種方面，都證明了市場和觀眾對于《獵罪圖鑒》的認(rèn)可，也進(jìn)一步打開了單元劇的升維空間。