紙人點(diǎn)睛、惡鬼賭命、點(diǎn)煙尋蹤、貓妖玄術(shù)，院線電影中鮮少出現(xiàn)的驚悚恐怖故事如今有了好去處：民俗驚悚網(wǎng)絡(luò)電影。
2022開年，《陰陽(yáng)鎮(zhèn)怪談》《陰陽(yáng)打更人》《龍?jiān)奇?zhèn)怪談》這三部民俗驚悚網(wǎng)絡(luò)電影分賬票房均達(dá)到千萬以上，其中《陰陽(yáng)鎮(zhèn)怪談》更以3718.6萬的分賬票房位列今年網(wǎng)絡(luò)電影分賬票房榜首，這讓市場(chǎng)再次看到了民俗驚悚題材類型片的潛力。
近年來，受制于審查等因素，民俗驚悚片在院線電影中近乎絕跡。自2017年《京城81號(hào)2》獲得2.19億票房后，再無一部國(guó)產(chǎn)恐怖驚悚電影引發(fā)關(guān)注，而作為一種以視覺、心理刺激滿足觀眾特定觀影需求的電影類型，驚悚恐怖電影在院線中長(zhǎng)期失語并不是好現(xiàn)象，畢竟，類型豐富與否也是檢驗(yàn)電影市場(chǎng)是否成熟的標(biāo)準(zhǔn)之一。
而繼去年《興安嶺獵人傳說》破圈后，同題材備案影片數(shù)量不斷增長(zhǎng)。某種程度上，院線消失的恐怖片正在線上網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)得到補(bǔ)足，而隨著民俗驚悚題材成為網(wǎng)絡(luò)電影中的創(chuàng)作藍(lán)海，如何體現(xiàn)差異，是創(chuàng)作者們下一步需要探索的點(diǎn)。
院線沉寂，網(wǎng)絡(luò)“復(fù)興”
網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展初期不乏恐怖驚悚題材的電影，2015年張濤導(dǎo)演的《道士出山》就以28萬的成本斬獲2400萬分賬票房。在這以后，僵尸、道士等恐怖題材的影片迎來一個(gè)創(chuàng)作高峰，而由于缺乏監(jiān)管、制作成本低廉，其中大部分電影存在敘事缺乏邏輯、暴力色情鏡頭堆積、演員演技浮夸等問題。
2016年《電視劇內(nèi)容制作通則》頒布，其中明令規(guī)定電視劇中不能出現(xiàn)“宣揚(yáng)靈魂附體、輪回轉(zhuǎn)世、巫術(shù)作法等封建迷信思想”。同年，《大風(fēng)水師》《消滅大學(xué)生》《絕色之戰(zhàn)》等60多部網(wǎng)絡(luò)大電影均因涉黃涉暴、封建迷信等違規(guī)條款被下架。而隨著平臺(tái)分賬規(guī)則的細(xì)化、制作成本提高，網(wǎng)絡(luò)電影的題材的類型也經(jīng)歷著更新迭代：改編自神話傳說、經(jīng)典故事的公版IP成為網(wǎng)絡(luò)電影主要的題材來源，恐怖題材日漸式微。
同一時(shí)間段內(nèi)，院線電影中恐怖片數(shù)量呈斷崖式下滑。貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，2016年上映的國(guó)產(chǎn)恐怖片的數(shù)量為90部，2017年驟降至47部，2021年僅有6部。在這期間，除去2017年《京城81號(hào)2》外，再無國(guó)產(chǎn)恐怖驚悚電影被市場(chǎng)關(guān)注。
而2021年清明，一部取材于東北民間皇圍獵人傳說的網(wǎng)絡(luò)電影《興安嶺獵人傳說》以4429.1萬的分賬票房成為去年網(wǎng)絡(luò)電影分賬票房冠軍，也將這類影片重新帶回大眾視線。今年年初，另一部民俗驚悚電影《陰陽(yáng)鎮(zhèn)怪談》以573萬的分賬票房，刷新了此前由《興安嶺獵人傳說》打破的首日分賬票房新紀(jì)錄，并以迄今3716.8的票房再度引發(fā)業(yè)內(nèi)關(guān)注。同在1月份上線的《陰陽(yáng)打更人》和《龍?jiān)奇?zhèn)怪談》也分別取得1701.8萬、1650.8萬的票房成績(jī)，給2022年網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)帶來驚喜。
觀察這幾部票房較好的民俗驚悚電影可以發(fā)現(xiàn)：接地氣的民間故事、中式恐怖氛圍感的營(yíng)造、多類型的融合以及制作上的升級(jí)，使其具有破圈潛力。
民俗怪談構(gòu)建中式恐怖
“電影里很多橋段都取自老百姓口口相傳的民間故事，觀眾看到電影，會(huì)猛然想起這就是小時(shí)候家里老人、長(zhǎng)輩經(jīng)常說的一些故事，代入感很強(qiáng)，能夠產(chǎn)生共鳴?！薄蛾庩?yáng)鎮(zhèn)怪談》制片人楊玉婷此前在接受影視產(chǎn)業(yè)觀察采訪時(shí)提到。
《陰陽(yáng)鎮(zhèn)怪談》以一個(gè)棺材鋪老板貪財(cái)跟鬼賭博最終被鬼奪去性命的故事開場(chǎng)，其中還穿插肉案蜈蚣、紙人索命、五行殺人等一系列民間恐怖故事。在《興安嶺獵人傳說》中也有給狐妖接生、大馬猴惑人心智、老太太吃手指等民間奇聞怪事?！巴昊貞洝薄瓣幱坝洃洝薄皣鸂t夜談”成為網(wǎng)友評(píng)價(jià)這兩部電影時(shí)的高頻詞匯。
《中邪》導(dǎo)演馬凱也對(duì)影視產(chǎn)業(yè)觀察記者表示，在看《興安嶺獵人傳說》《陰陽(yáng)鎮(zhèn)怪談》時(shí)有種小時(shí)候圍著長(zhǎng)輩聽故事的感覺。
不同于西式恐怖著重凸顯血腥暴力，中式恐怖更強(qiáng)調(diào)心理及精神上的折磨。而在民間傳統(tǒng)恐怖故事中，天道輪回、因果報(bào)應(yīng)、倫理禁忌、前世今生等都是常見的主題，這也同樣是民俗驚悚電影中常見的情節(jié)設(shè)計(jì)。如《陰陽(yáng)鎮(zhèn)怪談》中就有養(yǎng)父侵犯養(yǎng)女致使其懷孕，養(yǎng)女無奈拋女殺父；《興安嶺之獵人傳說》中渣男始亂終棄致使癡情女難產(chǎn)喪命，渣男終得報(bào)應(yīng)；《陰陽(yáng)打更人》中富家老爺為延壽命請(qǐng)術(shù)士作法“殺人續(xù)命”最后不得善終等等。
“善惡終有報(bào)，鬼神懲惡人”的文化認(rèn)同使觀眾在觀看此類電影時(shí)能夠得到心理上的爽感，而中式恐怖氛圍的營(yíng)造則給觀眾帶來了沉浸式觀影體驗(yàn)。
這些民俗驚悚電影經(jīng)常用到棺材、古宅、紙人、花橋、嗩吶、僵尸等中式恐怖元素，輔以冷色調(diào)、昏暗光線、迷幻煙霧特效、神秘幽怨音效等創(chuàng)作手法，獨(dú)特的中式恐怖氛圍立即被拉滿。如《陰陽(yáng)打更人》故事開場(chǎng)展示了身懷奇技的打更人為被鬼纏身的男人驅(qū)邪的場(chǎng)景，此后電影中出現(xiàn)了扶乩追蹤術(shù)、點(diǎn)香辯案、請(qǐng)神燈等奇門法術(shù)?！洱?jiān)奇?zhèn)怪談》則以江湖術(shù)士解密龍?jiān)奇?zhèn)四大奇案之一的拍花案為主線，電影中還涉及易容術(shù)、傀儡術(shù)、縮骨功等奇幻技法。
此外，不同于早期恐怖電影受制于制作成本，多以道服化相對(duì)簡(jiǎn)單的現(xiàn)代題材為主，近年來隨著網(wǎng)絡(luò)電影成本的提高，民俗驚悚網(wǎng)絡(luò)電影在制景及美術(shù)顯然有了更多設(shè)計(jì)。也能吸引更為專業(yè)、經(jīng)驗(yàn)較為豐富的演員加入其中，如《陰陽(yáng)鎮(zhèn)怪談》中的李立群、金巧巧、《龍?jiān)奇?zhèn)怪談》香港演員錢小豪等等。
題材藍(lán)海，創(chuàng)新需持續(xù)
“創(chuàng)新的想法和行業(yè)內(nèi)創(chuàng)新的作者都是有的，關(guān)鍵在哪些領(lǐng)域敢不敢表達(dá)?！睒I(yè)內(nèi)從事過多年恐怖電影發(fā)行業(yè)務(wù)的華樺（化名）告訴記者，“尺度大、有創(chuàng)新”是華樺對(duì)當(dāng)下民俗驚悚網(wǎng)絡(luò)電影最直接的感受，而這些在院線電影中“想都不敢想”。
網(wǎng)絡(luò)電影相較院線電影較為寬松的創(chuàng)作環(huán)境，給了民俗驚悚電影更大的創(chuàng)作空間。截至發(fā)稿日，不少同類型影片正在籌備中，如《守靈》《胡仙·采參人》《詭鎮(zhèn)奇談：頭七》等，此前張濤也表示《陰陽(yáng)鎮(zhèn)怪談》有拍續(xù)集的打算，而記者聯(lián)系劉軒狄導(dǎo)演時(shí)，他正在東北拍攝《興安嶺獵人傳說2》，可以預(yù)見在今年下半年乃至明年這些影片會(huì)陸續(xù)上線。
對(duì)市場(chǎng)的快速反應(yīng)能力是網(wǎng)絡(luò)電影自誕生起就具備的，但值得注意的是，這也是導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)電影題材同質(zhì)化嚴(yán)重的主要原因，而如果原創(chuàng)性不足，對(duì)題材一味地過度消耗，只會(huì)過早結(jié)束一個(gè)藍(lán)海題材的生命力。
作為一個(gè)在網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展早期就已經(jīng)在嘗試恐怖電影拍攝的導(dǎo)演，張濤認(rèn)為，繼續(xù)尋找新題材并不意味著舊有題材的沒落。在張濤看來，中國(guó)5000年歷史中有數(shù)不勝數(shù)的傳奇故事，在題材上足夠豐富，但對(duì)驚悚元素和敘事節(jié)奏的把控，需要一定的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)積累。
而張濤也希望能在驚悚類型上多做一些類型的融合，《陰陽(yáng)鎮(zhèn)怪談》在懸疑故事中增添了驚悚和喜劇元素?！耙恢碧幱诟邏旱捏@悚感，可能會(huì)讓很多觀眾產(chǎn)生觀影不適，一驚一笑，一笑一驚，讓驚悚和喜劇互相調(diào)和著，能夠緩和觀影氣氛，同時(shí)增加一定的受眾量?！睆垵f?！蛾庩?yáng)打更人》《龍?jiān)奇?zhèn)怪談》這兩部電影則更多的融合了玄幻色彩，這使它們有80、90時(shí)代香港僵尸電影的影子。
此外，雖然這幾部民俗驚悚電影以較為突出的分賬票房獲得市場(chǎng)關(guān)注，但僅從內(nèi)容層面來看，仍有較大的提升空間。截至發(fā)稿，《興安嶺獵人傳說》的豆瓣評(píng)分為5.9 ，《陰陽(yáng)鎮(zhèn)怪談》的豆瓣評(píng)分為5.4 ，《陰陽(yáng)打更人》《龍?jiān)奇?zhèn)怪談》分別為4.7、4.9。雖然豆瓣打分人群和網(wǎng)絡(luò)電影的實(shí)際觀影人群畫像存在一定偏差，但敘事上的虎頭蛇尾、女性多為花瓶角色，都是網(wǎng)友重點(diǎn)批評(píng)的點(diǎn)。而這或許與過去網(wǎng)絡(luò)電影“六分鐘定律”的創(chuàng)作習(xí)慣有關(guān)：為了博取眼球、網(wǎng)絡(luò)電影往往將精彩和懸念鏡頭堆積在前六分鐘，后續(xù)敘事乏力。
3月3日，愛奇藝宣布自2022年4月1日起，正式升級(jí)網(wǎng)絡(luò)電影合作模式。其中就包括將以往網(wǎng)絡(luò)電影前六分鐘的“有效付費(fèi)點(diǎn)擊”規(guī)則調(diào)整為“按時(shí)長(zhǎng)分賬”，也就意味著，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電影而言每一分鐘都很重要，而這也將倒逼創(chuàng)作者，摒棄此前只為流量的投機(jī)心理，真正靠?jī)?nèi)容吸引觀眾。
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在院線驚悚恐怖片低迷的情況下，民俗驚悚題材在網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)上的“復(fù)興”，對(duì)于豐富電影類型、滿足觀眾特定觀影需求的意義不言而喻，而只有線下+線上合力，才能真正形成中國(guó)電影的內(nèi)容競(jìng)爭(zhēng)力，而這對(duì)其他院線中缺失的電影類型同樣適用。
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