冗長(zhǎng)的片名大多都有顯著的勸退效果。
尤其是在經(jīng)歷過(guò)今年史上最爛情人節(jié)檔之后，7個(gè)字及以上的片名更是讓人避之唯恐不及。
然而現(xiàn)在竟然來(lái)了一部片名長(zhǎng)達(dá)11個(gè)字的電影——《如果有一天我將會(huì)離開(kāi)你》（以下簡(jiǎn)稱《如果》）。
似乎透露著一股國(guó)產(chǎn)愛(ài)情爛片的氣息，不過(guò)當(dāng)你閱讀電影簡(jiǎn)介后，發(fā)現(xiàn)它并非一部愛(ài)情片，而是講述一個(gè)去日本東京留學(xué)一年的交換生的故事。
于是，你又重新煥生了一些興趣，抱著試試看的心態(tài)，或許它能打破片名太長(zhǎng)電影就不行的魔咒吧。
然而看罷電影，只能感嘆這個(gè)魔咒依然有效。
《如果》講的故事很簡(jiǎn)單，它像一個(gè)朋友那樣跟你講述他的留學(xué)經(jīng)歷，他遇到的人和事，簡(jiǎn)單到有一種不討巧的直率感。
而這種簡(jiǎn)單也讓這部片子顯得過(guò)于平淡甚至無(wú)聊，尤其當(dāng)你發(fā)現(xiàn)本片的幕后創(chuàng)作班底時(shí)，就更覺(jué)得可惜了。
《如果有一天我將會(huì)離開(kāi)你》（2021）
01
那些真實(shí)的煙火氣
POST WAVE FILM
客觀來(lái)說(shuō)，這部電影無(wú)論在人物塑造，還是一些日常畫(huà)面的描寫上都有不少可圈可點(diǎn)的地方。
或許這些正是由于來(lái)自導(dǎo)演李亙真實(shí)的生命體驗(yàn)，所以也賦予了這些電影畫(huà)面更多的煙火氣息。
正如該片的監(jiān)制也是導(dǎo)演李亙的研究生導(dǎo)師王紅衛(wèi)說(shuō)的：
我覺(jué)得我們的銀幕上寫普通人的片子太少，而這部片子講的是中國(guó)的普通人和日本的普通人，可以說(shuō)是基本接近底層的，而且是盡量地寫生活中的那些特別細(xì)致入微的情感，我覺(jué)得屏幕上很需要這種電影。
電影整體的氣質(zhì)舒適恬淡，在日常的惆悵中又飽含著溫暖。
而且片中的這些人物也都其可愛(ài)的地方，和值得體味的人生經(jīng)歷。
比如店長(zhǎng)管唯，齊溪很好地掌握了表演的分寸感，把之前像《奇跡·笨小孩》中常有的那種倔強(qiáng)、剛硬感做了較為合適的收斂。于是這樣一個(gè)南國(guó)亭店的店長(zhǎng)就可愛(ài)多了。
還有片中前后兩次呼應(yīng)式地提及窗外那個(gè)似有似無(wú)的“東京塔”，在這樣生活化的對(duì)白中捎帶了些許的詩(shī)意，又有一些淡淡的苦澀，于是就讓電影擁有了更多的韻味。
02
超強(qiáng)的幕后團(tuán)隊(duì)
POST WAVE FILM
電影乍一看，似乎名不見(jiàn)經(jīng)傳。
導(dǎo)演和編劇是李亙，這是他的長(zhǎng)片處女作。主角中只有齊溪比較出名，其他也都不算熟悉。
當(dāng)你再仔細(xì)看電影的幕后班底時(shí)才驚嘆，這些都是在業(yè)界響當(dāng)當(dāng)?shù)拿郑?/strong>
而導(dǎo)演李亙的父親正是著名表演藝術(shù)家李雪健老師。
作為星二代本身沒(méi)有什么問(wèn)題，能請(qǐng)到那么多大咖到自己的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中自然也是好事。
只是以這樣一個(gè)強(qiáng)大的班底，再看最終的成片效果，確實(shí)有些差強(qiáng)人意。
電影的內(nèi)容主要改編自導(dǎo)演自身留學(xué)日本的經(jīng)歷，尤其是片中提及父親重病也很容易聯(lián)想到李雪健罹患癌癥的事情。
雖然最終的呈現(xiàn)的確是有了點(diǎn)兒日本片的味道，但還是過(guò)于寡淡。
平淡本身并不意味著不好看，像山田洋次、是枝裕和的電影都可謂清湯寡水，但是從容的鏡頭中也有敏銳的觀察，恬淡的劇情里飽含著人物的深情。
可是在《如果》中，帶給觀眾的更多的是一種游離的生疏感。
即便不同上述這些日本大師相比，僅僅和國(guó)內(nèi)去年有著類似故事背景的《又見(jiàn)奈良》比較，在完成度上也有著明顯的差異。
03
形散神也散
POST WAVE FILM
同前幾天聊過(guò)的《美國(guó)女孩》一樣，作為導(dǎo)演處女作，李亙同樣深入地把自己的人生經(jīng)歷和體驗(yàn)融入到電影當(dāng)中。他也在作者自述中紹過(guò)自己的留學(xué)經(jīng)歷：
2007年，我在北京語(yǔ)言大學(xué)讀大二，得到一個(gè)去東京交換留學(xué)的機(jī)會(huì)，為期一年。我住在“淵野邊”，聽(tīng)名字就知道挺偏僻。
除了上課以外我常常泡在一家中華料理店打工，它躲在車站附近的地下一層，老板是中國(guó)人，收留我的店長(zhǎng)姐姐是中國(guó)人，一起干活兒的也大都是中國(guó)人。它有一個(gè)挺傳統(tǒng)的名字，南國(guó)亭。
那一年我?guī)缀鯖](méi)參加學(xué)校組織的課外活動(dòng)，沒(méi)去過(guò)富士山、沒(méi)體驗(yàn)過(guò)茶道、沒(méi)泡過(guò)溫泉。很多同學(xué)常常笑話我，你千里迢迢跑來(lái)留學(xué)，結(jié)果天天混在一個(gè)中華料理店？
作為新人導(dǎo)演，在電影創(chuàng)作中，加入更多自身的經(jīng)歷、體驗(yàn)不是什么壞事兒，反而會(huì)讓電影顯得更真摯動(dòng)人，也能避免因拍攝自己并不熟悉的內(nèi)容而顯得懸浮。
只是導(dǎo)演的交換生經(jīng)歷仍相對(duì)特殊一些，可能那些有著類似經(jīng)驗(yàn)的人看完本片會(huì)有更多的感觸，但大多數(shù)沒(méi)有這樣生活體驗(yàn)的觀眾就很難有共鳴。
誠(chéng)然，如今在外漂泊的年輕人很多，但大多是在北上廣深這樣的城市掙扎，與導(dǎo)演來(lái)到東京這樣的異國(guó)他鄉(xiāng)還是有很大區(qū)別，尤其還是在“淵野邊”這樣的偏僻處打工，就更加不一樣了。
當(dāng)然這還不是最大的問(wèn)題，電影主要的不足在于視角過(guò)于分散，缺少必要的著力點(diǎn)。
電影雖然通過(guò)日常平淡瑣碎的細(xì)膩刻畫(huà)，帶出了些許日本片的味道，也通過(guò)散點(diǎn)般的透視刻畫(huà)了一組在日漂泊的華人群像。
可是由于每組人物關(guān)系都點(diǎn)到即止，沒(méi)有更深入地挖掘展現(xiàn)，使得觀眾無(wú)法真正感知到這些人的掙扎與苦痛。
另外，人物之間的矛盾無(wú)法被積攢到一個(gè)足夠濃密的程度，這樣就讓電影最后的離別缺少了該有的力度。
也導(dǎo)致電影從頭到尾都處在一個(gè)過(guò)于平淡的氛圍中，自然就稀釋原本應(yīng)該著力的那些暗流涌動(dòng)，整部電影也就顯得淡而無(wú)味了。
比如那個(gè)希望獲得永駐身份的黑戶宋哥（宋寧峰 飾），由于其特殊的身份背景，其實(shí)是具備很強(qiáng)的人設(shè)張力的。
作為一個(gè)背井離鄉(xiāng)，常年在日本底層掙扎的中年人，被迫依附于一個(gè)中華料理店的店長(zhǎng)，其內(nèi)心的情感一定是非常糾結(jié)復(fù)雜的。
但這樣一個(gè)很值得挖掘的角色，在電影中只通過(guò)幾場(chǎng)爭(zhēng)吵的戲來(lái)展現(xiàn)，并沒(méi)有把人物的前史以某種巧妙的方式，結(jié)合到主角作為交換生留學(xué)的這一年的故事里。
而且宋哥和管唯之間的矛盾也沒(méi)有被充分利用，這些人際關(guān)系的紛繁復(fù)雜沒(méi)有成為推進(jìn)劇情的有效動(dòng)因。
這也使得這些人物和主角之間沒(méi)有構(gòu)建出有效的互動(dòng)，所以在最后他突然出現(xiàn)的時(shí)候，觀眾不會(huì)有太多的情感上的波瀾。
還是很可惜！擁有這樣扎實(shí)的一個(gè)創(chuàng)作班底，在基本的技術(shù)層面上是不會(huì)有什么問(wèn)題的。
只是電影在整體結(jié)構(gòu)上還是缺乏充分的設(shè)計(jì)和考量，顯得過(guò)于散亂無(wú)序，沒(méi)有一個(gè)非常明確的主線，人物的矛盾也沒(méi)有被充分刻畫(huà)。
這使得電影在最終呈現(xiàn)上讓觀眾多少有些昏昏欲睡，無(wú)法充分調(diào)動(dòng)觀眾的注意力，始終處于一種游離的狀態(tài)。打一個(gè)不太恰當(dāng)?shù)谋扔?，相?dāng)于電影的蛋黃被打散了。
而這一切也就消解了片名原本帶來(lái)的那種人生況味。
“如果有一天我將會(huì)離開(kāi)你，臉上不會(huì)有淚滴~”
作者 | 弱水惆悵客
沒(méi)有非看不可的電影
編輯 | 佐爾巴 排版 | Juan 策劃 | 后浪電影編輯部
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