八年前，有一部叫做《撒嬌女人最好命》的電影，里面有一個(gè)片段是這樣的：
張慧（周迅 飾）暗戀她的大學(xué)同學(xué)小恭（黃曉明 飾），但對(duì)方不但一直只把她當(dāng)“哥們”，甚至還和臺(tái)灣軟妹蓓蓓（隋棠 飾）好上了。
三人初次相見(jiàn)一起吃飯，沒(méi)想到貢獻(xiàn)了一個(gè)被津津樂(lè)道多年的名場(chǎng)面。
蓓蓓吃了一口菜，發(fā)現(xiàn)是兔肉，于是便來(lái)了一句：
“怎么可以吃兔兔？兔兔那么可愛(ài)?！?/p>
蓓蓓嗲得膩味，觀眾看得傻眼。
不可思議的是，直男小龔居然就吃這一套；
更不可思議的是，張慧居然決定投其所好，自我改造。
穿著要性感，舉止要撩人，尤其得抓住生活中每一個(gè)人能展示自己“事業(yè)線”的機(jī)會(huì)。
總之就是讓自己變成一個(gè)會(huì)撒嬌的女人。
那時(shí)候的觀眾不罵嗎？
也罵，豆瓣的熱門評(píng)論里，為周公子叫屈者眾。
但又能奈何？那個(gè)年代，這樣的電影比比皆是。
誰(shuí)也沒(méi)有想到，七年之后，我們影視劇里的女性形象變成了《我的姐姐》里的安然，《愛(ài)情神話》里的格洛瑞亞，翻轉(zhuǎn)了一百八十度。
那么，這種狀況究竟是怎么發(fā)生的？
Sir今天就來(lái)盤一盤這其中的轉(zhuǎn)變——這背后涌動(dòng)的，正是大眾及文娛工業(yè)對(duì)于女性認(rèn)知的變化。
01
“女人啊，你的名字叫眼淚”
說(shuō)女性形象，或許要從2011年的《失戀33天》說(shuō)起。
當(dāng)年的《失戀33天》可以說(shuō)是一匹不折不扣的黑馬。
作為一部投資僅800萬(wàn)的小成本電影，它在當(dāng)年居然拿到了3.6億的票房，名列年榜第八。
甚至還開(kāi)啟了一個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的光棍節(jié)檔期（《失戀33天》在光棍節(jié)前上映）。
電影里，女主黃小仙（白百何 飾）無(wú)意間撞到男友（郭京飛 飾）和閨蜜的幽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，不但落荒而逃，跑的時(shí)候還弄臟了客戶的婚紗。
心里已經(jīng)哭得撕心裂肺了，但還得乖乖窩在浴缸里刷婚紗。
過(guò)了兩天，前男友打來(lái)電話，說(shuō)：忘了我吧。
明明接電話前已經(jīng)發(fā)過(guò)狠，黃小仙卻依然只能“沒(méi)出息”地憋出一句：
“我做不到?！?/p>
嗯，即便是男友出軌，黃小仙依然還是“做不到”，這就是那個(gè)年代人們對(duì)女性的認(rèn)識(shí)。
但這種小妞片卻成了一種風(fēng)潮，迅速席卷了整個(gè)國(guó)產(chǎn)片的市場(chǎng)。
國(guó)產(chǎn)（愛(ài)情）片們也紛紛以女孩的失戀開(kāi)始，每個(gè)人都哭得撕心裂肺。
你看周迅，八年前不但出演了《撒嬌女人的最好命》，還出演了另外一部現(xiàn)在看起來(lái)更一言難盡的《我的早更女友》。
《早更女友》的開(kāi)場(chǎng)就是個(gè)大型社死現(xiàn)場(chǎng)。
畢業(yè)典禮上戚嘉（周迅 飾）著一襲婚紗，想當(dāng)著全校師生的面跟男友求婚，來(lái)個(gè)雙喜臨門。
結(jié)果，男友狠心拒絕，正負(fù)得負(fù)。
慘嗎？慘！
可憐嗎？可憐！
但你要知道，當(dāng)年的電影里，這成了基本常態(tài)：
她們總是很勇敢地求愛(ài)，卻一直被“渣”。
他們總是被分手的痛苦折磨，卻一直沉溺，而前來(lái)拯救她們的，總是男人。
男人以拯救者的姿態(tài)出現(xiàn)，女人則作為被拯救者，被動(dòng)地消化自己的情感危機(jī)。
更離譜的是，到了《分手大師》，女孩不止是要被拯救，甚至還被當(dāng)成了一個(gè)麻煩制造者。
葉小春（楊冪 飾）愛(ài)上了自己的老板，一個(gè)兜售成功學(xué)的江湖騙子（還是個(gè)有婦之夫）。
不要名，不要利，一心只想為他遮風(fēng)擋雨。
因?yàn)樗男艞l是：婚姻是女人這一輩子最大的事業(yè)。
但電影的主要內(nèi)容是什么呢？
是禿頂老板請(qǐng)來(lái)分手大師梅遠(yuǎn)貴（鄧超 飾）讓她識(shí)趣、麻利消失。
于是她被梅遠(yuǎn)貴引誘、下藥、監(jiān)控，從頭騙到尾，目的不過(guò)是讓她愛(ài)上他。
而梅遠(yuǎn)貴能給予葉小春的所謂愛(ài)情/心動(dòng)，不過(guò)是一場(chǎng)浮夸的燈光秀，再?zèng)]有更內(nèi)在、細(xì)微的表達(dá)。
潛臺(tái)詞分明是說(shuō)：
女人嘛，只要你死纏爛打，哪怕是騙，大不了再花點(diǎn)錢，總能撈到手的。
《撒嬌女人最好命》《我的早更女友》《分手大師》，這些電影都出現(xiàn)在2014年，票房都能排得上號(hào)兒。
而這一年其實(shí)還有劉鎮(zhèn)偉的《完美假妻168》、五百的《脫軌時(shí)代》、林愛(ài)華的《整容日記》等等。
這些你幾乎看名字就能判斷出內(nèi)容的電影，他們無(wú)一例外的，都是以男人為中心。
求愛(ài)就要扭曲自我，失戀了就要死要活，乃至一味付出，沒(méi)有自我。
后來(lái)徐崢拍《港囧》，女主角蔡波為自己的丈夫徐來(lái)（徐崢 飾），準(zhǔn)備了可以實(shí)現(xiàn)他夢(mèng)想的一份大禮時(shí)，換來(lái)的是他對(duì)初戀情人的魂?duì)繅?mèng)縈。
同一年的《夏洛特?zé)馈?，夏洛（沈騰 飾）為了給自己的夢(mèng)中情人隨份子，把妻子辛苦賺來(lái)買摩托車的錢都給搭進(jìn)去了。
到頭來(lái)，他對(duì)妻子卻沒(méi)有半分感謝，在乎的，只是自己“作為男人最后那點(diǎn)尊嚴(yán)也沒(méi)了”。
再往后還有《西虹市首富》，王多魚(yú)（沈騰 飾）給夏竹（宋蕓樺 飾）放了一場(chǎng)全城浪漫（浪費(fèi)）的大型煙花。
然后夏竹就心動(dòng)了，即便王多魚(yú)此舉完全是為了燒錢玩的無(wú)心之舉。
甚至一些大女主劇，比如2014年的《武媚娘傳奇》，甚至之前的《甄嬛傳》，女人的行動(dòng)力，都源自男性。
哦，對(duì)了，《港囧》里還有一句經(jīng)典臺(tái)詞，那是徐來(lái)對(duì)著丈母娘說(shuō)的：
你們女人最大的本事，就是把男人的人生變成理想的炮灰。
唔……
你有本事現(xiàn)在再說(shuō)一遍？？？
02
“告別完美人妻的模樣”
我們能看到的轉(zhuǎn)變，當(dāng)然和女性導(dǎo)演有關(guān)，這幾年涌現(xiàn)出來(lái)的女性導(dǎo)演，可以說(shuō)是“井噴”。
事實(shí)上往往是，只有女性才能更好地了解女性，而不會(huì)將其當(dāng)作一個(gè)符號(hào)，或者物品。
早年也并非沒(méi)有女性導(dǎo)演為之努力過(guò)，比如黃蜀芹，早在1989年就拍攝了《人·鬼·情》。
這是一個(gè)放棄男人而嫁給舞臺(tái)的故事，大致被認(rèn)為是女性主義的先驅(qū)。
后來(lái)甚至還有陳沖，一部《天浴》讓她和李小璐大出風(fēng)頭。
拍的，卻是性壓抑，以及性權(quán)力。
更近一點(diǎn)的還應(yīng)該算上李玉，早年一部《紅顏》，可能是最早關(guān)注未成年少女意外懷孕問(wèn)題的電影。
這一類的電影，雖然在當(dāng)年都稱得上是石破天驚，豆瓣評(píng)分也紛紛過(guò)8，但放回今日審視， 卻無(wú)一不是拿男性做立足點(diǎn)的。
《人·鬼·情》里是女性成為了男性，替代的同時(shí)也造成了女性實(shí)質(zhì)上的缺席。
《天浴》里則更為明顯，電影里的老金，幾乎被塑造成了一個(gè)完美的男性形象。
這種狀況，到了近年女性導(dǎo)演的大量出現(xiàn)，才略有改觀。
首先需要提到的就是文晏，以及她的《嘉年華》。
《嘉年華》的女性當(dāng)然是受害者形象，它甚至比《紅顏》更進(jìn)一步，討論了少女性侵。
是選擇依附權(quán)力，還是反抗社會(huì)？
文晏最終決定讓小米騎上那輛電動(dòng)車，奔馳在自由的大道上。
那一年，《嘉年華》拿了大大小小的無(wú)數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，女主角文淇也因此一舉成名。
文晏的成功給了女導(dǎo)演們不小的鼓勵(lì)，也讓資本添加了不少信心。
于是一大批女導(dǎo)演躍躍欲試，從她們自己的視角拍攝女性自己的故事。
比如楊荔鈉，她的《春潮》，拍的是三代女性之間的戰(zhàn)爭(zhēng)。
但往深里看，其實(shí)是不同年代的女性與自己的抗?fàn)帯?/p>
比如滕叢叢，她的《送我上青云》，拍的是一個(gè)驕傲的女性染上了子宮癌。
但實(shí)際上，是把女性，等同于了尊嚴(yán)。
或者殷若昕，她的《我的姐姐》，拍的是姐姐要不要撫養(yǎng)弟弟。
但實(shí)際上，卻是在詰問(wèn)，都什么年代了，還男尊女卑呢？
這些電影的出現(xiàn)，逐漸把女性形象拉回到了正常的軌道中，就像拍攝《金都》的導(dǎo)演黃綺琳所說(shuō)的那樣：
要有意識(shí)地“不妥協(xié)”。
正是因?yàn)檫@一種“不妥協(xié)”的風(fēng)氣，我們才看到了真正的女性形象出現(xiàn)在銀幕上：
她們是被平視的對(duì)象，鏡頭不高不低，就那么，剛剛好。
在這樣氛圍的影響下，國(guó)產(chǎn)影視劇里的女性形象發(fā)生了翻天覆地的變化。
比如說(shuō)搞事業(yè)，相對(duì)于依附男性的情情愛(ài)愛(ài)，越來(lái)越多的影視作品開(kāi)始塑造出一個(gè)個(gè)熱衷于搞事業(yè)的成功女性。
《都挺好》里的蘇明玉（姚晨 飾），最大的夢(mèng)想是什么？
就是躺在錢上數(shù)錢。
通過(guò)自身的奮斗，她做到了，她成了一家人一堆男人中最成功的那個(gè)。
《理想之城》里的蘇筱（孫儷 飾）同樣是被出軌、失戀。
但她很快調(diào)整過(guò)來(lái)，把沮喪、悲傷、不解全部打包甩到身后，只圍著工作轉(zhuǎn)。
前兩年熱播的《三十而已》，顧佳（童瑤 飾）這個(gè)角色最終顧的不是所謂的“家”，也是引發(fā)了大眾的一片好評(píng)。
《安家》中的房似錦（孫儷 飾），《延禧攻略》里的魏瓔珞（吳謹(jǐn)言 飾），《我們的婚姻》中的黎小田（高葉 飾）……
這樣的例子我們還能舉很多很多，她們呈現(xiàn)出了一個(gè)共同點(diǎn)，就是男人不再是她們?nèi)松壽E中的圓心，個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)才是。
你看黎小田，一個(gè)人去電影院看愛(ài)情片，面對(duì)旁邊情侶們異樣的眼光也絲毫不憷。
03
“無(wú)價(jià)之姐”不只是一句口號(hào)
搞事業(yè)的女人大量出現(xiàn)，多少和整個(gè)社會(huì)女性地位的提升有關(guān)。
我們印象中的“弱不禁風(fēng)”“白瘦幼”等刻板印象也越來(lái)越被大眾文化批判。
于是一部叫做《娘道》的電視劇一出現(xiàn)，整個(gè)社會(huì)一片罵聲。
都什么年代了？還在宣揚(yáng)“男孩是寶、女孩是草”呢？跟不上時(shí)代的人遲早會(huì)被時(shí)代淘汰。
但問(wèn)題來(lái)了，“搞事業(yè)”這件事本身沒(méi)錯(cuò)，但如果你仔細(xì)去想，這不又是另一個(gè)版本的“誰(shuí)說(shuō)女子不如男”嗎？
這種比較建立的基礎(chǔ)，其實(shí)依然是男性中心主義的。
女性，依然不能作為獨(dú)立的女性本身而存在。
這里面或許有歷史遺留的影響，畢竟，曾經(jīng)，女性常常是作為被男性凝視和消費(fèi)的對(duì)象而存在。
典型如2014年的《前任攻略》，男主角在前女友的婚禮上，狩獵般打量著旁桌的女性。
15年大熱的《太子妃升職記》，張?zhí)鞇?ài)飾演的是一個(gè)帶著男性目光的角色。
再如《泰囧》中的范冰冰，《港囧》中的杜鵑，皆為如此。
她們時(shí)常作為一個(gè)被男性仰視的女神形象出現(xiàn)，實(shí)則只是一個(gè)供男性幻想的“花瓶”。
在這種意義上，熒屏上的男女關(guān)系依然是不對(duì)等的。
2019年，以海清代表中生代女演員在FIRST影展的呼吁為標(biāo)志事件來(lái)看，這件事有了變化。
女性們決定發(fā)出更多屬于自己的聲音，中女演員們也越來(lái)越多地能卸下各式年齡偽裝，出演匹配自己現(xiàn)有狀態(tài)的角色。
《乘風(fēng)破浪的姐姐》，讓年齡不再變成遮遮掩掩的天問(wèn)。
《再見(jiàn)愛(ài)人》等離婚綜藝的出現(xiàn)，讓婚姻不再變成必選項(xiàng)。
于是不用再扮嫩演少女的吳越，演了《愛(ài)情神話》里的離婚媽媽蓓蓓。
于是周迅也在《小敏家》中得到了一個(gè)類似的角色。
她終于可以是媽媽了。
她們也終于可以大大方方地正視自己的年齡和性別了。
而前段時(shí)間被不斷提及的倪虹潔呢？
15年還在《擦槍走火》中扮演一個(gè)電視臺(tái)記者，因?yàn)槲椿橄仍袊槀€(gè)半死，糾結(jié)著要不要和不靠譜的前男友復(fù)合。
前男友一表現(xiàn)出猶豫、質(zhì)疑，她就急得掉眼淚。
到了《愛(ài)情神話》，她終于能夠正視自己的年紀(jì)。
演了一個(gè)已婚婦女，丈夫離奇失蹤不但沒(méi)讓她擔(dān)驚受怕，反倒覺(jué)得自己獲得了難得的自由。
它們都不憚?dòng)谒洪_(kāi)女性的各式或神化、或矮化的標(biāo)簽。
讓我們看到女性在泥濘中的掙扎，在欲望中的焦灼，在困境中的抗?fàn)帯?/p>
在2021年，這樣的影視作品收獲了大量的好評(píng)與回報(bào)。
年初的《你好，李煥英》，票房54億，豆瓣評(píng)分7.7，創(chuàng)造了春節(jié)檔的黑馬奇跡?！鋵?shí)還是有點(diǎn)美化。
年中，更平實(shí)的《我的姐姐》脫穎而出，金雞獎(jiǎng)多項(xiàng)提名不說(shuō)，還以小成本的姿態(tài)取得了8億多的票房。
而到了年末，《愛(ài)情神話》，Sir在以往的文章里早已不知道提起過(guò)多少次了。
真正正視女性的電影越來(lái)越被大眾接受。
是的，不要矮化女人，也不要神化女人；
我們要做的，是正視、平視女人。
有那么難嗎？
其實(shí)沒(méi)有。
就像前兩天，三八婦女節(jié)那張?jiān)谂笥讶λ⑵恋膱D：
不要女神的虛幻王冠
只要婦女的真實(shí)權(quán)利
說(shuō)白了。
道理（事實(shí)）早就擺在那里。
就像10年前，我們?cè)缇团某鲞^(guò)更豐滿鮮活的女性形象，里面有著更為真實(shí)可信的女性困境——《萬(wàn)箭穿心》。
電影一開(kāi)頭就毫不避諱真實(shí)的女性欲望。
黑暗中， 李寶莉（顏丙燕 飾）摸索著丈夫的身體，向他求歡，反倒是丈夫無(wú)動(dòng)于衷。
她自大、要強(qiáng)、潑辣，但她也吃苦耐勞、自食其果、敢愛(ài)敢恨，她或許是個(gè)遭人厭的女人，但她卻是個(gè)無(wú)比真實(shí)的女人。
更動(dòng)人的是結(jié)尾。
生活，就像結(jié)尾那輛破車。
破舊不堪，動(dòng)不動(dòng)拋錨，但下車踢兩腳，推一推，還能走，湊合用。
“誰(shuí)比誰(shuí)強(qiáng)多少啊?！?/p>
這一刻，無(wú)限趨近了生活的真相。
總歸。
人性是我們來(lái)處，人性也是我們歸途。
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