《人世間》這部58集的長劇終于落下帷幕，這部劇成為了2022年的正劇“頂梁柱”，就像曾經(jīng)的《人民的名義》一樣。
這部劇從本子、到演員、到畫面、到演員都非常優(yōu)秀，演員里最為出挑的就是雷佳音，從《我的前半生》里的前夫哥，到今天的周秉昆，雷佳音的變化令人欣喜。不僅主角的演技都在線，配角張凱麗、宋春麗、薩日娜等等全是戲骨，紅花配綠葉，產(chǎn)生了非常激烈的化學反應。
在一眾年輕人喜歡的古裝劇、偶像劇中，這部具有十足年代感的《人世間》究竟是怎么火的呢？我認為火的原因有三個，“敢寫”、“敢拍”、“敢播”。正是因為三個“敢”，才把中國近50年上到達官顯貴，下到平頭百姓的風霜雨雪全部描摹得清清楚楚。
敢寫
近期《人世間》的原著作者梁曉聲被邀請參加了“學習強國”的訪談類節(jié)目，在他分享創(chuàng)作初心是什么的時候，他提到了自己豐厚的人生積累。
在中國社會，經(jīng)歷過文革和改革開放的一批年輕人，現(xiàn)在平均年齡都在65—75歲左右，而作者梁曉聲生于1949年，今年已經(jīng)72歲高齡，所以小說里的三兄妹，以及吉林地區(qū)光子片那些街里街坊的故事，正是取材于梁老的真實人生經(jīng)歷。而劇中的周家老爸周志剛與作者的父親一樣有著“大三線工作”的經(jīng)歷，所以這個角色本身就是源于作者的父親。
從文革到改革開放，中國經(jīng)歷著太多的”變遷“，而這本書從每一個小人物的青春時代，一直寫到了他們年老的時候，正是用蕓蕓眾生的人生，來繪制整個時代的變遷之路。對于這個故事，如果非要抓一個重心的話，我想非”家庭親情“莫屬。
為什么說這部劇尺度大？因為這個重心”家庭親情“基本上是在文革時期的錯誤苦難中、改革開放的探路摸索中，來體現(xiàn)出來的。曾經(jīng)的敏感題材，現(xiàn)在能夠堂而皇之地展現(xiàn)在公眾面前，迎接觀眾的批評也好，贊美也好，我認為這是我們時代進步的一種表現(xiàn)?！案艺f敢寫”才不負這個和平年代賦予我們的諸多平等之權利！
敢拍
好的故事要遇到好的導演，才能拍得有聲有色，李路正是這樣一個”敢拍“的導演，他最好的一部作品就是2017年的《人民的名義》，以大尺度揭露貪腐作為最大的看點。除了官場風云他擅長之外，男女之間的小情小愛，他也把握得很精準，比如2011年的那部劇版《山楂樹之戀》雖然比不上電影版的出名，卻依舊獲得了一致好評。
一、選角定位準確
而在《人世間》中，李路的敢拍在“選角”上就展現(xiàn)出來了。領銜主演有四個雷佳音、辛柏青、宋佳、櫻桃，劇中的核心家庭是“周家”，而前三位演員正好就是飾演周家三兄妹，而櫻桃則是飾演小兒子的妻子，是全劇中最具智慧的女人。選角上面，看得出用了心。
周秉昆（雷佳音飾）從小就是一個鐵憨憨，屬于書讀得差，但是為人卻相當正直的人。而雷的演員氣質(zhì)，看上去就屬于那種“接地氣”的類型，加上一口流利的方言，極為有個性的人設，足以讓周家小弟這個角色圈粉無數(shù)。
宋和辛屬于臉上就帶著一絲“文化人“感覺的人，看上去比較斯文，兩個人同樣清高，雖然為人處世的方式不一樣，但是根上卻大差不差。兩個人扮演的角色考得上北大，當?shù)昧私淌诤褪虚L，很符合角色本身的定位。
二、畫面美感一流
除此之外，李路在畫面美感的把握上面也是“一絕”，劇中開頭的美景，幾乎可以直接拿來當壁紙。最關鍵的是，拍攝風景還運用了“延時攝影”，讓觀眾清晰的看到此地的日升與日落，為什么這作為開篇第一個鏡頭，看完結局來回味，其實“日升日落”和人的一生是一樣的，就在不斷的變化且衰老中走向死亡。
而我們最終能夠回味的不是出生的時候，也不是死亡的時候，而是其中的過程，如果說“生”與“死”是人人都要經(jīng)歷的，那么只要中間這段“變化”是根據(jù)個人選擇而動蕩的。
（日出)
(日落）
三、情節(jié)尺度寫實
在情節(jié)設計方面，比如從文革入手，以周志剛帶著全家拍攝第一張“全家?！眮硪鑫母飼r期城市家庭的無奈。小小的全家福為什么帶著這么多含義？因為“拍照”在過去那個年代是奢侈的，因為文革的“知青下鄉(xiāng)”讓本該團圓生活的一家人被迫分離，而全家福正是為了這樣無奈的“分離”做準備。
從全家福入手，細節(jié)已經(jīng)是到位了，但是導演更加細心的是，照片的數(shù)量還是5張，一家三兄妹加上夫妻，正好五人，這樣細節(jié)的呼應非常細膩。
在描述文革事件對青年人的影響的時候，周家大哥周秉義的“藏書事件“也是一個極為精巧的設計，知識分子按理說熱愛學習，熱愛讀書是一件好事情，但是在那個特殊的時期，周秉義的同學們、老師們卻要把自己心愛的、珍貴的書籍藏在周家，只是因為周家是工人家庭，在當時的背景之下更為安全。
敢播
為了這部劇能夠順利播出，劇中的情節(jié)，相對比原著來說，還是更改了許多。但是許多關鍵性的矛盾點還是通通保留了，沒有做過多的刪減，呈現(xiàn)了一個雖然有黑暗的一面，但是更為真實的人性故事。
比如大結局中一向討喜的春燕成為了觀眾最為討厭的人，以道德制高點來要求朋友不說，而且還背后使刀子，暗搓搓寫了一封舉報信，舉報好朋友的家人。與之前英姿颯爽、熱情相助的春燕截然不同。
這說明人隨著自身的發(fā)展，以及所處的環(huán)境不同，心態(tài)也會隨著改變。之前的春燕屬于胡同里“被人捧”的女人，處處都比別家好，但是后來大家水平都跟著上來了，她心里就沒有了優(yōu)越感，也失去了”樂于助人“的興趣。
娟兒屬于全劇最好的兒媳以及妻子，但是她的人生也并非十全十美，年輕的時候被“強奸”的遭遇成為了她一輩子的污點，雖然錯不在她，但是到了緊要關頭，她在法庭上說出“強奸事實”的時候，那份周圍人詫異的眼神，就能夠說明不夠開明的社會賦予一個女性受害者的，更多的是質(zhì)疑聲。
再說為人民服務了一輩子的曲書記，一個女干部和群眾都能夠打成一片，但是她的人生就沒有殘缺之處嗎？當然有。那就是她的兒子與她沒有感情，即便過年過節(jié)也都選擇找理由不回家。
這個曲書記的角色也與普通女干部不同，反差很大，抽煙喝酒樣樣在行，但是該解決群眾問題的時候當仁不讓。讓這個角色充滿了“人味”，而不是高高在上的“黨政領導”。
我覺得這部劇對于中國家庭的核心是抓對了，一個家的核心不是賺錢的男人，不是年幼的子女，而是女人，即妻子+母親的角色。這個角色能夠幫助一個家庭守住大后方，還能夠給前線出謀劃策，甚至在丈夫缺失的時候，還能夠頂起半片天。所以其實《人世間》展現(xiàn)了中華婦女的傳統(tǒng)美德之外，它更多的是驗證了婦女是一個家庭的“凝聚力”之關鍵。
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