2月21日晚19:00，電影 《好想去你的世界愛(ài)你》導(dǎo)演孫琳攜主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，做客【菁英??時(shí)光網(wǎng)】的直播間，分享了影片創(chuàng)作的幕后故事。當(dāng)晚，有近7W的觀眾朋友們走進(jìn)直播間，和我們一同參與了這場(chǎng)有趣的分享會(huì)，關(guān)于《好想去你的世界愛(ài)你》都聊了什么？一起來(lái)看看！
孫琳 - 導(dǎo)演
畢業(yè)于北京電影學(xué)院。參與作品包括：電影《功夫之王》《大兵小將》《天將雄師》《大約在冬季》《我的日記》等作品的編劇、策劃工作
Q：選擇個(gè)人首部首部院線作品愛(ài)情片，您是如何考慮的？
孫琳：首先我對(duì)首部作品的定位是商業(yè)片，其次，作為一名女性，自己在情感上比較細(xì)膩，可以將男女主不同的愛(ài)情觀細(xì)膩的寫(xiě)出來(lái)，所以我會(huì)選擇愛(ài)情片。當(dāng)然我并不排斥其它的電影類型，只是覺(jué)得應(yīng)該從自己擅長(zhǎng)的類型開(kāi)始做起。
之前我沒(méi)有感受到男性和女性之間的差異有多么大，通過(guò)這部作品，特別是有量化的數(shù)據(jù)后我注意到，男性觀眾更喜歡速度快、動(dòng)作強(qiáng)，直給的影片；而女性更喜歡家庭、人物關(guān)系類強(qiáng)的影片，這和女性有著天生濃厚的情感濃度有關(guān)?！赣H密關(guān)系」實(shí)際上是人和人之間更為復(fù)雜的一種關(guān)系，我作為一名女性，會(huì)更關(guān)注這樣的關(guān)系。
Q：您拍攝這部影片的靈感從何而來(lái)？最先想到的是愛(ài)情還是奇幻呢？
孫琳：在親密關(guān)系里，我認(rèn)為「愛(ài)」比「懂」容易。愛(ài)是一個(gè)激情的東西，「懂」才是一個(gè)需要時(shí)間、相互磨合的過(guò)程。
在現(xiàn)在這樣的社會(huì)下，人們都太孤獨(dú)了。我們都需要「被懂」，我也希望把這樣的感情拋出來(lái)。其實(shí)「懂不懂你」這個(gè)問(wèn)題，放到社會(huì)上也是一個(gè)泛概念。能不能被領(lǐng)導(dǎo)、被朋友理解，這是我們每天都會(huì)遇到的問(wèn)題，也是我想要表達(dá)的一個(gè)點(diǎn)。
那想到這點(diǎn)，奇幻的質(zhì)感就出來(lái)了，讓故事中的兩個(gè)人的任何感覺(jué)都相同——味覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)，讓他們真的彼此相通，彼此相懂，用這種奇幻的形式，直觀的放大「相互懂得」的感受。
Q：影片中的笑點(diǎn)和有趣的表達(dá)，很受年輕觀眾的喜歡。那您在創(chuàng)作前期，對(duì)市場(chǎng)和受眾群體的判斷是如何考慮的？
孫琳：故事內(nèi)核需要考慮現(xiàn)在年輕觀眾的審美，因此我們做了大量調(diào)研，年齡段聚焦在20-30歲。通過(guò)訪談、網(wǎng)絡(luò)調(diào)研等方式，來(lái)調(diào)查當(dāng)下觀眾最關(guān)注的問(wèn)題是什么，困難是什么。比如：我到底是要夢(mèng)想，還是要茍且的過(guò)現(xiàn)在的生活？在確定了他們價(jià)值觀背后的復(fù)雜邏輯后，我們才會(huì)研究用怎樣的形式來(lái)完成敘事。
Q：成為女性導(dǎo)演其實(shí)非常不容易，您能跟我們分享一下經(jīng)驗(yàn)嗎？
孫琳：女性導(dǎo)演確實(shí)很不容易，雖然我之前在電影學(xué)院做的是導(dǎo)演，但是我職場(chǎng)的前18年完全沒(méi)有機(jī)會(huì)做導(dǎo)演。這很殘酷，一點(diǎn)都不夸張，但是我們要很堅(jiān)定的走下去，堅(jiān)持下去。
女性導(dǎo)演，確實(shí)在性別差異上，讓這個(gè)職位變得不容易，這是一個(gè)體力活。如果女生們你們想要成為一名導(dǎo)演，那一定要多多益善的去了解很多門(mén)類的技巧，要對(duì)自己要求更高，不能只讀專業(yè)書(shū)，一個(gè)導(dǎo)演最重要的是她的見(jiàn)解、知識(shí)儲(chǔ)備，一定不是技術(shù)，這是我的建議。
Q：您在劇作方面有沒(méi)有想要跟新編劇分享的？
孫琳： 那我個(gè)人覺(jué)得編劇可以引入更多的視聽(tīng)思維來(lái)建構(gòu)劇本。其次就是多讀好的劇本，尤其是成功的劇本。另外，建議編劇可以學(xué)一些剪輯，如果學(xué)過(guò)剪輯，編劇在架構(gòu)故事節(jié)奏方面會(huì)更適度。
張榮華 - 攝影指導(dǎo)
畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系。參與作品包括：電影《好想去你的世界愛(ài)你》《我的父親焦裕祿》《昆侖神宮》《愛(ài)你的人》《狄仁杰之焚天異火》《舞動(dòng)校園》《如臨大婚》; 網(wǎng)絡(luò)劇《愛(ài)上男主播》《拜托，別黑我》等
Q：這部影片的影像風(fēng)格非常清新，您在這方面做了哪些準(zhǔn)備呢？
張榮華：第一次聽(tīng)導(dǎo)演的故事闡述，我的反應(yīng)是“這是部科幻片”，但導(dǎo)演說(shuō)這是部現(xiàn)實(shí)主義的奇幻片。導(dǎo)演讓我們先關(guān)注故事定位，二十歲出頭的觀眾喜歡看節(jié)奏快，有一點(diǎn)甜的故事，而這個(gè)故事背后又是殘酷的。我們不僅要表現(xiàn)愛(ài)情的美好，還要表現(xiàn)這個(gè)年齡段的人所面對(duì)的事業(yè)和生活上的殘酷，所以導(dǎo)演和劇本都給我們的攝影方向提供了一個(gè)很好的基底。
影片中，我們對(duì)女生使用了很多暖色調(diào)，對(duì)男生使用了很多冷色調(diào)。其實(shí)有一天導(dǎo)演給了我們一個(gè)難題，她說(shuō)她要“溫暖的冷”。我特別能懂，因?yàn)樗胱層^眾覺(jué)得高昂（影片男主）有一顆溫暖的心，冷的外表下是有希望在里面，所以后來(lái)我們就往這個(gè)方向去走，美術(shù)老師也在后期工作中給了一個(gè)很好的基底，讓我們的工作有了更好的進(jìn)展。
Q：愛(ài)情片需要非常多的細(xì)節(jié)處理，以及人物情感關(guān)系轉(zhuǎn)變的細(xì)膩表達(dá)，您在這些方面有哪些設(shè)計(jì)呢？
張榮華：這部影片里，男女主兩個(gè)人是不同框的，他們不在同一個(gè)地方，但還要讓觀眾認(rèn)為他們是同框的，這部分就花費(fèi)了比較多的時(shí)間。在處理它的時(shí)候，我們會(huì)設(shè)計(jì)很多分屏場(chǎng)景，讓男女主對(duì)視，而這些鏡頭的分鏡，我們都會(huì)從頭到尾的畫(huà)下來(lái)，這樣這部商業(yè)片的推進(jìn)其實(shí)非常符合工業(yè)化的流程，在實(shí)際操作時(shí)就沒(méi)那么慌張。
這是導(dǎo)演的首部作品，她對(duì)這部作品傾注了巨大的心血，也是希望通過(guò)用充分的準(zhǔn)備，保障作品的實(shí)現(xiàn)。
九宬 - 美術(shù)指導(dǎo)
畢業(yè)于天津美院。參與作品包括：電影《好想去你的世界愛(ài)你》《神探蒲松齡》《大鬧天宮》《三打白骨精》；網(wǎng)絡(luò)電影《射雕英雄傳之降龍十八掌》《射雕英雄傳之九陰白骨爪》等
Q：當(dāng)時(shí)接到項(xiàng)目后，覺(jué)得重要的場(chǎng)景是哪些？后續(xù)選景是如何考量設(shè)計(jì)的？
九宬：第一次拿到劇本，內(nèi)心還是驚嘆的，因?yàn)闆](méi)想到導(dǎo)演會(huì)拍這樣一個(gè)故事。而疫情期間無(wú)法去德國(guó)拍攝，所以選景這部分（國(guó)外的場(chǎng)景）特別特別難。后來(lái)讀完全劇本，我才發(fā)現(xiàn)德國(guó)的部分其實(shí)并不重要，從而我們先選擇去解決女主角的場(chǎng)景，我們也在全國(guó)選擇了無(wú)數(shù)像德國(guó)的場(chǎng)地，用排除的方式選擇到了最適合的。
Q：女主的家和她家里的陳設(shè)，給了我們很深的印象，您當(dāng)時(shí)在這部分是如何構(gòu)思創(chuàng)作的呢？
九宬：有一點(diǎn)我要說(shuō)明，「美術(shù)」是作為導(dǎo)演的手存在的，我們有獨(dú)立的思想，但我們只做導(dǎo)演的表達(dá)。在和導(dǎo)演溝通完女主人設(shè)后，我們明晰是女主是一個(gè)有理想的人，她渴望愛(ài)情，她對(duì)自己的生活有追求。因此我們沒(méi)有將她放置在高樓林立的高樓里合租，而是選擇了一個(gè)符合藝術(shù)家氣質(zhì)的閣樓。同時(shí)，我們覺(jué)得作為一個(gè)建筑師，她會(huì)用自己的專業(yè)去改變自己的生活環(huán)境，會(huì)對(duì)自己的家進(jìn)行二次裝修，做一些小的機(jī)關(guān)，來(lái)展現(xiàn)一個(gè)鮮活的年輕建筑師的生活。
Q：選景的時(shí)候您對(duì)于男主場(chǎng)景有什么特別設(shè)計(jì)嗎？
九宬：其實(shí)這個(gè)故事里，男主家的家具對(duì)我們挑戰(zhàn)很大，德國(guó)的家具和中國(guó)的很不一樣。比如那個(gè)花盆，和中國(guó)差別很大，最后我們用牛皮紙，將花盆包了起來(lái)，花盆也就有了藝術(shù)家的趣味，觀眾也不會(huì)感到出戲。另外一些家具，尤其是辦公室的那張價(jià)值7w的桌子，也是導(dǎo)演特別去尋找的既符合身份，也是真實(shí)在使用的家具，這樣我們?cè)谂臄z時(shí)，每一個(gè)家具看起來(lái)都是沒(méi)有賊光，非常自然。
李赫 - 作曲
紐約大學(xué)影視音樂(lè)作曲碩士。參與作品包括：電影《好想去你的世界愛(ài)你》《溫暖的抱抱》《瘋狂的外星人》《我的青春有個(gè)你》《光語(yǔ)者》；網(wǎng)劇《破繭》；游戲《王者榮耀》等
Q：這是一部有非常強(qiáng)音樂(lè)元素的影片，您是在哪個(gè)階段進(jìn)入到音樂(lè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)的？又有哪些設(shè)計(jì)？
李赫：我覺(jué)得很幸運(yùn)，這次導(dǎo)演和制片人都非常重視音樂(lè)前置的概念，所以在創(chuàng)作階段我就已經(jīng)介入了這個(gè)項(xiàng)目。其中，最需要在籌備期就完成的創(chuàng)作就是表演部分，導(dǎo)演和我選了肖邦的鋼琴曲，然后我根據(jù)動(dòng)態(tài)的分鏡進(jìn)行了四手聯(lián)彈的改編和續(xù)寫(xiě)，這樣可以預(yù)留出足夠的時(shí)間給到演員練習(xí)，也可以給鋼琴老師們足夠的時(shí)間來(lái)練習(xí)我的音樂(lè)并且同步自己的演奏錄音。
男女主不同框跳舞的那部分音樂(lè)，原本是我自己的一首吉他彈唱的歌曲，導(dǎo)演聽(tīng)到后，覺(jué)得非常合適，于是我們把這段音樂(lè)又拿出來(lái)重新編寫(xiě)，最后做成了這一段落的歌曲，并且也有些動(dòng)機(jī)貫穿了全片。
Q：想請(qǐng)您分享一些從文字到影像，最終落實(shí)到音樂(lè)上的創(chuàng)作心得？
李赫：首先可能是「提純」，無(wú)論是文字還是影像，都需要提純它們最核心的傳達(dá)。傳達(dá)在我看來(lái)是觀眾接受、感受、體驗(yàn)到的東西，而音樂(lè)本身是最直接最本能的。然后接下來(lái)，我會(huì)去思考和感受音樂(lè)的視角。因?yàn)橐魳?lè)直接帶動(dòng)情緒，所以此時(shí)要分清是故事角色的主觀情緒，還是我們觀眾的觀影客觀情緒，還是氣氛營(yíng)造。有了這些之后，我等于有了更明確的方向去考慮外在的形式，譬如主題、配器、速度、律動(dòng)、風(fēng)格等等。
張洺溪 - 聲音指導(dǎo)
2011開(kāi)始影視后期聲音制作。參與作品包括：電影《好想去你的世界愛(ài)你》《路邊野餐》《追兇者也》《無(wú)名之輩》《奪冠》；電影預(yù)告片《喜歡你》《建軍大業(yè)》《紅海行動(dòng)》《解憂雜貨鋪》《無(wú)雙》《我要我們?cè)谝黄稹?；電視劇《放學(xué)別走》《幸福觸手可及》《師爺請(qǐng)自重》《薄荷之下》《辣媽正傳》等
Q：聲音屬于偏后期的環(huán)節(jié)，這部影片是青春愛(ài)情+奇幻的類型，您在其整體聲音設(shè)計(jì)的時(shí)候出發(fā)點(diǎn)是什么？
張洺溪：雖然這部電影有奇幻元素，但總體還是一部青春愛(ài)情題材，所以首先還是希望寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的平衡，讓整部影片的聲音不太跳脫，能夠讓觀眾迅速接受。在聲音上我們也做了很多小設(shè)計(jì)，比如有很多小音色，還有很多反映他們情緒的音效。
Q：作為音頻部門(mén)，能不能跟我們分享一下整個(gè)制作過(guò)程中，聲音和作曲這兩個(gè)部門(mén)的配合創(chuàng)作心得？
張洺溪：和作曲老師配合是很多的，前期我這完成階段性的臺(tái)詞音效，都會(huì)發(fā)給音樂(lè)老師，收到音樂(lè)后我們會(huì)在棚里一起溝通。混音之后，音樂(lè)老師也是全程參與。我也是在劇本階段就進(jìn)入了工作的配合，有了前期的配合和磨合，我們其實(shí)解決了很多男女主不同框的難點(diǎn)，用我們對(duì)聲音的想象，解決了故事的一大難點(diǎn)。
江亦雋 - 剪輯指導(dǎo)
曾獲金馬獎(jiǎng)最佳剪輯提名，畢業(yè)于英國(guó)威斯敏斯特大學(xué)電影與電視碩士專業(yè)。參與作品包括：電影《好想去你的世界愛(ài)你》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的祖國(guó)》《喜歡你》；電影預(yù)告《七月與安生》《四個(gè)春天》；網(wǎng)絡(luò)電影《火云邪神之降龍?八掌》等
Q：剪輯在影片的二次創(chuàng)作和節(jié)奏上非常重要，結(jié)合本片想請(qǐng)您談?wù)剬?duì)于剪輯工作的思考？
江亦雋：其實(shí)這部作品在劇本階段已經(jīng)很完善了，我更多的工作就是更好的還原我們的故事。很幸運(yùn)的是，我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)的能力也都很棒，我就是讓團(tuán)隊(duì)成員的努力沒(méi)有被埋沒(méi)。我的初稿和導(dǎo)演的想法差異比較大，在完成初版本后，我就去和導(dǎo)演溝通，在這個(gè)過(guò)程中我們也相互明白了彼此要什么。
雖然這個(gè)故事是一個(gè)愛(ài)情片，但是由于故事的重心在女主角這邊，所以整個(gè)故事調(diào)性也更像小妞電影，整體節(jié)奏上會(huì)比較輕快一些。我在很早就和導(dǎo)演聊了定調(diào)的問(wèn)題，在了解了具體的調(diào)性后，我們之間的合作也很順暢。
Q：您在作品創(chuàng)作過(guò)程中，是怎樣和導(dǎo)演溝通合作的呢？
江亦雋：我會(huì)從剪輯的角度，和導(dǎo)演先溝通到一個(gè)相互融洽的階段，但也保持一個(gè)旁觀的視角。其實(shí)剪輯更像觀眾的視角，我們更多的是要考慮導(dǎo)演、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的巧思如何能被觀眾發(fā)現(xiàn)。對(duì)于新導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，可能有時(shí)候會(huì)認(rèn)為剪輯團(tuán)隊(duì)的問(wèn)題比較多，但其實(shí)不同的職位有不同的角度。
責(zé)任編輯：
