李睿珺導(dǎo)演的《隱入塵煙》入選今年第72屆柏林電影節(jié)，實(shí)現(xiàn)了個(gè)人首度入圍國際A類電影節(jié)主競賽的記錄，也打破了華語電影近年來主競賽“零入圍”的尷尬局面。
影片設(shè)定在導(dǎo)演李?，B從小長大的甘肅農(nóng)村，講述了一對農(nóng)村夫婦艱辛而溫馨的一段生命旅程。
女主角曹貴英由著名女演員海清飾演，貴英常年在哥哥嫂子家過著被人嫌棄的生活，住在風(fēng)吹雨淋的木棚，氣虛體寒，一條腿還瘸了，干不了重體力活。
她患有尿路疾病，不分時(shí)間場合都會小便失禁。由于沒有生育能力，她在農(nóng)村的婚戀市場處于食物鏈底層。
貴英經(jīng)哥哥嫂子的“安排”被介紹給鄰村的大齡單身漢馬有鐵（由非職業(yè)演員、導(dǎo)演李睿珺的姨夫武仁林飾演）。
馬有鐵排行老四，哥哥馬有金、馬有銀都已經(jīng)去世，盡管三哥馬有銅日子過得不錯(cuò)，但他只能寄居在村里被棄置的空屋中，守著一頭驢子過日子，被村里人笑稱為“沒有比你更窮的”。
和貴英結(jié)婚之后，馬有鐵的日子一下子充滿了盼頭。他并不嫌棄貴英身體的疾病和殘疾，勤奮種地，甚至還養(yǎng)了一窩雞，想攢錢給貴英治病。
村里收糧的老板得了怪病，需要大量輸血。但是全村和他都是“熊貓血型”的偏偏只有馬有鐵。
為了讓老板病好起來，還上拖欠全村人的糧錢，善良的馬有鐵開始給老板無償獻(xiàn)血。又要獻(xiàn)血又要種地，馬有鐵的日子十分辛苦。
禍不單行，村子里開始有償拆除空屋，馬有鐵和貴英即將無家可歸。
他決心自己蓋房子，一磚一瓦地，慢慢給自己和貴英蓋成了一間平房，貼上結(jié)婚時(shí)候別人送的雙喜貼花，期盼日子好起來。
一點(diǎn)一滴貴英都看在眼里，漸漸對這個(gè)安排的丈夫產(chǎn)生了依戀和信賴。
盡管她體弱多病，并不能幫馬有鐵干多少活，甚至還因此偶爾被他責(zé)罵，但是婚后的生活是她一生中鮮少享受的平靜。
好景不長，有一天生病的貴英去田頭給馬有鐵送飯，一時(shí)頭暈掉進(jìn)河里死了。喪妻的馬有鐵如遭雷擊，他將何去何從……
繼曾經(jīng)入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元的《路過未來》之后，李?，B將鏡頭從外來務(wù)工群體上收回，重新聚焦他熟悉而擅長的農(nóng)村生活。
一如往常，皇天后土待人不薄，勤勤懇懇勞作一生，可是農(nóng)村人的命運(yùn)往往不受自己掌控。拆遷、疾病、風(fēng)不調(diào)雨不順、糧食貶值、城市化進(jìn)程、政策更迭、偏見…都會讓一個(gè)農(nóng)村人的生活，陷入困境，并無新事。
李睿珺的故事，往往選取一個(gè)極小的切入點(diǎn)，用固定鏡頭靜靜注視著主人公，加入一些微小的變量，靜待命運(yùn)如何發(fā)生。
影片中大量展示曹貴英和馬有鐵夫婦在田間地頭勞作的場景：佝僂著播種、賣力地犁地、辛勞地收割、趕著驢子一圈圈地碾磨、運(yùn)送一捆一捆堆得小山高的麥秸……
暖色的光線下，精心的構(gòu)圖中，自然捕捉的聲軌上，農(nóng)忙場景被消磨了汗水和苦難的意味，反而變成一幀幀充滿浪漫美感的攝影畫面。
自然充滿撫育和教化的力量，生活和勞作其間的人被滋養(yǎng)和馴服，馬有鐵可以說出歸順天地的規(guī)訓(xùn)，曹貴英會對蔫壞的麥苗產(chǎn)生憐惜——那是普通人平日并不會在農(nóng)村見到的場景。
相依為命的兩個(gè)人，似乎生活在一個(gè)被田野和土磚墻隔離出的小世界里，一切不公正、不順意都傷害不了情感的萌芽。
有飯吃了，尿褲子不被人嫌棄了，驢能干活，雞能下蛋，屋里有燈，就是現(xiàn)世安好，再?zèng)]有抱怨生活的理由——即使曹貴英和馬有鐵忙到吐血，依然是全村最窮，勉勉強(qiáng)強(qiáng)才還上收糧老板的賬。
《隱入塵煙》從標(biāo)題到美學(xué)，都有一種極強(qiáng)的電影感，一種熨平妥帖著某種電影學(xué)院教條的影院美學(xué)。
觀眾并不難感受出全片極力傳達(dá)的浪漫信息，盡管來自不同國家的觀眾可能會得到不同的信息甚至結(jié)局。
批判并不是每一部電影的主要使命，對于農(nóng)村現(xiàn)代化的的發(fā)展路徑，對于結(jié)構(gòu)性的隱疾，暫且按下不表。
但《隱入塵煙》確是某種苦中作樂，角色獲得了愛，觀眾獲得了美好的銀幕體驗(yàn)。來自中國的農(nóng)村電影，也作有希望的命題。
在今年的柏林電影節(jié)，除了《隱入塵煙》之外，另有西班牙影片《阿爾卡拉斯》、瑞士影片《三個(gè)冬天》和墨西哥影片《寶石長袍》也都落點(diǎn)鄉(xiāng)村。
從土地矛盾、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)現(xiàn)狀、鄉(xiāng)野居民的精神心靈狀態(tài)、農(nóng)場治安博弈等等角度，講述了發(fā)生在城市景別以外的故事。
顯然，農(nóng)村題材成為了新的策展熱點(diǎn)。
電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)卡洛·夏特里安在電影節(jié)起始，解讀今年的陣容時(shí)，就專門談到了本屆選片委員會對農(nóng)村題材影片的關(guān)注：
在新冠病毒大流行的今天，隔離和封鎖已經(jīng)成了人們，尤其是城市居民的常態(tài)，而柏林電影節(jié)選片團(tuán)隊(duì)希望選錄更多的農(nóng)村題材電影。
在提供社會關(guān)懷、關(guān)注的同時(shí)，在銀幕上為觀眾們帶來城市以外的、更豐富的視覺體驗(yàn)，重新回到渴望卻不容易抵達(dá)的自然環(huán)境中。
在最后的頒獎(jiǎng)典禮上，農(nóng)村題材影片也確實(shí)殺出重圍，獲得嘉獎(jiǎng)。
講述桃子種植園主和太陽能電力公司土地之爭的《阿爾卡拉斯》斬獲最佳影片金熊獎(jiǎng)，墨西哥影片《寶石長袍》獲得評審團(tuán)銀熊獎(jiǎng)，而瑞士影片《三個(gè)冬天》獲得了沙馬蘭帶領(lǐng)的國際評審團(tuán)的特別提及。
盡管《隱入塵煙》并未在獎(jiǎng)項(xiàng)上有所收獲，但在柏林電影節(jié)的觀眾中獲得了極佳的反響。
許多歐洲觀眾看完影片后表示，被影片沉穩(wěn)靜謐的氛圍感染，陶醉于西北農(nóng)村秋收的金黃暖色景致中，更為男女主人公貧賤夫妻的真情而深深觸動(dòng)。
遺憾的是，疫情導(dǎo)致的國際航班熔斷屢屢發(fā)生，大大限制了人們的出行可能。
《隱入塵煙》劇組也因此未能抵達(dá)柏林，無法出席影片紅毯及首映禮。
鳳凰網(wǎng)娛樂Ifeng電影在柏林電影節(jié)期間和身在國內(nèi)的李睿珺導(dǎo)演連線，第一時(shí)間和他聊了聊本片的創(chuàng)作歷程。
因?yàn)橐咔?/strong>
主競賽中唯一缺席的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)
Ifeng電影：感謝李?，B導(dǎo)演在線上接受Ifeng電影的采訪。首先恭喜《隱入塵煙》入選柏林電影節(jié)主競賽。
但是似乎這次非常遺憾，整個(gè)劇組都無法抵達(dá)首映禮現(xiàn)場？
李?，B：對，我現(xiàn)在是在國內(nèi)。其實(shí)我們?yōu)榱巳グ亓肿隽撕芏鄿?zhǔn)備，我?guī)е兄鹘窃诒本ｉT待了20多天，準(zhǔn)備護(hù)照、簽證之類的文件，甚至準(zhǔn)備了他走紅毯的禮服（笑）。
但是因?yàn)橐咔閷?dǎo)致航班熔斷，我們很難買到在中國和德國之間往返的航班，最早的返航航班四月份才有……
我們擔(dān)心參加完了柏林電影節(jié)會一直被迫滯留在歐洲，所以最后只能遺憾放棄。
Ifeng電影：確實(shí)非?？上?。所以整個(gè)團(tuán)隊(duì)一個(gè)人都沒有到現(xiàn)場嗎？
李?，B：（苦笑）對， 一個(gè)都沒法去。
本來我們的作曲身在伊朗，計(jì)劃和我們一起去，簽證都辦完了。后來聽說我們?nèi)ゲ涣?，就有些猶豫。最后臨行前也是因?yàn)楹桨嗟脑虮黄热∠诵谐獭?/p>
三度入圍柏林電影節(jié)
是我的榮幸
Ifeng電影：導(dǎo)演和柏林電影節(jié)由展映作品締結(jié)的緣分可以追溯到十多年前。那么這次作品首次入圍主競賽，和我們分享一下，心情如何？
李睿珺：對柏林電影節(jié)的感情真的很深。
2010年的時(shí)候，我的第二部電影《老驢頭》入圍了當(dāng)年柏林的青年論壇單元。
那個(gè)電影其實(shí)拍得特別艱難，一直找不到投資的錢。所以都是靠我們自己打工墊錢拍下去的。
到了后期的時(shí)候，我們有幸獲得了鹿特丹電影節(jié)HBF（Hubert Bals Fund，休伯特·巴爾斯基金）三萬歐元的資金資助，電影才得以拍完。
鹿特丹電影節(jié)在一月份舉辦，柏林電影節(jié)在二月份舉辦，兩個(gè)電影節(jié)時(shí)間太近，并且都只接受展映影片的世界首映。
所以當(dāng)我們得知《老驢頭》入圍柏林的時(shí)候，雖然非常興奮開心，但是又覺得欠鹿特丹一份情：
如果沒有鹿特丹電影節(jié)當(dāng)年三萬歐的資助，可能都不會有這部電影。
另外一方面覺得，柏林電影節(jié)也許以后有機(jī)會再入圍。
所以最后出于感恩的心態(tài)，我們把世界首映留給了鹿特丹電影節(jié)。所以當(dāng)年很遺憾，沒有能夠去柏林。
還好直到2015年，《家在水草豐茂的地方》非常榮幸地能被柏林電影節(jié)再次邀請，在新生代單元舉行了世界首映。
當(dāng)年來柏林的經(jīng)歷給我留下了非常深刻的印象：一個(gè)電影節(jié)匯聚了這么多這么多熱愛電影的觀眾，而且他們對電影的認(rèn)知和理解是超出了我的想象的。
當(dāng)年從柏林回來之后，我和好多朋友講：為什么歐洲的藝術(shù)電影觀眾那么多，而且好多電影在歐洲發(fā)行都很順利、很受歡迎，就是因?yàn)橛邢癜亓蛛娪肮?jié)這樣的平臺，給很多觀眾提供了多元的視角。
觀眾在電影節(jié)看到很多不一樣的電影，這些電影豐富了他們的美學(xué)理解和認(rèn)知。
反過來又是這樣一代又一代的觀眾，滋養(yǎng)了這樣的電影節(jié)繼續(xù)存在下去。
這就形成了一個(gè)良性的循環(huán)，給我留下了太深刻的印象。
比如當(dāng)年《家在水草豐茂的地方》是在新生代單元，就會有很多小朋友來看電影。
小朋友在映后提了很多問題，都很專業(yè)，給我留下了特別深刻的印象。
所以這次入圍，其實(shí)算起來是非常有幸地、第三次入圍柏林電影節(jié)了。感覺非常幸運(yùn)、開心，感激柏林電影節(jié)一直以來對我電影的關(guān)注和支持。
但是因?yàn)橐咔榈脑?，沒有辦法到現(xiàn)場和每個(gè)觀眾見面，不能和業(yè)內(nèi)的朋友交流，真的非常遺憾。
在疫情期間
艱難自費(fèi)完成的影片
Ifeng電影：那么電影是什么時(shí)候拍攝的？當(dāng)時(shí)的工作有受到疫情的影響嗎？
李?，B：我們是2019年底開始籌備的，當(dāng)時(shí)正好開始帶著海清老師在甘肅體驗(yàn)生活。
我們本來準(zhǔn)備在2020年2月份計(jì)劃開機(jī)的，結(jié)果在當(dāng)年1月底發(fā)生了疫情。
不過后來盡管有疫情阻撓，還是開拍了，整個(gè)電影都是在疫情期間拍攝的，可以說是全面遭遇疫情，整個(gè)一年的拍攝，都在伴隨著疫情的發(fā)生。
而且一開始完全沒有辦法預(yù)測疫情是否有結(jié)束的可能性，所以是有不少困難的。
Ifeng電影：在疫情期間拍攝遇到了哪些具體困難呢？
李?，B：當(dāng)時(shí)很多劇組的工作人員都進(jìn)不來拍攝地，進(jìn)不來劇組。比如美術(shù)老師就進(jìn)不來，那我就先開始把美術(shù)組的工作做起來。
大概在2月底3月初的時(shí)候，低疫區(qū)開始復(fù)工復(fù)產(chǎn)了，允許低疫區(qū)的人到甘肅來工作。
國家也發(fā)布了關(guān)于疫情期間對劇組拍攝的要求，比如工作人員都得來自低疫區(qū)，劇組規(guī)模得在50人以下，做好防疫工作之類的。于是我們就趕在三月初開始拍攝。
但是因?yàn)?strong>疫情帶來的不確定因素太大了，我們之前談好的資金，就出現(xiàn)了問題。
比如疫情導(dǎo)致電影院關(guān)閉，那么很多電影公司的資金無法回流，壓力很大，又不知道疫情究竟會持續(xù)多久，公司還得繼續(xù)支付昂貴的場地、辦公室租金，還得給員工發(fā)工資。
所以整個(gè)行業(yè)的資金都比較緊張，而我們劇組原來談好的資金就出現(xiàn)了問題。
但是我們又不得不拍，因?yàn)槲覀冞@個(gè)電影對于季節(jié)有嚴(yán)格的要求——要拍攝大量的農(nóng)村風(fēng)光，拍攝動(dòng)植物的鏡頭，錯(cuò)過了一個(gè)季節(jié)就意味著要等第二年重新拍。
后來我就想算了先拍吧不能等了，我們就把自己所有的積蓄都拿出來先拍攝，邊拍邊找錢。
我關(guān)注農(nóng)村
關(guān)注邊緣人群
Ifeng電影：除了《路過未來》，你的作品大多是聚焦農(nóng)村，關(guān)注農(nóng)民生活的。最早是怎么開始創(chuàng)作這個(gè)故事的？
李?，B：其實(shí)有這個(gè)故事挺早的了，甚至比《路過未來》還要早。
只是因?yàn)樵谀莻€(gè)階段，《路過未來》的劇本在腦子里先長熟了（笑），可以收割了。
但是《隱入塵煙》的劇本還有些缺陷，還沒有到拍攝的時(shí)機(jī)。
整個(gè)醞釀劇本的過程很早開始了，也很長，前后加起來大概有五六年，甚至更長，到了2019年的時(shí)候覺得終于差不多，于是我坐下來花了將近一年的時(shí)間把它落實(shí)到紙面上，變成文字。
Ifeng電影：《隱入塵煙》的故事改編自真人真事嗎？
李睿珺：對。我從小長大的村子里，從過去一直到現(xiàn)在，一直有這樣的人物，面臨這樣生活的困境。
其實(shí)人們周圍的鄉(xiāng)村里也都會有這樣的情況吧。而且等人再大一點(diǎn)，離開學(xué)校班級，去上大學(xué)，大學(xué)畢業(yè)了去工作，但凡是有一個(gè)集體，難免就會有不一樣的人。
有些人就會特別出挑，非常博眼球。但是也有很多人，是永遠(yuǎn)坐在安靜的角落里，被大家忽視掉的人群。
有的時(shí)候你就會很容易把目光投向被忽視的人們，你會想：他們的內(nèi)心世界是什么樣的？他們是如何和周邊的人建立聯(lián)系？他們是如何生活的？
基于這些思考，我寫了這樣一部電影。
職業(yè)的海清和非職業(yè)的姨夫
在表演上進(jìn)行反向調(diào)整
Ifeng電影：但《隱入塵煙》中的男女主人公并不是單純的底層，或者“沉默的大多數(shù)”。
在相當(dāng)貧困的農(nóng)村，因?yàn)樯眢w、家境等各種原因，他們甚至是全村最邊緣的兩個(gè)人，窮人中最窮的。
所以選取這兩個(gè)人作為影片的主角，導(dǎo)演還是帶有某種特定的視角。那導(dǎo)演是選擇海清老師合作，由她來飾演曹貴英這樣一個(gè)身患疾病的底層女性？
李?，B：我跟海清認(rèn)識也有幾年了。在不同階段，我們有的時(shí)候就會吃個(gè)飯，聊聊天。
她時(shí)不時(shí)就會問問我，最近在寫什么，忙什么樣的項(xiàng)目，有沒有合作的機(jī)會。她多次表達(dá)過想出演我電影的意愿。
于是在寫完了《隱入塵煙》的劇本之后，我就突然想到了海清。首先因?yàn)樗挲g上是適合的，并且這個(gè)角色在電影里有非常多細(xì)膩的情感展現(xiàn)，對于職業(yè)演員或者非職業(yè)演員來說都是有難度的。
所以我就把劇本發(fā)給海清，試試吧，看看她是不是對這個(gè)劇本有興趣，對這個(gè)角色有興趣。
海清看完了以后表示她非常喜歡。我對她說，我要用一年的時(shí)間去拍攝，我要求你必須熟練掌握當(dāng)?shù)胤窖?，我必須要讓你變成貴英。
她同意了，那就好吧，于是我就帶她回去體驗(yàn)生活。
因?yàn)楹Ｇ謇蠋煷饝?yīng)了，我就想要不要男主也找一個(gè)職業(yè)演員來配合她，這樣演起來更通暢一些，因?yàn)槁殬I(yè)演員有他們的方法。
但是接觸了幾個(gè)男演員以后，發(fā)現(xiàn)時(shí)間都對不上。并且這個(gè)電影里的男演員，要干大量重體力的農(nóng)活，這不是你學(xué)個(gè)三四天就能掌握的。
你一出手，觀眾就能看出來你熟練的程度。一個(gè)切了十年菜的廚師和一個(gè)切了三天菜的人，一出手觀眾就能明白。
一開始就讓我姨夫來作為備選。我和海清第一次為了電影見面的時(shí)候就說了，如果找不到合適的男演員，很可能就是用非職業(yè)演員，也就是我姨夫，來搭戲，你能不能接受？她完全可以接受。
海清老師進(jìn)行所有體驗(yàn)生活的工作的時(shí)候，就是住在我姨夫家，也就是住在男演員家。
其實(shí)電影里的場景，就是對我姨夫家做了一些改造。
整個(gè)體驗(yàn)生活、籌備的過程，就是讓海清老師放棄那種職業(yè)演員接受過的培訓(xùn)，那種系統(tǒng)的塑造演員的方法，回歸到自然，像生活在這個(gè)村子里的人一樣，自然地生活，正常地呈現(xiàn)。
但是男演員呢，就是我姨夫，反而是要學(xué)會怎么塑造角色，怎么去表演。
所以他倆是做了一個(gè)反向的調(diào)整，找到適合的時(shí)間，讓他們交叉在一起，就可以通暢地去工作了。
海清入戲后
鎮(zhèn)上都沒人認(rèn)得出來
Ifeng電影：電影中海清老師還是很出挑。一方面觀眾對于她的形象太過熟悉，經(jīng)常能在各種作品中見到她。
海清老師的長相確實(shí)和當(dāng)?shù)厝?、尤其是?dāng)?shù)氐膵D女有一些差距，怎么看她都是最漂亮的。
另一方面，海清的角色由于自身的疾病和周圍人確實(shí)是不一樣的，在形象上似乎也不能完全融合在一起。
有些觀眾可能以為，這是蓄意為之的形象反差，服務(wù)了戲劇。
李?，B：其實(shí)一開始也考慮過海清作為職業(yè)演員是不是可以。
這個(gè)問題在當(dāng)時(shí)拍攝《路過未來》的時(shí)候也有人提過，為什么要用職業(yè)演員呢，非職業(yè)演員也可以呀。
其實(shí)，在我們村子里面也有很多很漂亮的中年女性（笑），不是說年輕漂亮的女性只會出現(xiàn)的城市里面的。
其實(shí)很多農(nóng)村的女性也可以很漂亮的。容貌我覺得不是最重要的，適不適合角色，她是不是喜歡這個(gè)劇本，是不是愿意為了這個(gè)電影去付出，是不是能夠變成那個(gè)角色，才是最重要的。我覺得這是演員該做的。
我們可以去演不同的人，呈現(xiàn)不一樣的狀態(tài)，挑戰(zhàn)不一樣的生活，這就是演員的工作所在。
我沒有那么多顧慮，海清是不是那么漂亮。其實(shí)我們在海清的容貌、發(fā)型、肢體上都做了很多工作。
其實(shí)她一開始去體驗(yàn)生活的時(shí)候，第一天我們就讓她穿上戲里面的衣服，在村子里生活。
其實(shí)村子里的人，直到開機(jī)前，都不知道她是誰。我每天帶著她在村子里逛，去縣城，都沒有人認(rèn)出來。
我就讓她穿上戲服，戴上頭巾，找人物的狀態(tài)，素顏，然后我們?nèi)タh城的商場里買東西。
然后商場里有一個(gè)首飾柜臺，賣金飾的，正好海清是這個(gè)金飾品牌的代言人，商場里有一個(gè)巨幅的海清海報(bào)掛在那兒。
我說你就站在那個(gè)海報(bào)下面，我看服務(wù)員對你是什么感覺。
服務(wù)員根本就不搭理她，可能心想，你這樣一個(gè)人能買得起金戒指金項(xiàng)鏈嗎（笑）？
有時(shí)候超市里還有很多她代言的食品，我們就讓她在商品邊上站著，看看周圍的人是什么反應(yīng)。
其實(shí)很多人不知道是她。當(dāng)所有的人不知道是她的時(shí)候，我覺得就對了。所以其實(shí)一直在給海清做這種融入和調(diào)整的工作。
前期的準(zhǔn)備工作是很充分的——花了整個(gè)一月到三月的時(shí)間，整個(gè)合作過程是非常流暢的。
體驗(yàn)生活、學(xué)語言、觀察周邊的人群，我們都住在我男演員/我姨夫家里，所以一場一場戲?qū)ε_詞，包括做一些美術(shù)置景的工作，都是很方便的。
沒事的時(shí)候我們一起喝點(diǎn)酒，聊天，散步，看看電視。
《隱入塵煙》是關(guān)于
所有“愛”的電影
Ifeng電影：《隱入塵煙》的柏林電影節(jié)首映之后，觀眾們給出了非常熱烈的反饋。
國外的觀眾普遍表示，被影片中兩個(gè)底層男女的愛情所感動(dòng)。
而會有一部中國觀眾，因?yàn)樯铙w驗(yàn)，會很難代入“鄉(xiāng)村愛情”的浪漫——“愛情”說到底是一個(gè)資本主義建構(gòu)的概念。
媒體的宣傳手冊上，確實(shí)強(qiáng)調(diào)了“愛”是整部電影的落點(diǎn)。導(dǎo)演對此是怎么看的？
李?，B：這是關(guān)于“愛”的電影，愛情是其中的一部分吧。
其實(shí)影片中還有很多對于土地的愛，對于周邊人的愛，對于自然的愛，再然后是男女主人公彼此之間的愛。
這個(gè)“愛”是一個(gè)更加廣義的愛。愛情可能是看起來更直觀的愛。
當(dāng)然不同的人，由于不同的生活環(huán)境，不同的受教育程度，不同的美學(xué)，決定了看這個(gè)電影的觀感是不同的，這也很正常。
即使是在中國觀眾中，北京的觀眾，和西北大城市里的觀眾，再和甘肅的觀眾，甚至地級市和縣城里的人相比，觀感都會極為不一樣。
我想是很正常的，不能苛求每一個(gè)觀眾，我是期待觀眾有不同的感受的。
每個(gè)觀眾不能精準(zhǔn)地進(jìn)入影像世界，準(zhǔn)確地接收到影像所傳達(dá)的一切。這也是一種多元，更是電影的魅力所在。
“愛”是不分國界的，是世界性的語言，誰都可以看得懂。其次愛是不分人群的，不是有錢的人才有談戀愛的資格，沒有錢就沒有談戀愛的資格，我認(rèn)為不是。
即便我沒有錢，沒有成立一個(gè)家庭，我這輩子可能都沒有婚姻生活或者愛人，那也架不住我內(nèi)心暗自對一個(gè)女性的喜愛和渴望，這也是愛情的表現(xiàn)，不一定非得在一起。
很可能一個(gè)人愛一個(gè)女人，就是每天去一個(gè)女人上下班的地方遠(yuǎn)遠(yuǎn)看一眼，惦記她一下。
或者常常想到她，在腦子里就會閃現(xiàn)一下她，這也是愛。不一定非得是他倆一定在一起才是愛。
所以我覺得對我來說，“愛”是不分國界，不分地域，不分階層的，不分身份的。
愛的能力，可能就像死亡一樣，對人類來說是一種相對比較公平的事兒，誰都有權(quán)利。
豪車豪房，可能不是每個(gè)人都能擁有。但是愛，反而對全人類都是公平的。
就像腳下的土地一樣，土地不會區(qū)別對待任何一個(gè)人，不會因?yàn)槟闶呛萌诉€是壞人，你是富翁或者罪犯，你落魄了都可以來這邊土地上歇息，立足。
你可以在這片土地上播種和收獲糧食。土地不會因?yàn)槟阌袥]有錢，或者什么身份不接納你、拋棄你。
我們把垃圾丟到土地上，土地也是接納的。土地從來沒有拒絕任何。
這也是男女主角兩個(gè)人的愛一樣，是互相接納的。愛其實(shí)有時(shí)候是不分種族階級的，不然為什么會有跨國婚姻產(chǎn)生呀。
就是有的人見到外國姑娘，就會喜歡，彼此欣賞就能在一起。我覺得其實(shí)，愛不應(yīng)該是特權(quán)階層才能擁有的，誰都可以擁有。
我選擇了一種
克制、記錄式的影像美學(xué)
Ifeng電影：《隱入塵煙》在攝影、美術(shù)上都下了很大的工夫，讓觀眾在大銀幕上感受到甘肅農(nóng)村的美，一種在生活中不常構(gòu)成景觀的美。
這是導(dǎo)演在美學(xué)上一種精心的設(shè)計(jì)嗎？
李?，B：我們在表現(xiàn)、記錄兩個(gè)人一段時(shí)間的生活、情感和遭遇。
他們?nèi)绾未蚱谱约核媾R的的困境，逾越周圍的目光和障礙，建立起自己的情感和家園。
然后如何和周遭重新建立聯(lián)系，讓相互重新認(rèn)知對方、乃至認(rèn)知自己，因此再重新喚醒自己。
所以我覺得這是很重要的。我想這需要時(shí)間。而且這是兩個(gè)極其有生命力的人。
他們很多為人處世、言談舉止的方式，都是來自腳下的這片土地。他們在土地上常年勞作，和土地建立了情感。
這投射到了周邊的現(xiàn)實(shí)世界里。我們用了偏記錄式的，比較克制的方式。
在鏡頭上不太會選擇短平快的分切方式，我們盡量選擇片場的鏡頭，我們希望能讓觀眾觀看本片的時(shí)候，能感覺到生命和時(shí)間的劃痕。
不要太快的鏡頭，會消除時(shí)間的存在感。這兩個(gè)人，我們希望是陪伴式的，我們希望電影是凝視式的，保持客觀的方式。
包括在景別的運(yùn)用上，我們也是偏中全景多的，以此來做到更客觀記錄他們和土地、和周邊的關(guān)系。
包括電影的畫幅，我們選擇了1.55:1的，在4:3和1.85:1之間的畫幅。這更接近照片的畫幅。
這兩個(gè)人的生命狀態(tài)，相對是本真原始的狀態(tài)，又有現(xiàn)代的部分。這都是一些美學(xué)上的考慮。
Ifeng電影：最近的一些社會新聞，讓大家都對農(nóng)村女性的生活現(xiàn)狀給予了大量的關(guān)注。
在影片開頭，海清飾演的貴英，她和老四馬有鐵的婚姻，是由家里的哥嫂包辦的，是不是也有買賣的成分？
李睿珺：他們沒有買賣的成分。他們就是家里的長輩介紹的。沒有買賣，不存在買賣。
他們和那個(gè)情況不一樣，不存在買賣的。他們是有結(jié)婚證的。完全是合法登記的。
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《隱入塵煙》原已定檔，計(jì)劃柏林電影節(jié)之后、本月25日火速上映。
如今，片方已撤檔，具體上映日期待定。但我們依然要推薦這部電影，期待來日，你能看到它！
往期內(nèi)容
將Ifeng電影設(shè)置星標(biāo)
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