幸好她從來不裝少女

來源 | 十點(diǎn)電影（sdimov）

提到賈靜雯，你會想到什么？

是《小李飛刀》里靈氣十足的孫小紅？

是《倚天屠龍記》里敢愛敢恨的趙敏？

還是前陣子被人調(diào)侃，在《至尊紅顏》里穿著“前衛(wèi)尼姑裝”的武媚娘？

裝束或有違和，但談及賈靜雯的美，人人口徑統(tǒng)一。

進(jìn)入不惑之年后，女神演藝事業(yè)屢創(chuàng)佳績。

繼2019年憑借《我們與惡的距離》獲封視后，去年末她又將影后大獎收入囊中。

沒錯，今天要說的正是——

《瀑布》

十一項(xiàng)提名，除最佳女主外，《瀑布》還收獲了最佳劇情片、最佳原著劇本、最佳原創(chuàng)電影音樂三個獎項(xiàng)。

豆瓣開分6.0，現(xiàn)已漲到7.3，口碑逆襲。

導(dǎo)演鐘孟宏，2019年曾以一部《陽光普照》將各大獎項(xiàng)收入囊中。

《瀑布》中他依舊選取家庭題材，凸顯現(xiàn)實(shí)主義人文關(guān)懷。

只是這一次，將鏡頭對準(zhǔn)女性，換了個敘事視角。

開頭，兩場母女日常對峙橋段，已奠定影片壓抑基調(diào)。

羅品文（賈靜雯 飾）催女兒王靜（王凈 飾）去上學(xué)。

缺乏耐心，溝通潦草，眼神不善。

暗示兩人天長日久針鋒相對。

母女同車，羅品文開啟嘮叨模式。

步步緊逼，激化矛盾。

王靜以背單詞搪塞，實(shí)則怒火中燒。

疫情爆發(fā)作為故事大前提，誘發(fā)兩個問題。

一是，羅品文就職公司發(fā)布公告，要求員工自主申請降薪；

二是，王靜同班同學(xué)感染病毒，她必須與羅品文一同居家隔離：

“我勸你還是離我遠(yuǎn)一點(diǎn)比較好，那個確診的同學(xué)就坐在我旁邊?！?/em>

王靜存在明顯的抵觸情緒。

她拒絕與母親共處一室，起初是借“怕傳染”的由頭，把食物帶回房間。

后來爭吵日益加劇。

王靜甚至不愿打開房門，羅品文也為盤中殘羹勾畫的“bitch”久久驚怔。

壓抑與苦悶無處宣泄。

羅品文只能致電前夫王奇文（李李仁 飾），尋求一絲安慰。

她說女兒眼神變了，并將其種種反常舉動描述給王奇文聽。

王奇文安撫的話語稍顯敷衍。

羅品文越說越急，瑟縮在王奇文懷里失控落淚。

那一刻，羅品文似乎尋到暫避一時的船港。

但當(dāng)她脫下口罩親吻對方，卻遭其無情推開。

看著昔日伴侶迅速戴好口罩，羅品文的目光變得空洞且無望：

“你是怕我傳染給你，還是因?yàn)槟阋呀?jīng)結(jié)婚？”

她隨后頷首，語氣中帶有一絲羞赧：

“我不知道為什么，我們倆分開那么久，我現(xiàn)在碰到你還是好有感覺。”

賈靜雯克制地演繹出，羅品文長期被職場與親情雙重壓力夾擊后產(chǎn)生的無力感。

聯(lián)系前夫，放低姿態(tài)。

原本期待破鏡重圓，卻遭遇新一輪情感創(chuàng)傷。

她低頭默默垂淚的畫面，比嘶喊亦或咆哮更妥帖，也更有力量。

因?yàn)椋鎸η胺?，她早已變成一個不合時宜的人。

午夜時分的獨(dú)角戲，賈靜雯的狀態(tài)很真實(shí)。

她以側(cè)臥微微蜷縮的睡姿入畫，這是一種長期缺乏安全感的表現(xiàn)。

窗外雨水傾盆。

她急忙關(guān)窗，又在查看女兒情況時發(fā)現(xiàn)屋內(nèi)無人。

第一反應(yīng)，要立刻將女兒尋回。

慣常的雨戲更像宣泄口，雨中人的情感易在傾刻間泄洪。

但《瀑布》里的設(shè)計(jì)并不一樣——

羅品文終于有機(jī)會呼喊，卻被滂沱大雨淹沒。

水簾隔絕出一個個狹小的空間，羅品文的話被風(fēng)雨打散，只余陣陣悶響。

情緒長久不得釋放，煩亂如麻的心事更以力崩山摧之勢襲來，深化如瀑布從斷層跌落般的阻窒感。

羅品文生病了。

她激動地站在橋上，被路人看見后報警送醫(yī)，醫(yī)生發(fā)現(xiàn)她出現(xiàn)了思覺失調(diào)的病征：

因壓力過大，導(dǎo)致思想或言語紊亂，妄想，以及產(chǎn)生幻覺。

比如，餐盤湯汁勾勒的“bitch”和那個風(fēng)雨飄搖的夜晚，就是她主觀臆想而來。

羅品文精神恍惚，被公司辭退。

王靜盡力幫羅品文分擔(dān)，卻要時常面對她陰晴不定的狀態(tài)，只能戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地進(jìn)行看護(hù)。

著眼于整個故事，與其說鐘孟宏導(dǎo)演將疫情作為故事背景，倒不如說將它設(shè)置為一個引子。

羅品文與王靜之間的矛盾，一直都在。

導(dǎo)演略去撕扯毛邊的過程，借疫情推動出一個崩壞的結(jié)果，一個人與人之間情感產(chǎn)生隔離的現(xiàn)狀。

這不僅僅局限于母女親情，社會中的往來也在疫情的映襯下慢慢放大。

母親進(jìn)了急診室，女兒因無健?？ǘ粩r截在外，想探病就必須走流程。

女兒帶著生病母親的身份證去查銀行賬戶，房子即將被拍賣，急需資金周轉(zhuǎn)。

但她即使已滿18歲也被推說成未成年，解決方案則是找律師當(dāng)監(jiān)護(hù)輔助宣告人，再由律師陪同她來銀行。

職員全程保持事不關(guān)己的態(tài)度，王靜氣得反問：

“我只是想了解我們家的財務(wù)狀況，你為什么要一直說些讓我聽不懂的話呢！”

這其實(shí)也代表了一種對現(xiàn)實(shí)生活中錯位交流的控訴。

飾演王靜的王凈，曾因主演影片《返校》提名最佳女主。

在這里，她時常需要配合“病態(tài)母親”的反應(yīng)作出情感上的反饋，每次力道拿捏準(zhǔn)確，表演既生活化又令人信服。

而賈靜雯對角色的刻畫，可以說斬獲影后實(shí)至名歸。

影片伊始，她是游走于家庭與事業(yè)之間的女強(qiáng)人。

此后，無論是與前夫哭訴時的破碎感還是幻想中雨夜奔走的狼狽，都能在她的表演中找到支點(diǎn)。

劇情進(jìn)入中段，腫脹的眼袋與木然的眼光，可以讓人窺見生活賦予她的滄桑與疲憊。

一個原本鮮亮的人突然失去顏色。

賈靜雯的表演使這種轉(zhuǎn)變富于層次，甚至可以剝離出每一層意志消解的過程。

這大概就是為什么，鐘孟宏導(dǎo)演從構(gòu)思好故事開始就決定由賈靜雯出演。

他在一個好演員身上看到了這個角色的可能。

從《陽光普照》到《瀑布》，鐘孟宏似乎很喜歡利用自然景觀折射社會現(xiàn)象。

前者聽起來溫暖和煦，盡管故事內(nèi)容不乏死別，卻揭露出藏在角落陰影中的人性善惡。

它選取一個家庭的兩種父子關(guān)系慨嘆世事無常，以一種告別喚醒另一段新生。

《瀑布》的故事靈感則源自于鐘孟宏友人的真實(shí)經(jīng)歷。

其敘事結(jié)構(gòu)不如《陽光普照》縝密，多以生活片段填充情節(jié)，更顯內(nèi)容松散，卻也體現(xiàn)出一種貼合疫情日常的考量。

而電影中從疏離到貼近、從抗拒到互相救贖的母女情，也刻畫得細(xì)膩入微，引人共情。

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《瀑布》海報中存在兩種意象：

叢生的草木圍堵周遭通路，它可以被類比成任何具體的生活困境。

藍(lán)色的帷幕象征尚未竣工的建筑，將外界光線阻隔開來。

當(dāng)然，湍急的水流線條更像瀑布本身，也更扣題，對應(yīng)著一種急于釋壓的情緒。

這幅海報描摹的圖景，或許代表一句忠告：

狀況層出不窮，生活中并不存在真正意義上的破局。

我們能做的，只是與傷疤和平共處，防止潮濕的環(huán)境滋生新一輪疼痛。

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