本文作者是撰稿人@荷爾蒙幽靈
棲息在電影里，讓人安心
近年，北美科幻劇集層出不窮。
其中，大導(dǎo)演雷德利·斯科特與他的兒子盧克·斯科特聯(lián)手執(zhí)導(dǎo)的《異星災(zāi)變》風(fēng)格鮮明，2020年一推出便吸引不少眼球。
《異星災(zāi)變》第一季名場(chǎng)面
此劇英文原名《Raised by Wolves》，直譯為《由狼養(yǎng)大》，這緣于一個(gè)典故：據(jù)說古羅馬是由一對(duì)兄弟建成，而這對(duì)兄弟由一只母狼養(yǎng)大。
《異星災(zāi)變》借這種創(chuàng)世意味，呈現(xiàn)雷老爺子擅長(zhǎng)的神秘主義科幻題材，首季在豆瓣維持了8.1的評(píng)分。
時(shí)隔一年多，劇集迎來第二季，盡管導(dǎo)演已換，但硬核的科幻驚悚風(fēng)格依舊。
《異星災(zāi)變》的故事被設(shè)定在遙遠(yuǎn)的未來，無神論者和有神論者的戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅了地球。
第一季中，人造人“母親”和“父親”駕駛飛船從地球飛往開普勒22b星球，他們要在這里養(yǎng)育人類的六個(gè)孩子。
星球上的惡劣環(huán)境使孩子們相繼夭折，只有名為坎皮恩的孩子存活。
此時(shí)，地球上的有神論派密特拉教也來到這顆星球，他們意圖帶走坎皮恩，這激活了母親的喚靈者身份。借此，母親不僅摧毀了密特拉教的方舟，還帶回了新的人類小孩。
母親、父親繼續(xù)撫養(yǎng)這些小孩，剩余的密特拉教徒也試圖在這里立足。
同時(shí)，開普勒22b這顆星球本身，也逐步釋放出神秘而危險(xiǎn)的氣息：詭異的尖嘴怪物、深不見底的坑洞、堅(jiān)固的十二面體建筑、來自神的傳音……
而與第二季直接相連的重要情節(jié)，則是母親意外懷孕，誕下一條海鰻般的機(jī)械蛇。
由此可見，《異星災(zāi)變》建構(gòu)了龐大、復(fù)雜的世界觀，宇宙空間、宗教信仰、科技力量等，都是它想探討的話題。
從目前播出的劇情來看，第二季將圍繞母親的“第七個(gè)孩子”，也就是這條大蛇展開。
這一季，母親、父親、孩子們由星球的寒帶遷至熱帶，住進(jìn)由AI托斯特領(lǐng)導(dǎo)的共體世界。共體擁有成熟的生產(chǎn)、賞罰、律法體系，但也隱約透出一絲危險(xiǎn)的極權(quán)意味。
母親誕下的蛇體型巨大、面目猙獰，本在共體的捕殺名單中，但因母親堅(jiān)稱它是草食動(dòng)物，所以免過一劫，被豢養(yǎng)在獸房中。
至此，第一季的坑沒有填完，第二季又挖了更多的坑。
如：共體是烏托邦還是陰謀世界？AI托斯特和母親是什么關(guān)系？蛇代表什么？它真的是食草動(dòng)物（看它的口器并不像）？開普勒22b和蛇又有怎樣的淵源？……
帶著這些疑問，再來看《異星災(zāi)變》系列，會(huì)發(fā)現(xiàn)它其實(shí)隸屬于雷老爺子《異形》及其前傳的世界觀體系。
盡管劇集編劇聲稱《異星災(zāi)變》和《異形》毫無關(guān)系，但編劇之一的亞倫·格茲考斯基也大方承認(rèn)過，自己是《異形》系列的最大影迷。
首先，劇集畫風(fēng)及劇中造型，就有強(qiáng)烈的異形味道，比如“蛇自母親嘴中誕生”的場(chǎng)景。這不僅是對(duì)“伊甸園之蛇”的一種映照，也是“異形破體而出”的翻版。
《異形》
同時(shí)，這也令人聯(lián)想到1982年經(jīng)典驚悚片《怪形》及2011年《怪形前傳》，“動(dòng)物自人體破空而出”從此成為好萊塢典型的Cult風(fēng)畫面之一。
《怪形前傳》
其次是先進(jìn)科技與復(fù)古氣氛的結(jié)合。
不同于詹姆斯·卡梅隆、斯皮爾伯格等大導(dǎo)以科技感十足的光鮮景象呈現(xiàn)未來世界的先進(jìn)，雷老爺子往往將先進(jìn)科技設(shè)置在復(fù)古、甚至返古的氛圍中。
《銀翼殺手》中，復(fù)制人和人早已真假難辨，足見科技之發(fā)達(dá)，但片中的環(huán)境臟亂、擁擠、破敗，如同上世紀(jì)的都市街區(qū)。
《銀翼殺手》
到了《異星災(zāi)變》，大型方舟、共體AI、黑暗光子科技（即母親掌握的喚靈術(shù)）都已出現(xiàn)，人造人也已具有共情、生育能力。
然而星球荒蕪、巨獸遺骨，四處生長(zhǎng)著原始植物，唯一醒目的建筑，只有金字塔風(fēng)格的十二面體。
這種風(fēng)格傳達(dá)出一種輪回感，映照的是劇集對(duì)生命起源的探索，而“生命起源”正是雷氏科幻一貫的核心。
比如在《異形·契約》中，仿生人大衛(wèi)向星球釋放病毒，病毒從飛船落到星球的形狀，恰好是人類DNA的形狀，寓意舊生命的消亡、新生命的發(fā)育。
對(duì)應(yīng)至《異星災(zāi)變》，第一季結(jié)尾母親和父親駕駛飛船沖向深坑核心，整個(gè)畫面如同精細(xì)胞沖向卵細(xì)胞，隱喻母親與未知力量的結(jié)合。
除此，《異星災(zāi)變》也延續(xù)了雷老爺子對(duì)女性力量的尊重與肯定。
43年前，《異形》第一部就選擇女性為主角，這在當(dāng)時(shí)以男性為主的好萊塢，顯得大膽而前衛(wèi)。西格妮·韋弗飾演的異形之母，也成為融合母性和抗?fàn)幘竦呐源怼?/p>
西格妮·韋弗
如今，《異星災(zāi)變》中的母親不是人類，卻養(yǎng)育人類，以喚靈之術(shù)殺戮人類，又以母性拯救人類。
設(shè)定的多元，使劇集展現(xiàn)的女性主義具有了更豐富的層次。
由此可見，《異星災(zāi)變》系列想表達(dá)的很多，可也正是因?yàn)椤柏澏唷睂?dǎo)致的臃腫，第二季的口碑相比第一季已下滑，目前降至7.9。
同不少科幻大劇一樣，《異星災(zāi)變》也是典型的高開低走。
看過第一季的小伙伴，應(yīng)該都無法忘記母親在方舟大開殺戒的血腥場(chǎng)景，本以為劇集能在畫面上保持這種沖擊性，豈料越到后面，對(duì)話情節(jié)越多，而且對(duì)話大都圍繞生死與信仰，看起來越發(fā)感覺疲乏。
到了第二季，這種傾向更加明顯。前幾集唯一令觀眾有印象的特效，可能就是那條飛蛇（但特效精細(xì)度還是不夠）。
此外，劇集野心太大、挖坑太多，填坑全靠觀眾推測(cè)和腦補(bǔ)。所以劇迷們也紛紛開始以自己的理解，補(bǔ)充《異星災(zāi)變》的世界觀。
如十二面體的作用——可能是囚禁大蛇，也可能是強(qiáng)迫人造人孕育大蛇；
又如共體AI的身份——可能是母親的兄弟姊妹，也可能是母親的敵人；
還有地球和異星的關(guān)系——地球可能是異星人的起源之地，也可能相反……
這些非此即彼的猜想，放到目前的情節(jié)和信息中來看，都沒有邏輯問題。那么，劇集編劇到底會(huì)站那一邊？
《異星災(zāi)變》第二季目前更新4集，劇情剛過1/3，我們只有繼續(xù)期待接下來的故事。
注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，若有侵權(quán)請(qǐng)主動(dòng)聯(lián)系我們。
責(zé)任編輯：
