梁曉聲原著改編劇《人世間》正在熱播，金宇澄的《繁花》完成電視劇改編，還有莫言的《豐乳肥臀》、余華的《文城》、王蒙的《這邊風(fēng)景》、劉育新的《古街》、徐則臣的《北上》等在推進中……一波改編自嚴(yán)肅文學(xué)的影視作品將陸續(xù)呈現(xiàn)于熒屏上，正成為思想價值深刻、影像風(fēng)格獨特的IP改編品類。
作者：西亞
熒屏上，正涌起一波嚴(yán)肅文學(xué)改編潮——
作為2022年備受關(guān)注的開年之作，梁曉聲“茅獎”小說改編劇《人世間》開播以來引發(fā)觀眾熱議。
此外，金宇澄的《繁花》已經(jīng)完成了電視劇改編，魯迅文學(xué)獎獲得者滕肖瀾同名作品改編的電視劇《心居》待播，由路遙第一部經(jīng)典中篇小說《人生》改編的《人生·路遙》正在制作階段，莫言的《豐乳肥臀》網(wǎng)劇也正在推進過程中，余華的《文城》、王蒙的《這邊風(fēng)景》、劉育新的《古街》、徐則臣的《北上》等也宣布將進行影視化。
時光倒回，《平凡的世界》《白鹿原》《紅高粱》等作品，帶著強烈的現(xiàn)實屬性與民族性格符號，在影視化后一度成為熱門之作，又在塵埃落定后歸于國劇經(jīng)典之列，彰顯著嚴(yán)肅文學(xué)影視化改編的獨特藝術(shù)價值。
回到近期，《大江大河》《我是余歡水》《裝臺》《人世間》等作品，或著眼時代變遷，或聚焦群體境遇，在笑中有淚中引人思考，成為繽紛劇集中的高分之作，也獲得了多年齡層觀眾的喜愛。
細膩的現(xiàn)實肌理，擴容表達空間
嚴(yán)肅文學(xué)通過其強烈的思想性，展示深切的現(xiàn)實關(guān)懷，恰與影視行業(yè)的現(xiàn)實主義創(chuàng)作相契合。
現(xiàn)實主義影視作品中，盡管敘事多種多樣，切口各不相同，但多以現(xiàn)實生活為源頭活水，通過嚴(yán)肅審視的目光聚焦不同群體，展現(xiàn)出人與社會的關(guān)系，以及時代生活的印記。
《人世間》，是一部流動的社會變遷史。該劇改編自梁曉聲同名小說，以居住在北方某市的一戶周姓人家三代人的視角，描繪了十幾位平民子弟在近50年時間經(jīng)歷的跌宕起伏的人生，并揭開了上山下鄉(xiāng)、恢復(fù)高考、改革開放、國企改革等重大歷史事件的一角，全面展示了幾十年間中國經(jīng)歷的巨變。
波瀾壯闊的《大江大河》，改編自阿耐長篇小說《大江東去》。該劇既有國營、民營、個體經(jīng)濟的多元展現(xiàn)，也講述了時代變革對人們生活的影響。
小人物生活的酸甜苦辣，成為了《裝臺》的戲劇“舞臺”。作為一部都市題材電視劇，該劇根據(jù)陳彥的同名小說改編，將視角對準(zhǔn)裝臺工人群體，以及居住在城中村里形形色色的普通勞動者們，用熱騰騰的市井生活氣以及陜西特色風(fēng)土人情，帶領(lǐng)觀眾發(fā)掘平凡生活中的美好，展現(xiàn)中國人面對生活的樂觀與堅韌。
具有荒誕風(fēng)格的電視劇《我是余歡水》，改編自余耕小說《如果沒有明天》?！叭巳私孕τ鄽g水，人人皆是余歡水”，該劇以詼諧的方式講述了底層小人物余歡水的艱難境遇，以現(xiàn)實的風(fēng)格、大膽的諷刺展現(xiàn)普通人的生活困境與人生選擇，貼地飛行的表達讓許多人產(chǎn)生共鳴，更成為“短劇+嚴(yán)肅文學(xué)改編劇+現(xiàn)實題材劇”的代表作之一。
細膩的現(xiàn)實肌理與厚重的思想價值，讓嚴(yán)肅文學(xué)改編作品有了蓬勃的生命力與綿長的藝術(shù)價值，也勾勒出時代的變化圖景與社會生活的豐富樣貌，成為一道獨特的熒屏景觀。
“中國有14億人，一些人和刁順子一樣是要靠肩扛背馱來謀生的，他們表現(xiàn)出了一種生命的真實與溫度：生活是艱難的，日子是打拼出來的，我們應(yīng)該有更多的鏡頭和機位對準(zhǔn)他們。”如《裝臺》原著作者、茅盾文學(xué)獎獲得者陳彥所言，創(chuàng)作者需要深入勘探生活的原漿，從而形成一種藝術(shù)概括力，把所認知的現(xiàn)實，用符合藝術(shù)規(guī)律的形式表達出來。
影視化，讓嚴(yán)肅文學(xué)“活起來”
在影視改編下，嚴(yán)肅文學(xué)作品以一種更貼近生活、貼近現(xiàn)實的藝術(shù)表現(xiàn)形式走進觀眾視野，讓嚴(yán)肅文學(xué)“活起來”“火起來”，完成從文字到影視的藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)換。
視覺的活化，最為鮮明，并直接體現(xiàn)在劇集的服化道上。
綠皮火車在舊站臺呼嘯而去，二八大杠穿梭在棚戶區(qū)的窄道中，扎著大辮子的姑娘串著山楂，帶著雷鋒帽的小伙結(jié)伴去溜冰，一幕幕鮮活的生活畫面，勾勒出東北地區(qū)的舊時風(fēng)貌，也帶領(lǐng)觀眾沉浸到《人世間》中的時代里去。
《大江大河》里，從小雷家村的簡陋磚窯到金州廠的生產(chǎn)車間，從大學(xué)生宋運輝樸素的綠棉襖到新娘宋運萍的紅色套裝，從生銹的菜刀、瘦弱的小黑豬到新添的裝飾物、外來的可口可樂，正是這些細節(jié)見證了改革開放的步伐與節(jié)奏。
土地的山鄉(xiāng)巨變，幾代人的時代記憶，被鐫刻在真實的生活場景、吃穿用度的器物中，凸顯了濃郁的時代味道和家庭生活氣息，通過貼合的服化道，這些劇集帶領(lǐng)觀眾通過穿越時光隧道，去感悟特定環(huán)境下的人物故事。
服化道的妥帖之下，藝術(shù)表達方式的考究，讓嚴(yán)肅題材擁有更多表現(xiàn)空間，也讓藝術(shù)更為深刻地作用于現(xiàn)實生活，給予觀眾更多思考空間與頗具價值的指導(dǎo)。
《裝臺》中，城中村的生活如同交響曲，奏出酸甜苦辣的人生百味，不僅裝點著裝臺人們的“城市夢”，更鼓舞著觀眾在平凡生活中尋找美好；《人世間》里，溫暖明亮的敘事風(fēng)格與詼諧幽默的畫面，沖淡了命運無常對人物帶來的沖擊，更展現(xiàn)了中國百姓樂觀堅韌的精神氣；以余歡水為原點，中心擴散式敘事結(jié)構(gòu)的《我是余歡水》，避免了苦大仇深、過度煽情，反而是在一種頗具黑色幽默的敘事風(fēng)格下，用喜劇、輕松的方式去解構(gòu)嚴(yán)肅題材，頗具“爽感”與“網(wǎng)感”。
在影視化改編后，這些作品也在不斷貼合熒屏語言、擁抱當(dāng)下審美中，以更契合當(dāng)代的價值觀和審美旨趣，引起追劇潮，更成為年輕觀眾的精神食糧。“戲劇和小說真正的融合才是好的劇本。只有戲劇就只有骨骼，只有文學(xué)就只有血肉?！比纭度耸篱g》編劇王海鸰所言，嚴(yán)肅文學(xué)最大的特點是寫人，沒有過多的故事和戲劇性，劇本除了要把所有的心理活動、描述都外化，最重要就是戲劇性、故事性，要有巧合、起伏、波折。
嚴(yán)肅文學(xué)改編潮的出現(xiàn)，既是影視市場追求高質(zhì)量發(fā)展之需，也是觀眾對優(yōu)秀文藝作品的呼喚與渴求。
當(dāng)然，選定了嚴(yán)肅文學(xué)改編IP也并非萬全之策，還需要以合適的影視化語言進行嫁接，讓文字的魅力得以彰顯。同時，在盡量保持“原汁原味”的基礎(chǔ)上，也要規(guī)避一些不適于改編的內(nèi)容，讓劇集更符合當(dāng)下語態(tài)下的價值觀與審美。
嚴(yán)肅文學(xué)改編IP尚處于藍海階段，還有許多值得挖掘的嚴(yán)肅文學(xué)作品，期待有更多優(yōu)秀改編影視作品與觀眾見面。
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