在推動(dòng)女性電影人的事業(yè)、增加女性主義電影作品曝光度、認(rèn)可女性電影人成就上，以先鋒著稱的柏林電影節(jié)一定是走在行業(yè)前列的。
而今年的柏林電影節(jié)，更堪稱是女性導(dǎo)演的大年。
電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)卡洛·夏特里安在宣布片單的時(shí)候就特別強(qiáng)調(diào)，盡管因?yàn)橐咔?，今年的主?jìng)賽片單有小幅縮水，但是入選影片中，出自女導(dǎo)演之手的作品多達(dá)7部，占比相較往年有了歷史性的增長(zhǎng)。
無(wú)愧是每年都針對(duì)自家電影節(jié)做“性別報(bào)告”?？?strong>第一酷兒電影節(jié)。
而法國(guó)導(dǎo)演烏蘇拉·梅爾的新作《線》便是這七部之一。大概是電影節(jié)方面精心安排策展策略，《線》在影展第二天進(jìn)行媒體首映。
安排在同一天亮相的，還有法國(guó)導(dǎo)演克萊爾·德尼的《火》和墨西哥導(dǎo)演娜塔莉亞·佩羅茲·加拉多的《寶石長(zhǎng)袍》，可謂三個(gè)女導(dǎo)演一臺(tái)戲。
這是法國(guó)導(dǎo)演烏蘇拉·梅爾繼2012年《山上的孩子》之后第二度入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽。
暌違十年，這部新片《線》講述的依然烏蘇拉·梅爾最擅長(zhǎng)的題材——女性主導(dǎo)的非典型家庭。
法國(guó)著名女演員瓦萊麗亞·布魯尼·泰德斯基飾演一個(gè)自私又多情的單身母親克里斯蒂娜，音樂(lè)天賦出眾的她因?yàn)槟贻p時(shí)的意外懷孕中斷了作為鋼琴演奏家的職業(yè)生涯，轉(zhuǎn)而以教授音樂(lè)為生。
也因?yàn)榇耸?，她?duì)自己的大女兒瑪格麗特總是心懷不滿。
克里斯蒂娜還有另外兩個(gè)女兒，二女兒露易絲身懷六甲即將臨盆，小女兒瑪麗昂年僅12歲——毫無(wú)疑問(wèn)，都是意外懷孕的結(jié)果。
大女兒瑪格麗特性格剛烈沖動(dòng)，影片一開(kāi)頭便是她和母親克里斯蒂娜的一場(chǎng)激烈的沖突：
因?yàn)榭死锼沟倌葘?duì)于小女兒瑪麗昂歌唱演出的裙子出口諷刺，憤怒的瑪格麗特為了維護(hù)妹妹，又是嘶吼又是扭打，幾乎摔爛了半個(gè)起居室。
在她用力把母親克里斯蒂娜的頭砸在鋼琴上之后，這場(chǎng)鬧劇以她被母親的男朋友扔出家門告終。
盡管導(dǎo)演對(duì)這場(chǎng)戲進(jìn)行了慢動(dòng)作鏡頭加古典配樂(lè)的藝術(shù)處理，瑪格麗特驚人的火爆脾氣和暴力傾向還是足夠在視覺(jué)上震撼了觀眾。
母親克里斯蒂娜因?yàn)檫@場(chǎng)嚴(yán)重的沖突直接進(jìn)了醫(yī)院，同時(shí)她向法院申請(qǐng)了針對(duì)女兒瑪格麗特的人身安全限制令——三個(gè)月內(nèi)，瑪格麗特都不得靠近克里斯蒂娜及其住所100米之內(nèi)。
為了表示和母親站在一起的立場(chǎng)，小女兒瑪麗昂用天藍(lán)色的油漆，以自家房子為圓心，畫了一個(gè)半徑一百米的圓圈，引得左鄰右舍嘖嘖稱奇，閑言碎語(yǔ)不斷。
被踢出家門的瑪格麗特走投無(wú)路，被警察指派，住進(jìn)了音樂(lè)制作人前男友家中。
但她并不甘心接受現(xiàn)狀，一次又一次地跑回家，想要和母親道歉、談心。但都被兩個(gè)妹妹擋了回去。
母親因?yàn)檫@次沖突一只耳朵受傷失聰，再也無(wú)法教授音樂(lè)課。
失去收入、失去了自己畢生熱愛(ài)的音樂(lè)，本就多愁善感的克里斯蒂娜就像是天塌了一樣，拋開(kāi)一切，直接消失去散心了，根本不管家里還有一個(gè)需要照顧的未成年女兒瑪麗昂。
和只想過(guò)平凡生活的二女兒露易絲不一樣，瑪格麗特和瑪麗昂都繼承了母親的音樂(lè)天賦。
在幾次摩擦之后，瑪格麗特開(kāi)始替代媽媽照顧起孤獨(dú)的瑪麗昂：她隔著妹妹畫下的百米線，每天抱著吉他在郊野給妹妹上聲樂(lè)課。
某天克里斯蒂娜突然回家了，她還帶回來(lái)一個(gè)二十歲出頭的年輕男朋友。并且在男朋友的攛掇下，負(fù)氣的克里斯蒂娜把陪伴了一家人十幾年的鋼琴給賣了。
得知這一消息，瑪格麗特的暴脾氣又被點(diǎn)燃了。圣誕節(jié)將至，露易絲生產(chǎn)在即，這一家人依然是劍拔弩張……
由于本片中，對(duì)于女主角瑪格麗特的沖動(dòng)情緒和暴力行為有大量鏡頭直接呈現(xiàn)，不免讓人想起在不久之前，2019年柏林電影節(jié)的另一部主競(jìng)賽影片《系統(tǒng)破壞者》。
當(dāng)年斬獲阿弗雷鮑爾銀熊獎(jiǎng)的《系統(tǒng)破壞者》同樣出自女性導(dǎo)演之手，主角是一個(gè)年僅九歲、暴力傾向嚴(yán)重的小女孩本尼。
本尼的情緒紊亂、心理病癥源自于單親母親的軟弱、成長(zhǎng)環(huán)境的不安定。
《系統(tǒng)破壞者》片如其名，所輻射的問(wèn)題從家庭上升到社會(huì)層面：在家庭失效的情況下，社會(huì)福利系統(tǒng)去怎樣幫助一個(gè)無(wú)助小孩的病癥，給她一個(gè)依然有希望的未來(lái)。
但《線》并不是一個(gè)成人版的《系統(tǒng)破壞者》，烏蘇拉·梅爾一貫在家庭戲劇內(nèi)部深耕，視角更小，切入更深。
瑪格麗特超越常人理解的暴力當(dāng)然根源自家庭的畸形。她缺少的并不是一個(gè)莫須有的爸爸。
克里斯蒂娜自戀而做作的藝術(shù)家個(gè)性，意味著她永遠(yuǎn)不能原諒女兒的降生打斷了她的事業(yè)，也意味著她不會(huì)為了女兒的情感需求去犧牲自己的樂(lè)趣。
與其做一個(gè)無(wú)微不至的模范母親，她更愿意在一個(gè)又一個(gè)寡情男人身上心甘情愿地浪費(fèi)時(shí)間。
曾經(jīng)20歲就出演奏專輯的鋼琴天才，如今只能做一個(gè)普通的音樂(lè)教師，克里斯蒂娜內(nèi)心的空虛只能靠一個(gè)又一個(gè)走馬燈的新歡來(lái)填補(bǔ)。
但是這種人生態(tài)度就一定值得責(zé)備嗎？一個(gè)生育過(guò)的女性就一定要把孩子的成長(zhǎng)作為自己人生唯一的成就嗎？
瑪格麗特和她的妹妹們恐怕也并不會(huì)用世俗的眼光來(lái)評(píng)判自己的母親。每當(dāng)音樂(lè)從克里斯蒂娜的指尖徐徐流淌出，姐妹們望向她的眼中，愛(ài)與溫柔是如此真實(shí)。
但是對(duì)于瑪格麗特來(lái)說(shuō)，她必須某種程度上成為這個(gè)家的媽媽，壓抑自己做女兒的渴望。
這當(dāng)然構(gòu)成了加倍艱難的人生，再加上她不善言辭的天性，暴力和情緒最終成為了宣泄口，也成為了她的弱點(diǎn)。
瑪麗昂畫下的天藍(lán)色的油漆線，有形而無(wú)質(zhì)，在物理上隔開(kāi)了姐妹，割裂了母女，切斷了銀幕。
但是深夜里姐妹們用明燈互相照拂，小土坡上姐妹倆的吉他聲交織歌聲，超市里瑪格麗特對(duì)家人們隔著監(jiān)視器的關(guān)注，讓依戀和渴望超越隔離線，生長(zhǎng)得越發(fā)粘稠。
在法國(guó)小鎮(zhèn)冷清遼闊的風(fēng)景中，無(wú)言的人用肢體表達(dá)，被線隔離的人用血肉之軀攔住車、撞向墻，竭力向彼此奔赴。
電影的意象表達(dá)至此，對(duì)新冠時(shí)期的隔離隱喻也呼之欲出。
導(dǎo)演相信，疫情的結(jié)束是否有期限已經(jīng)不再重要，被口罩和社交距離阻礙的人們，終會(huì)隨著內(nèi)心的情感涌流，重新找到彼此。
回到電影中，烏蘇拉·梅爾堅(jiān)持著某種法國(guó)知識(shí)分子的審慎態(tài)度，精研每一個(gè)人物的命運(yùn)。
受過(guò)更刻骨的傷痛，當(dāng)然需要加倍的溫情來(lái)療愈，以更多的正向努力去接納自己和親人的缺陷，需用音樂(lè)等內(nèi)外相加的力量從廢墟之上去建立新的生活?？墒钳熡统砷L(zhǎng)的結(jié)果，一定是不計(jì)前嫌的大團(tuán)圓嗎?
三個(gè)月人身安全限制令期滿，所有人都在家里等著瑪格麗特。
飾演本片女主角瑪格麗特的法國(guó)女演員斯特凡妮·布蘭科德，亦是本片的聯(lián)合編劇之一。
她瘦削敏捷的身型，利落的短發(fā)造型，加上充滿張力的演繹，給觀眾留下了極為深刻的印象，或?qū)⒊蔀楸緦冒亓蛛娪肮?jié)最佳女演員的種子選手。
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