很難用好片或者爛片來(lái)定義這部電影，因?yàn)樗膬?yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)同樣突出。
熟悉開(kāi)心麻花的觀眾都知道，由其制作的影片，往往都帶著濃重的劇場(chǎng)風(fēng)格，這不僅僅是因?yàn)槌杀镜目剂浚匾氖?，麻花系列大多脫胎于?chǎng)景有限的舞臺(tái)劇，先天條件不足限定了他們作品的發(fā)揮。
《這個(gè)殺手不太冷靜》改編自日本電影《魔幻時(shí)刻》，為了更接地氣，本片做了不少本土化的移植。
影片主要講述一位不入流的龍?zhí)籽輪T，因?yàn)闄C(jī)緣巧合下被別人利用，扮演殺手卡爾從而改變自己人生的故事。
先來(lái)說(shuō)說(shuō)影片的優(yōu)點(diǎn)。對(duì)于開(kāi)心麻花來(lái)說(shuō)，玩梗、段子堆積都是他們的強(qiáng)項(xiàng)，本片也不例外。
無(wú)論是電影名字的諧音梗，還是幾位主演極近浮夸的表情，都透著濃濃的開(kāi)心麻花風(fēng)格。為了能夠讓觀眾接受這個(gè)荒誕的故事，影片故意在人設(shè)背景、所處時(shí)代進(jìn)行模糊處理，這讓故事可以代入近代任何一個(gè)時(shí)期而不會(huì)覺(jué)得違和。
男主角魏成功，有著和自己能力不相稱的堅(jiān)持，雖然演技不被人認(rèn)可，但成功相信，只要自己努力，就一定能夠獲得幸運(yùn)女神的垂青。正所謂，機(jī)會(huì)總是留給有準(zhǔn)備的人，依靠自己初生牛犢不怕虎的精神，成功化身“卡爾”的魏成功，迎來(lái)了自己人生的高光時(shí)刻。
對(duì)于魏成功來(lái)說(shuō)，這樣的選擇既不幸卻又有幸，如果不是因?yàn)檫@次機(jī)會(huì)，他可能會(huì)跑一輩子龍?zhí)?，然后孤零零的了此一生，一點(diǎn)水花都沒(méi)有留下，是米蘭姐弟的欺騙，讓成功第一次有機(jī)會(huì)站在夢(mèng)寐以求的舞臺(tái)，去實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值。
可是，拋開(kāi)光鮮的外表，這依然是一起徹頭徹尾的悲劇。
一位嚴(yán)格要求自己，有著理想和追求的小人物，迫于生計(jì)而委屈求全，可努力奮斗的結(jié)果，卻不過(guò)換得別人無(wú)情的嘲弄。以外人角度來(lái)看，魏成功很多做法太過(guò)極端，猶如小丑一般，身為跑龍?zhí)椎难輪T，他卻喜歡大談表演的層次感和藝術(shù)性，這就像掃地阿姨和旁人談?wù)撜軐W(xué)問(wèn)題一樣顯得突兀。
但事實(shí)上，沒(méi)有任何一條規(guī)定明確他們不可以這樣做，周邊人的不理解，只不過(guò)源于根深蒂固的偏見(jiàn)。人們總喜歡以自己的經(jīng)驗(yàn)去評(píng)判他人的做法，然后把所有不按常理出牌的行為統(tǒng)統(tǒng)視為異類，可往往卻忽略掉，每個(gè)人都是獨(dú)一無(wú)二的個(gè)體，他們都有自己的理想、自己的堅(jiān)持、自己的價(jià)值觀，人如果能夠把任何事情做到極致，就值得觀眾給予鮮花和掌聲。
這點(diǎn)倒和《喜劇之王》有著異曲同工之妙。無(wú)論是魏成功，亦或尹天仇，他們與世俗的格格不入，恰恰因?yàn)樗麄儽Ａ糁@個(gè)世界一些最本真的東西，沒(méi)有被世俗污染，沒(méi)有隨波逐流，在別人的冷言嘲諷中活出自己的精彩。
魏翔用極富感染力的表演，將演員和角色合而為一。很多時(shí)候，觀眾已經(jīng)分不清楚，這個(gè)角色是否就是演員本身，他們同樣長(zhǎng)期跑龍?zhí)?，好不容易才熬到人生第一次做男主角的機(jī)會(huì)，所以，無(wú)論是對(duì)機(jī)會(huì)的珍惜，還是對(duì)工作人員的感謝，都表現(xiàn)的如此真摯自然。
雨中獨(dú)舞那段，魏翔演出了角色的松弛，雖然是借鑒和模仿，但每一個(gè)步伐、每一副動(dòng)作，每一個(gè)轉(zhuǎn)身，都拿捏的分毫不差，而真相揭曉時(shí)的表情，悲傷中混雜驚愕，又帶有幾分不相信和依依不舍，無(wú)論層次感，還是表演的立體性，皆讓人印象深刻。
電影用一種荒誕的表達(dá)方式，讓觀眾在各種不協(xié)調(diào)中感受角色的人格魅力，甚至還能收獲少許思考和感動(dòng)，證明開(kāi)心麻花功力其實(shí)一直都在，只要稍微認(rèn)真一點(diǎn)，依然值得相信。
說(shuō)完優(yōu)點(diǎn)之后，下面著重談?wù)動(dòng)捌娜秉c(diǎn)。
作為一部荒誕喜劇，即使你的故事可以不需考慮太多邏輯關(guān)系，人物之間也不需要太多互動(dòng)，但最基本的敘事結(jié)構(gòu)還是必須要有。本片最大的問(wèn)題，就在于劇本的隨意性放的太開(kāi)，毫無(wú)收斂，導(dǎo)致從頭到尾都沒(méi)有自己的高光時(shí)刻。
如果說(shuō)前期魏成功扮演殺手還因?yàn)楦鞣N反差能夠帶來(lái)笑點(diǎn)，不讓人覺(jué)得反感，那么后期魏成功設(shè)計(jì)營(yíng)救米蘭姐弟，就有點(diǎn)太過(guò)兒戲。
很難想象，一位已經(jīng)被騙的黑社會(huì)老大，竟然還會(huì)在同一條河上翻船兩次，況且騙術(shù)還那么拙劣。黑乎乎的背景板，聲光電效果造成的爆破場(chǎng)面，就可以將一眾兇神惡煞之人耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，這么不可思議的事情堂而皇之的出現(xiàn)，可能連主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自己都不會(huì)相信。況且，類似上述橋段早在八十年代就被許氏三兄弟、洪金寶七小福等大量使用過(guò)，如今拿來(lái)炒冷飯，除了尷尬，就只剩下呵呵了。
正如之前所說(shuō)，荒誕喜劇不能一直都在放，該收的時(shí)候一定要收好，《喜劇之王》調(diào)侃了半天，最后還要回歸到現(xiàn)實(shí)中。本片如果在營(yíng)救米蘭這場(chǎng)戲時(shí)設(shè)計(jì)更多收的東西，結(jié)合更高明的電影方式去處理，同時(shí)提煉人物之間的情感，效果可能會(huì)好很多。
本片把大部分精彩瞬間留給了魏成功，雖然完成了角色的塑造和成長(zhǎng)，但卻是建立在犧牲其他角色的基礎(chǔ)之上。
作為女主角，米蘭本可以有著更好的發(fā)揮，她和魏成功之間的互動(dòng)，從利用到理解，直至欣賞，完全能夠成為全片另外一條升華主題的線，但電影總是點(diǎn)到即止，遠(yuǎn)不如魏成功一人坐在海邊，對(duì)著逆流而上螃蟹頓悟時(shí)來(lái)的透徹，而馬麗的表演還停留在自己的舒適區(qū)，使得米蘭和之前她在開(kāi)心麻花其它作品中飾演的角色并沒(méi)有太大不同；
黃才倫再次用浮夸無(wú)比的表情和肢體動(dòng)作，證明自己完全撐不起電影中戲份較多的角色，而哈維、吉米的膚淺，臉譜化到就像在完成家庭作業(yè)，恨不得早點(diǎn)收工立馬回家。
長(zhǎng)期養(yǎng)成的習(xí)慣，讓很多人對(duì)喜劇表演存在誤區(qū)，認(rèn)為只要搞笑就行，是否演繹到位根本不關(guān)心。然而，相比較正劇，喜劇表演有時(shí)更需要火候把握，它必須在過(guò)火和平淡之間維持一種微妙的平衡，一旦天平傾斜，極易造成觀眾的不適。電影用一個(gè)人的精彩去犧牲掉其他人物有可能的閃光，未免有點(diǎn)得不償失。
同時(shí)，電影一直未處理好懸疑元素的運(yùn)用，前期拋出的大量問(wèn)題后期很簡(jiǎn)單就揭曉，沒(méi)有在劇本的層次遞進(jìn)方面進(jìn)行太多打磨，又或者說(shuō)，電影只不過(guò)把當(dāng)下流行的一些元素進(jìn)行了大亂燉，并且極其粗糙的糅合到一起，至于是否順理成章、是否聯(lián)系緊密，根本就不在考慮的范疇。
這種創(chuàng)作的功利性，也是如今許多商業(yè)電影的通病，它們?cè)趧?chuàng)作之初時(shí)，首先想到的是如何盡可能用更多的爆點(diǎn)去吸引觀眾，然后再串聯(lián)成一個(gè)完整的故事，本末倒置，劇本的水準(zhǔn)也就可想而知。
這讓本片在大部分時(shí)間都顯得過(guò)于平庸，它可以在短時(shí)間為觀眾帶來(lái)感官上的歡愉，卻缺少能夠讓人記住，并且回味和咀嚼的瞬間。對(duì)于開(kāi)心麻花這個(gè)廠牌來(lái)說(shuō)，同質(zhì)化的搞笑已經(jīng)越來(lái)越明顯，如果不拿出一些新鮮的東西，很容易被市場(chǎng)無(wú)情淘汰。
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