文 | 十點電影原創(chuàng)
春節(jié)假期馬上就要結(jié)束了，回老家過年的各位還好嗎？
在虎年熱鬧、歡樂、舉家團(tuán)圓的b面，還出現(xiàn)了一些令人悲傷的女性新聞。
即使到了2022年，女性主義表達(dá)仍迫在眉睫，而最近老妹兒就發(fā)現(xiàn)了一部寶藏新劇，題材大膽又尖銳，湊集了“渣男、家暴、殺妻騙?！?/strong>各種元素， 劇情各種高能反轉(zhuǎn)。
跟高分女性懸疑劇《摩天大樓》一脈相承，一個圍繞未婚女性展開，一個展現(xiàn)已婚女性的種種困境。
某種程度而言，女人的一生就是一部懸疑劇。
但這次，虎口中的小白兔，沒有坐以待斃！她能否逃出生天？
泡影
女主李曉楠，堪稱毫無BUG的360°模范好妻子。
白天在房產(chǎn)中介上班，拼命三娘一般爆肝，業(yè)績月月第一。
晚上還得去夜市擺攤賣炒面，每天拉著沉重的拖車，忙到凌晨才能收攤回家休息。
如此賣力地搞錢，為的就是能早日買房有個歸屬。
而這一切，壓根指不上丈夫蘇睿。
首付錢，他是一毛不拔，
好房源不等人，明知會被媽媽數(shù)落，但李曉楠只能厚著臉皮去娘家借錢。
奈何丈夫蘇睿，是個不折不扣的人渣。
不僅買房幫不上忙，還總妄想一夜暴富，
炒外匯、賭博、網(wǎng)貸樣樣落不下，巨虧后惹上高利貸，被債主變著花樣地暴力催收，甚至追到妻子練攤的夜市尋釁滋事。
為了還債，他不僅傍上“房姐”，還搞大她的肚子。
但李曉楠依舊不離不棄，沒日沒夜的工作，替老公還錢。
可善良和愛，捂不熱人渣的心。
等待她的是不停地家暴，和一次又一次的殺妻騙保。
為了制造“意外”，蘇睿處心積慮、煞費苦心。
偷拿妻子的哮喘藥，弄壞剎車片把車借給妻子開，往妻子的牛奶里投毒下藥。
看到這里，你可能以為這是一個可憐的女人花式從渣男手中逃生的故事。
就在這時，反轉(zhuǎn)來了！
面對計劃的一次次落空，渣男最后狗急跳墻。
直接把在江邊給姐姐燒紙的女主，一把推入湍急的江水中……
但鏡頭一轉(zhuǎn)，第二天江邊出現(xiàn)的，竟然是渣男自己的尸體，女主卻毫發(fā)未損。
當(dāng)晚發(fā)生了什么？兇手又是誰？
懸念瞬間拉滿。
崩壞
面對一場悲劇我們總會去試圖分析，到底是哪個環(huán)節(jié)出現(xiàn)了問題。
李曉楠到底是怎么一步步墜入深淵的？
這就要從她的過往經(jīng)歷和原生家庭切入，其實一切都有跡可循。
在母親黃慧蘭看來，干得好不如嫁得好——
母親心中，最得意洋洋的代表作，就是女主的姐姐。
姐姐攀上高枝，嫁給了有錢有勢的姐夫，但如人飲水冷暖自知。
從黃慧蘭和李曉楠口中，也能拼湊出姐姐不幸的婚姻，她因車禍離世也是撲朔迷離。
這一切都促使李曉楠做出跟姐姐完全相反選擇，
她選擇嫁給“踏實好男人”、選擇平穩(wěn)的幸福。
跟姐姐務(wù)實、偏功利性的婚姻比起來，李曉楠是經(jīng)過深思熟慮地理智思考后，才決定了適婚伴侶的類型。
比起物質(zhì)、她更偏重于情感，她看重的是蘇睿的體貼，追求的是愛，這點并沒有錯。
曾經(jīng)的他們也有過花前月下，你儂我儂。
但錯就錯在看走了眼。
人心隔肚皮，辨別愛上的人究竟是王子還是人渣，實在是太難了。
畢竟蘇睿的演技也騙過了周邊所有人，比如李曉楠的同事、夜市的其他攤主也都覺得他是好男人。
好丈夫的面具背后，隱藏著一個人面獸心的惡魔。
在審訊環(huán)節(jié)，李曉楠回憶被家暴的往事，她說，發(fā)生惡性暴力傷害后，蘇?？倳嗫嘞嗲螅浻布媸?/p>
眾所周知，家暴這件事只有零次和無數(shù)次之分。
當(dāng)這件事真真正正發(fā)生在自己身上，之前一切的理論知識都轟然倒塌！
這時屏幕外的你我又會化為旁觀者。
哀其不幸，怒其不爭。
遇上這種事，為何還不趕緊離婚，及時止損。
但事實上，李曉楠并不是個例，她不管是婚前深思熟慮、有針對性的擇偶選擇，還是經(jīng)歷家暴后，第一時間就提離婚的及時止損決定，都顯示出，身陷家暴泥沼的女性，并不如我們以為的那般愚蠢、軟弱。
但在身體控制、精神控制、經(jīng)濟(jì)捆綁、威脅恐嚇下，她們無法掙脫，只能泥潭里越陷越深。
作為旁觀者，當(dāng)面對家暴女性，每一句“你為什么選他？你為什么不逃？”，（哪怕是出于善意的建議）都是一種對家暴女性“何不食肉糜”的無形傷害。
如果能夠逃離，誰又愿過這樣墜入深淵的絕望人生？
救贖
不同于其它蹭女性題材紅利的作品，《江照黎明》有著深刻的女性主義表達(dá)。
所以劇情不可能止步于指出女性在婚姻中的種種困境，它也在試圖替她們尋找一種出路。
正因如此，蘇睿才被反殺。
如果只消費女性主義，那李曉楠復(fù)仇成功，反殺蘇睿就是最爽的結(jié)局，也不會有什么懸疑的必要。
但《江照黎明》沒有止步于此，而是充分挖掘每個人物背后的故事。
母親黃慧蘭代表著原生家庭的傷痛；
債主宋虎則代表婚姻中的經(jīng)濟(jì)問題；
小三于紅則是婚姻中的欲望延伸。
在最新的兩集中，多金的霸總姐夫更牽出姐姐另有隱情的死因以和不幸的婚姻的隱線。
而最后出場的王誠則秘密很多，有可能是參與反殺蘇睿的同謀者，或許代表著婚姻里的救贖者。
每個人都有秘密，都有要守護(hù)的人。
而《江照黎明》之所以會發(fā)展成這種“群魔亂舞、全員惡人”的劇本殺走向，
就是因為這些嫌疑人，每一個都代表李曉楠悲劇婚姻的某個因素，也直接或間接導(dǎo)致了蘇睿的死亡，使李曉楠擺脫作為唯一反殺蘇睿的嫌疑人的絕望處境。
畢竟對于被家暴女性而言，解決問題不能以犯罪為代價，絕境之后等待她們的更不可能是深淵，這是主創(chuàng)們一種基于理想主義和人文關(guān)懷的藝術(shù)創(chuàng)造。
隨著劇情推進(jìn)，每集都有新的線索和伏筆被揭示。
高能反轉(zhuǎn)和抽絲剝繭的過程看得人大呼過癮，一股中國版《為了N》內(nèi)味兒，很有日式社會派推理派的風(fēng)格。
而在故事內(nèi)核上，本劇跟《消失的愛人》《我的恐怖妻子》《福斯特醫(yī)生》等作品一脈相承。
在認(rèn)真地披露女性的一系列生存危機和社會困境，也是認(rèn)真想告訴這個社會，女性的精神力量有多強大。
李曉楠在逆境中爆發(fā)出最強有力的反擊，沒人可以輕視女人，把女人視為沉默的羔羊，隨便欺侮。
李曉楠在姐姐墓碑前的那句話——
還好，她躲掉了。
第六集的結(jié)尾，她來到了王誠家。
門開后，有一束光打在她的臉上。
在戲劇中，這樣的“圣光”通常代表救贖和希望。
但這“光”不是上帝給的，也不是王誠給的，這是李曉楠自己的選擇。
她逃脫了惡魔，選擇來到“天堂”。
《江照黎明》雖然是女性主義作品，但是敘事的重點并沒有局限在批判男性身上，
重點更多地落在了女性自我的成長、自強和互助上。
之前的李曉楠對丈夫百般呵護(hù)、無微不至，卻仍被渣男棄之如敝履。
有時犧牲并不能換來相應(yīng)的感激。
最關(guān)鍵的，是把自己擺在一個平等的位置上。
自強獨立、清醒堅定。
女性自身的態(tài)度才是最關(guān)鍵的地方，而這樣的態(tài)度很大程度上會影響家庭的態(tài)度，伴侶的態(tài)度，最重要的還有下一代的態(tài)度。
雖然不能一瞬之間解決所有的問題，但環(huán)境形勢很可能就在一代代的潛移默化下，漸漸變好。
最終，主創(chuàng)借李曉楠的故事，給身陷家暴泥沼中的女性以啟示，不要忽視自身潛在的力量，無論何時，都不要放棄通過合法的渠道積極自救；
又借王誠之手，給女性以希望。哪怕曾經(jīng)經(jīng)歷過如此可怕的婚姻，但未來可期，愛也可以重新來過；
毫無PTSD的投入未來的生活，更是家暴女性身上不可忽視的重要問題，對弱勢群體的關(guān)愛和心理救助也期待全社會共同行動。
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這或許有點過于理想主義，但就像本劇編劇之一曹笑天在豆瓣劇評《一個男編劇，寫給女性們的告白信》中提到的那樣：
“永恒的女性，指引人類前進(jìn)”，第一次在《奇葩說》上聽到這句歌德名言，我連忙打開備忘錄記了下來。我的人生確實如此，我也一直認(rèn)為，女性特質(zhì)，應(yīng)該是人類社會最文明的代名詞。
……
因為它表達(dá)的東西，有沉甸甸的份量。
因為它提出的議題，需要板起臉來討論。
對于女性來說，這個世界可能并不完美。但就算身處極夜，太陽也總有一天會從東方升起，希望我們能一起期盼黎明到來……
《江照黎明》很難得的以本位主義出發(fā)，寫出萬千女性在婚姻中所遭受的種種困境。
而這樣一部有著深刻女性主義表達(dá)的作品竟然出自于一個男人之手，這本身就是值得高興的一件事。
正如劇名的隱喻，哪怕身處一段暗無天日、毫無希望的悲慘日子，但黎明總會到來。
只要從無限消耗和恐懼中抬頭去看，那道光也從不失約，照亮世界萬物，最弱小之人也能等到它……
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