虎年春節(jié)檔，最受人矚目的電影當屬《長津湖》續(xù)集《水門橋》了！
作為中國內地影史票房冠軍的正統(tǒng)續(xù)作，《水門橋》其實早在《長津湖》上映前就拍攝完成，不過，由于投資太大，在《長津湖》票房和口碑還未塵埃落定之前，《水門橋》一直都被冷處理。
如此做法其實可以理解，因為一旦《長津湖》票房不盡如人意，那么《水門橋》就能迅速變成一部新電影進行宣傳，不會被波及，而如果《長津湖》票房大爆，則順勢推出《水門橋》，繼續(xù)吸引眼球。
本片同樣改編自蘭曉龍所著小說《冬與獅》，劇情緊接第一部。七連戰(zhàn)士在伍千里的帶領下完成新興里和下碣隅里任務后，又馬不停蹄趕赴水門橋接受新的挑戰(zhàn)。由于戰(zhàn)線受挫，美軍不得不往南進行戰(zhàn)略轉移，水門橋則是他們撤退的必經之路。
《長津湖》因為三大導演合作，加上想講的內容太多，導致主線有些松散，劇情不夠緊湊，續(xù)作雖仍由陳凱歌、林超賢、徐克監(jiān)制，但導演卻只署名徐克一人，這讓全片始終帶著濃烈的徐克風格，尤其到了后半段，更是充斥著各種徐氏武俠電影元素。
相比于前作，本片主線只是圍繞三炸水門橋這個歷史事件，對上層決策著墨較少，所以敘事緊湊了很多，觀眾也更容易被劇情牽住，避免出現(xiàn)情緒跳進跳出的情況。而主要人物的相繼犧牲，更是將觀眾積蓄已久的情感徹底點燃，淚點大幅超越前作。
近幾年，關于主旋律電影過多過濫的批評不絕于耳，確實，從《戰(zhàn)狼2》開始，主旋律電影仿佛被打通了任督二脈，不再一味端著，而是用更接地氣的故事，更符合普通觀眾欣賞的創(chuàng)作模式，奉獻了眾多叫好又叫座的作品。
無論是領銜國慶檔《我和我的》系列，還是救市之作《八佰》，亦或登頂影史票房冠軍的《長津湖》，他們的共同之處，就是全方面喚起國內觀眾的愛國熱情，并依靠排片優(yōu)勢、單位包場，盡情收割著票房。
誠然，以制作水準衡量，上述作品都可以代表當今中國電影工業(yè)體系的最高標準，但另一方面，主旋律電影的狂轟亂炸，特別是票房的大獲成功，讓許多電影制作公司不敢把更多投資放到其它類型上，導致虹吸效應流入既有票房保證、又不會犯大錯誤的主旋律電影，這雖然是市場選擇的結果，但從長遠來說，并不利于中國電影的百花齊放。
回到《水門橋》本身，如果以一部商業(yè)片的標準來衡量，《水門橋》無疑做的還算不錯。
首先，影片為七連在朝鮮戰(zhàn)爭的表現(xiàn)做了一個完美收尾?？催^上部的觀眾都有種感覺，無論戰(zhàn)爭多么殘酷，現(xiàn)場多么慘烈，主角團隊總能依靠智慧和勇氣，以及各種人為光環(huán)，化險為夷。
作為大背景下虛構的人物和故事，電影如此處理無非想先抑后揚，再將真正的高潮段落全部集中到水門橋這個旅途的終點站上。
三次炸橋，每次都不重復，第一次相對較為簡單，第二次是全片團隊配合完成度最高，也最合理的段落，第三次作為收尾，則充滿著濃烈的個人英雄主義氣息。
兩個連隊的通力合作，幾百人的壯烈犧牲，如果以成本核算，如此投入和產出顯然不成正比，尤其第三次炸水門橋時，明知死局仍然一往無前，憑著更多的是那種超越生死的信念。活在和平年代的人們，很難理解當年志愿軍的所作所為，甚至很難理解當年為什么要打那場戰(zhàn)爭。
電影想通過最底層的士兵告訴后人，當年的他們義無反顧，不是為了自己，而是為了千千萬萬的其他兄弟姐妹，以及所有后代才選擇赴死，他們用一代人的犧牲，打完了后面幾代人的戰(zhàn)爭，終換得祖國之后幾十年的和平穩(wěn)定。
正是這份感動，讓觀眾明知道主角團隊基本會犧牲，當熟悉的面孔在眼前倒下時，依然會被震撼住，其中，最讓人心疼的角色當屬平河。身為一名狙擊手，平河本可以選擇用最適合自己的方式作戰(zhàn)，但在團隊需要的時候，他毅然放下一個神槍手的架子，甘為舍身炸坦克的勇士，從端著巴祖卡到身背炸藥包，平河完成了人生最華麗的轉身。
還有本可以獨自逃生的余從戎，在美軍戰(zhàn)機發(fā)射燃燒彈時，是他毫不猶豫暴露自己，吸引敵軍、轉移注意力，他用自己的死，換得戰(zhàn)友的生。朝鮮戰(zhàn)場上，正因為有著千千萬萬像七連戰(zhàn)士這樣的無名英雄默默付出，才換得最后我志愿軍以弱勝強，打破了美帝國主義不可戰(zhàn)勝的神話。
從古至今，中國人從來就不懼怕死亡，古有俠士舍身成仁，今有戰(zhàn)士埋骨他鄉(xiāng)，徐克用他特有的豪邁風格，讓全片所有的犧牲都刻上一層濃重的浪漫主義色彩。余從戎被火焰吞噬、梅生上空緩緩飄落的女兒照片，以及伍千里倒下懸崖時的最后一發(fā)子彈，當死亡不再只是一個冷冰冰的字眼，它被賦予了更多的內涵和意義，那么犧牲才能變得如此刻骨銘心。
同樣是徐克的武俠魂，讓第三次炸水門橋的各種邏輯硬傷也顯得不那么重要，或許在徐克心中，那不僅是戰(zhàn)爭，更是他心目中的江湖。對于江湖而言，不就是快意恩仇，不就是蕩氣回腸？敵方智商降維打擊、主角光環(huán)籠罩，伍千里化身絕世高手，都不過是那個快意江湖最好的注腳。
所以本質上，《水門橋》就是一部披著朝鮮戰(zhàn)爭外衣的武俠電影。它沒有那么嚴謹的層層遞進，甚至缺乏鮮明的人物群像塑造，到了后期更有種天馬行空的隨意，可它卻把觀眾心目中所有可以想象到的傳統(tǒng)俠義精神全部展現(xiàn)出來，這或許是它最大的缺點，卻同時也是它最大的優(yōu)點。
得益于強大的資本投入和國內頂尖的特效團隊加持，《水門橋》在技術方面依然維持著較高水準，雖然不可能和好萊塢大片相抗衡，但勝在與劇情的完美融合，不會讓人覺得過分出戲。
為了表現(xiàn)環(huán)境的惡劣，影片中的大部分場景都是大雪紛飛，無形中增加了特效的數量，尤其還要兼顧雪花形狀和戰(zhàn)士哈氣形成的白霧，困難可想而知，總體來說，電影的畫面和場景還原度硬傷并不明顯，部分場景稍顯模糊，反而增加了一種磨砂般的質感，讓觀眾更有身臨其境的代入感。
配樂延續(xù)著上部激昂的主基調，充沛飽滿，很好的與氣氛相烘托，但由于大量使用容易造成審美疲勞，到了后半段更是喧賓奪主，稍顯遺憾。
影片特別注重細節(jié)的刻畫和展示，由于主旋律的緣故，需要處處點題，幸好每次煽情總是切入的適當其時，不至于讓人產生生理不適。
其中，全體戰(zhàn)士對著祖國方向高喊“祖國萬歲”和伍萬里的“七連應到157人實到1人”更成為全片最大的淚點，而伍萬里與哥哥的隔空對話，則與片頭前后呼應，讓觀眾看到了一個新兵通過戰(zhàn)爭洗禮后的成熟和成長。
不可否認，如果從純技術角度分析，《水門橋》毛病一堆，劇情根本經不起推敲，人物塑造也遠沒有達到立體的程度，但對于中國電影來說，需要《水門橋》這種目的明確、娛樂元素豐富的商業(yè)大作入市，來喚起民眾的愛國主義情緒。當然，這樣的作品偶爾一部也就可以了，畢竟，愛國不能天天掛在嘴邊，生活還將平平淡淡繼續(xù)。
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