金庸小說改編的影視劇作品眾多，其中最多的是電視劇，電影作品卻寥寥無幾，主要原因是金庸的十四部作品中大部分都是長篇小說，電影的篇幅限制很難詮釋出一部完整的作品，要想改編成電影，就必須對原有故事進行大刀闊斧的魔改。港片里的《東邪西毒》、《天龍八部》、《倚天屠龍記魔教教主》都屬于魔改劇情的作品，在93版《倚天屠龍記之魔教教主》中，王晶作為編劇把自己擅長的喜劇元素加入其中，并且對張無忌的性格作了改動，突出電影的副標題，當(dāng)張無忌當(dāng)上明教教主時得意而又富有野心的笑聲里透出一個魔字，給人留下深刻印象。
記得小時候讀過《倚天屠龍記》原著不下二十遍，是最早拜讀的金庸小說，對原著劇情自然是背的滾瓜爛熟，新版的《倚天屠龍記之圣火雄風(fēng)》如果是按著原著規(guī)規(guī)矩矩的改，是毫無新意的，所以《倚天屠龍記之圣火雄風(fēng)》電影看完，讓我感到非常意外，雖然有“魔教教主”的珠玉在前，但也無法掩蓋新作的鋒芒和亮點，其中最大的亮點，就是對原著情節(jié)的“魔改”。
電影上部《倚天屠龍記之九陽神功》一上來就魔改，這版情節(jié)里張翠山和殷素素并未雙手自我了斷于武當(dāng)山上張三豐的壽宴中，張翠山被滅絕師太的倚天劍刺死，而殷素素和張無忌則中了玄冥神掌的寒毒，張三豐為救張無忌，有意在武當(dāng)派藏經(jīng)閣中抖出藏在楞伽經(jīng)中的九陽神功，張無忌帶著楞伽經(jīng)回到冰火島，不料在路上殷素素毒發(fā)身亡。記得殷素素臨終前不再是那句最為經(jīng)典的“越漂亮的女人越會騙人”，而是更有格局的“魔教并非都是惡人，名門正派也有卑鄙小人”。僅僅是這一句臺詞，就能看出新版《倚天屠龍記》的野心，不再僅僅局限在兒女情長，而是要在是非正義之間給出一個新的說法。
殷素素身故之后，張無忌回到冰火島，經(jīng)謝遜點撥學(xué)會九陽神功，十六年后，時年三十一歲的張無忌回歸中原。這段情節(jié)中直接跳過了原著中張無忌流浪的情節(jié)，所以成年后的張無忌性格上少了一分原著中孤兒的自卑心理，這一改動合理，情節(jié)也更加緊湊，同時故事圍繞著九陽神功在前期為張無忌立下的優(yōu)勢，貼合電影主題。
第二個魔改的亮點是下部《倚天屠龍記之圣火雄風(fēng)》，我起初不是很明白為什么要用《圣火雄風(fēng)》這個副標題，畢竟原著中對波斯圣火令這塊著墨并不多。但看完電影之后，我發(fā)現(xiàn)劇情對圣火這一塊也做了很大的改動。一方面是突出三個圣火令的強大，哪怕是九陽神功和乾坤大挪移加持也只能打個勢均力敵，圣火令中記載著乾坤大挪移更高層次的武學(xué)精要。原著里張無忌到了帶武林群雄解圍那個階段，已經(jīng)是一身神裝，出身毫無對手了，按照武俠電影傳統(tǒng)的套路，結(jié)尾必定有一個強大的最終BOSS和主角一決高下。因此電影劇本重新塑造了一個最終BOSS——成昆。
在電影情節(jié)里倚天屠龍的秘密不再是互相擊破后發(fā)現(xiàn)藏在刀劍中的秘籍，而是成為秘籍開啟寶箱，既能保留刀劍完整也能獲取其中秘籍，而且和九陽神功外加乾坤大挪移相比，九陰真經(jīng)顯然是不夠看，只能作為周芷若的本領(lǐng)，在最終決戰(zhàn)前給張無忌送送經(jīng)驗值。那么終極版成昆是怎樣的呢？倚天劍和屠龍刀雙持外加少林七十二絕學(xué)金剛不壞之身，這就很有范了，乾坤大挪移外加九陽神功也不掉血。這時候“圣火雄風(fēng)”的副標題就凸顯出來了，關(guān)鍵時刻紫衫龍王送來三個圣火令，張無忌的終極形態(tài)神功外加三圣令，頂配到?jīng)]對手，這樣的收尾精彩又改得很有邏輯，甚至到了電影結(jié)尾處，打出了網(wǎng)絡(luò)游戲的爽感。
除了上面武林線改得好之外，電影對感情線也作出了修改，這當(dāng)中包括原著黨很痛恨的周芷若和宋青書形婚，《倚天屠龍記之圣火雄風(fēng)》就改為周芷若利用完宋青書直接一個九陰白骨爪，而沒有受過母親情感教育的張無忌，也沒能像原著中左擁右抱如此多情，這些亮點在電影中很多，這里不再一一敘述。
新版《倚天屠龍記》讓我改變了初始時對這部作品重啟的擔(dān)憂，事實證明不管電影在什么樣的平臺，用什么樣的陣容，哪怕經(jīng)典的影視作品珠玉在前，能貼合時代的魔改電影一樣逃不過真香定律。
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