作者/杜瓦
2021年是女性劇集中爆發(fā)的一年，留下了不少女性題材的經(jīng)典作品：
《我在他鄉(xiāng)挺好的》在都市女性職場和個人成長方面留下濃墨重彩的一筆；
歲末上映的《愛情神話》更是第一次給了中年男女談情說愛的權(quán)利，有種反年齡歧視的黑色幽默。
更嚴(yán)肅一點的呢？
前段時間《世界上最糟糕的人》小爆了一下，它講述的是一位奧斯陸的女性如何選擇自己的人生，尋找自我。這個話題明顯更深入、更艱難，復(fù)雜到電影最后也沒能給出一個答案。
而曾創(chuàng)造去年女性劇口碑神話的芒果季風(fēng)，在《我在他鄉(xiāng)挺好的》之后，又推女性劇——《江照黎明》，這次他們在女性主義表達(dá)上走得更遠(yuǎn)，啟用更為大膽的各種女性議題，寫盡普通女性在婚姻中面臨的種種困境。
馬思純顛覆以往文藝女神的形象，為飾演角色做出巨大犧牲，貢獻(xiàn)出她從藝生涯最“胖”的演技，但這一次她收獲了一面倒的點贊，很多劇評都大贊這次她終于選對劇本，非常貼合劇中普通女性的人設(shè)。
而且，《江照黎明》啟用全新的懸疑敘事技巧，有望繼《摩天大樓》后，續(xù)寫“她懸疑”的收視及口碑神話，目前劇集已播出三分之一，還是無法猜出元兇，全員惡人、劇本殺、反轉(zhuǎn)套反轉(zhuǎn)等劇評反饋，讓人無比期待后續(xù)劇情發(fā)展。
期待《江照黎明》帶來虎年的第一道光，照亮女性主義表達(dá)的新方向。
不只是《致命女人》
開篇，就一把揭開體面婚姻的遮羞布：李曉楠和蘇睿是以模范夫妻的形象亮相的，蘇睿（劉凱飾）是好好先生，溫柔體貼，每天準(zhǔn)時接李曉楠上下班，又給夜市練攤的妻子打下手；
李曉楠（馬思純飾）則是完美的妻子，為了小家拼命奮斗，白天是業(yè)績第一的房屋中介，晚上勤勤懇懇在夜市炒面的老板娘，勤勞能干又氣質(zhì)溫暖。
緊接著不到兩集時間，反轉(zhuǎn)就開始了：關(guān)起門來，好男人蘇睿不僅投機(jī)取巧，炒外匯又賭博，而且面對妻子勸其戒賭時，直接開始對李曉楠拳打腳踢，是無能又暴躁的家暴男。
在無力償還巨額賭債被宋虎等人數(shù)次逼債后，起了殺妻騙保的歹意，藏哮喘噴霧、在熱牛奶里下毒、對車子剎車片動手腳，一計不成再生一計，鐵了心要置李曉楠于死地，所幸李曉楠次次都僥幸過關(guān)。
蘇睿發(fā)出最后一擊，將怕水的妻子推入江中，而一番操作之后，從江面浮現(xiàn)的竟是蘇睿自己的尸體。這一下，觀眾徹底懵了，死的怎么是他？
李曉楠真的對丈夫的惡意一無所知嗎？失手打翻的熱牛奶是巧合嗎？
層層回溯，李曉楠的故事鋪展開來，蘇睿的惡行昭然若揭。他的惡除了對妻子萌生殺意，還有浸透在日常里的控制與謊言。
沉迷賭博的蘇睿面對李曉楠的勸阻，總是用“一切都是為了咱們倆好”這套說辭搪塞；面對巨額欠款，他又以“我可是你最愛的人”為由實行情感綁架。再發(fā)展為一旦李曉楠有所反抗，蘇睿就施以暴力。
面對丈夫出軌、家暴、殺妻騙保，李曉楠能做什么？
如果是一般的爽劇，李曉楠反殺蘇睿能提供最直接的感官刺激，但這不是快意恩仇的江湖，反家暴也不是以暴制暴，編劇想探討的或許是女性更現(xiàn)實的合法自救途徑。
所以這樣激蕩的情節(jié)并沒有出現(xiàn)，有的是以命案為核心的推理緩緩拉開序幕。李曉楠、李曉楠的母親黃蕙蘭、蘇睿的情人于紅、討債人宋虎、記者王誠等人牽連其中，他們都有可能是最后的真兇。
第二集結(jié)尾處導(dǎo)演選擇了更大膽的表達(dá)，打破第四面墻，完成演員與觀眾的直接對話，你猜，我是兇手嗎？頗有全員惡人的架勢。
迷霧環(huán)繞，借著反向追兇探尋嫌疑人與死者錯綜復(fù)雜的關(guān)系的同時，現(xiàn)實生活中女性的困境也顯現(xiàn)出來。
蘇睿死后李曉楠的日子并沒有好過一些，巨額債務(wù)需要償還，蘇睿父母冷嘲熱諷不停，還有于紅不斷上門挑釁。葬禮上的“音容宛在”四個大字，對李曉楠來說是一種莫大的諷刺。
但，就連氣勢洶洶的于紅也同樣沒辦法在悲劇中幸免。旁人都以為她家境富裕，事實上她是重男輕女家庭中的犧牲品，在家里毫無話語權(quán)。好不容易遇上蘇睿，以為是真愛，但他也不過是覬覦財產(chǎn)。
樁樁件件都藏著深刻的女性主義表達(dá)，《江照黎明》看似平靜，卻刺破日常生活里的各種偽裝和掩飾，凝視最幽暗處的人性掙扎。
埋在現(xiàn)實里的懸疑劇
《江照黎明》女性主義的內(nèi)核，體現(xiàn)在對于原生家庭、家庭暴力、婚姻B面、重男輕女等展露，但它并不是事件或元素的堆砌，而是自然地融在懸疑劇的框架中。
在氛圍的塑造上，導(dǎo)演也采用了更克制的手法。不靠變態(tài)人設(shè)、瘋癲人物、獵奇劇情來湊，懸疑感來源于劇中人物善惡一念間的人性掙扎、人物之間復(fù)雜又矛盾的各種關(guān)系、以及細(xì)節(jié)上的把控。
比如蘇睿家暴李曉楠之后兩人來到醫(yī)院，醫(yī)生詢問傷勢時，蘇睿面不改色編造各種理由，李曉楠只能一言不發(fā)。最后醫(yī)生問她“是按照他說的寫嗎？”，她也別無他法。
這個場景幾乎就是兩人相處模式的縮影，蘇睿掌握著絕對的話語權(quán)，李曉楠則只能在壓抑中犧牲自我表達(dá)。
在接受警察問話時，她說原本不相信新聞里說的女人會原諒家暴男，但蘇睿事后又道歉、又發(fā)誓用盡各種手段，她還是猶豫了，說服自己相信他一次。這樣的掙扎，正是現(xiàn)實生活中深受家暴之苦的女性時常經(jīng)受的，她喚醒了觀眾的同情與警醒。
蘇睿設(shè)計讓李曉楠哮喘發(fā)作后，來到客廳假裝為她找藥，實則拖延時間，中途還漫不經(jīng)心去喂了自己養(yǎng)的小蜥蜴。
蘇睿死后李曉楠將小蜥蜴帶在身邊，借王誠之口暗指蘇睿的冷血，也是提醒自己不要忘記這段婚姻帶來的警示。
而根據(jù)預(yù)告片提示，作為男一的王誠（白客飾），后期可能代替蘇睿，與李曉楠有新的感情線發(fā)展。
但這個角色同樣迷點重重，他數(shù)次在李曉楠困難的時候出手相助，但又形跡可疑，不僅偷偷跟蹤李曉楠，還秘密囚禁酷似李曉楠已故姐姐的神秘女子，他真實目的是什么？與蘇睿又有何牽連？
諸多細(xì)節(jié)將懸疑氛圍拉滿，除此之外，《江照黎明》對市井生活的描摹也相當(dāng)精準(zhǔn)，李曉楠的媽媽像許多中年婦女一樣愛在樹蔭下聊天，于紅住的舊房子時常有輕軌轟隆隆經(jīng)過。
正因為這些接地氣的日常與生活并無二致，才呈現(xiàn)出細(xì)思恐極的余味，那些壓抑的情緒也更容易被觀眾察覺。
主角團(tuán)也表現(xiàn)極佳。蘇?？珊?，正是因為劉凱將家暴男的自大與懦弱展現(xiàn)的淋漓盡致，白客簡單的幾個小動作兼具變態(tài)與精英感，故事核心的馬思純更是穩(wěn)穩(wěn)托住了這部戲。
她為劇集刻意扮丑，完全演出了那個疲于奔命、勤勞能干又善良溫柔的年近30已婚女性李曉楠，劇情反轉(zhuǎn)后的微表情和眼神，都拿捏得很到位，演活了這個身處黑暗、絕境反擊、又藏有太多秘密的復(fù)雜人物。她的倦容與疲態(tài)和反轉(zhuǎn)后堅定的眼神，與角色本身百分百契合。
劇中還塑造了各式各樣的女性角色，李曉楠的原生家庭不是傳統(tǒng)組合，爸爸去世后媽媽獨自撫養(yǎng)李曉楠與姐姐長大，不放心奶奶又接過來一起照看。這是三代女性守望相助的一個家，其中的默契、包容與理解，也是一種女性力量的體現(xiàn)。
初看《江照黎明》劇名叨叨還覺得它不夠有記憶點，但隨著劇情前進(jìn)才明白其中深意，蘇睿計劃在江邊將妻子溺死，自己卻慘死江邊。
李曉楠站在江邊，撥云見日陽光傾瀉，眼神是無聲的控訴。緊接著抽絲剝繭，故事的真相在找兇的過程中還原，一同展示給我們的，還有被剝削女性的掙扎、彷徨、血淚，以及自我救贖之路，而李曉楠只是其中之一。
小時候《簡愛》是標(biāo)準(zhǔn)浪漫故事教科書，小女孩都憧憬著成為簡愛，厭惡閣樓上的瘋女人，而如今看來人人都可能是被禁錮的“瘋女人”。
電視劇不一定能給現(xiàn)實世界一個答案，但如同李曉楠見到的那片朝陽一般，我們都期盼著黎明的到來。
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