無論你是否喜歡《愛情神話》，這部電影都很難被市場(chǎng)忽視。
一部講述中年人的愛情電影，類型架構(gòu)方式有別以往作品，采用方言拍攝，全程上海取景，還是導(dǎo)演的處女作。按照市場(chǎng)對(duì)主流作品的判斷，這個(gè)項(xiàng)目聽起來沒有被投資直至拍攝成功的可能性。可事實(shí)相反，我們要說的就是引爆現(xiàn)象級(jí)觀影好評(píng)的電影《愛情神話》。
《愛情神話》為中國(guó)電影市場(chǎng)帶來一股新鮮的風(fēng)氣，這股風(fēng)氣不僅來源于電影的表達(dá)，更有年輕一代制作人所展現(xiàn)出的從業(yè)姿態(tài)。它讓我們看到了女性電影人在電影制作上的出色能力，以及年輕一代電影人做電影的理念風(fēng)貌，還有對(duì)傳統(tǒng)類型電影內(nèi)容制作的創(chuàng)新思考。
《愛情神話》海報(bào)
《愛情神話》的核心制作班底非常奇妙，導(dǎo)演、制片人都是行業(yè)“新生代”。而搭配的攝影指導(dǎo)、美術(shù)指導(dǎo)、聲音指導(dǎo)等等都非常老道，有著豐富的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)。最終，他們攜手創(chuàng)造了一個(gè)高品質(zhì)的內(nèi)容作品。所接觸到的《愛情神話》主創(chuàng)都告訴我：已經(jīng)很多年沒有碰到這么爽的劇組，在這種創(chuàng)作氛圍里，他們?cè)敢饧ぐl(fā)自己最大的力量去融入作品。
為何這部電影能夠保持如此完整的作者表達(dá)，并確保劇本的高品質(zhì)在制作端得到延續(xù)，劇組老炮們又看中它的是什么？影視工業(yè)網(wǎng)和本片制片人葉婷聊了聊《愛情神話》的拍攝過程，揭開《愛情神話》背后的現(xiàn)實(shí)神話。
開始之前，我們先梳理下《愛情神話》的制作周期背景。電影自 2020年9月開始進(jìn)行劇本文學(xué)完成本討論，12月演員圍讀，2021 年2月上海駐地籌備，3月20日正式開機(jī)，12月24日全國(guó)上映?；I備期間經(jīng)歷上海疫情，后拍攝時(shí)采用全程上海市區(qū)實(shí)景的拍攝方式?？此戚p松，實(shí)則在挑戰(zhàn)與機(jī)遇之中博得一線生機(jī)。
制片人葉婷
葉婷，2010年本科畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演專業(yè)。同年就職于搜狐公司，管理集團(tuán)電影合作業(yè)務(wù)；2015年加入徐崢導(dǎo)演工作室（現(xiàn)真樂道文化）先后任電影《港囧》《囧媽》宣傳總監(jiān)；2016年始，致力于服務(wù)青年導(dǎo)演劇情類作品的開發(fā)與制作，作品包括《超時(shí)空同居》（徐崢監(jiān)制、蘇倫導(dǎo)演），該片打破2018年國(guó)產(chǎn)愛情電影票房紀(jì)錄并獲得好評(píng)；2019年入選中國(guó)電影基金會(huì)吳天明專項(xiàng)基金戛納青年制片人培養(yǎng)計(jì)劃，同年獲得BAFTA授予的 “展奕計(jì)劃”優(yōu)勝者榮譽(yù)及培養(yǎng)機(jī)會(huì)；2021年擔(dān)任電影《愛情神話》制片人。
影視工業(yè)網(wǎng)：導(dǎo)演邵藝輝是第一次做導(dǎo)演，選擇她做導(dǎo)演，前期會(huì)有哪些考慮？
葉婷：導(dǎo)演帶著自己的原創(chuàng)故事創(chuàng)意在First創(chuàng)投路演時(shí)就非常清晰自己的創(chuàng)作身份定位，那一次亮相得到好評(píng)。也得到了在場(chǎng)擔(dān)任評(píng)委的陳礪志先生（《愛情神話》出品人/總制片人）及馬伊琍老師的青睞，為項(xiàng)目推行打下了重要基礎(chǔ)。后來我們閱讀了她路演后調(diào)整完成的文學(xué)劇本，內(nèi)容構(gòu)思（臺(tái)詞）相當(dāng)精彩，切入視角（中年人的愛情關(guān)系）同樣獨(dú)特。徐崢老師這些年一直在扶持青年導(dǎo)演，并且看重?fù)碛性瓌?chuàng)劇本能力的創(chuàng)作者，他出任監(jiān)制及主演給予了項(xiàng)目肯定支持。
我和邵導(dǎo)前期有過多次探索，圍繞劇本故事聊作品形態(tài)、創(chuàng)作觀、工作理念，甚至是她對(duì)于視聽細(xì)節(jié)的想象。我發(fā)現(xiàn)她雖然當(dāng)時(shí)還沒有執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片的經(jīng)驗(yàn)，卻對(duì)自己創(chuàng)作的內(nèi)容擁有十足的自信，同時(shí)懂得吸收意見，對(duì)視聽有著高度覺察。以及她本人的趣味性和松弛感、性格張力等等，這些素質(zhì)通過修改劇本、跟演員溝通、挑選主創(chuàng)的過程逐漸釋放，帶給我們信心，也助推大家達(dá)成共識(shí)，確信她擁有通過畫面講好一個(gè)故事的能力與審美，以及展開團(tuán)隊(duì)合作。
其實(shí)這里面最重要的基石是劇本本身，如果一個(gè)新導(dǎo)演會(huì)寫劇本，并且寫出了優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本，這對(duì)他的導(dǎo)演之路和潛在合作方來說，是最有力的加持。
葉婷和邵藝輝first分享現(xiàn)場(chǎng)
影視工業(yè)網(wǎng)：《愛情神話》的類型呈現(xiàn)有別于市場(chǎng)以往的作品，你如何看待它的“獨(dú)特性”，從而定位這個(gè)作品的制作重點(diǎn)？
葉婷：我想，確保制作水準(zhǔn)高度還原及延續(xù)文本的品質(zhì)是優(yōu)先的重點(diǎn)。
最初看到半頁(yè)紙的故事大綱，我理解它為講述（中）老年人愛情的故事，坦率地說正是這個(gè)敘事視角吸引了我，一位年輕女性去講述一群熟齡人士的愛情關(guān)系故事，構(gòu)建價(jià)值觀點(diǎn)，地域生態(tài)，這在當(dāng)下市場(chǎng)絕無僅有。既然有人創(chuàng)造了文本，也有人被吸引而來，那如何實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換就是一個(gè)很具體知行合一的過程。
它的制作從規(guī)格到體量，都遠(yuǎn)達(dá)不到工業(yè)級(jí)，螺絲殼里做道場(chǎng)，重點(diǎn)我想無外乎三點(diǎn)：
一、確保導(dǎo)演的作者性得到延續(xù)和持續(xù)釋放，價(jià)值觀點(diǎn)得到保護(hù)；
二、確保真正喜歡劇本，且創(chuàng)作理念一致的演員、主創(chuàng)加入項(xiàng)目，獲得創(chuàng)作自由度及安全感；
三、確保高度審美細(xì)節(jié)得到執(zhí)行的同時(shí)，按時(shí)、保質(zhì)，符合預(yù)算規(guī)劃地完成制作。
這三點(diǎn)，也是貫穿我全期工作，進(jìn)行重要調(diào)整和決策遵循的基本原則。
我自己就是個(gè)大號(hào)的劇情類作品偏愛者，最喜歡的作者叫Richard Curtis，他創(chuàng)作的作品包括《諾丁山》《真愛至上》《時(shí)空戀旅人》《四個(gè)婚禮一個(gè)葬禮》等等，每一部都帶著濃濃的知識(shí)分子氣、時(shí)髦感及體面的人物，你看他的片子全是商業(yè)類型片，會(huì)被傳遞出來的愛包裹，打動(dòng)，感到溫暖，這真的很了不起。我自己也致力于要去開拓類似形態(tài)的作品：價(jià)值觀上行，在最最普通的生活中挖掘璀璨寶石一樣的故事，每個(gè)人都擁有一顆寶石，他們不知道。
《超時(shí)空同居》海報(bào)
2016年我參與開發(fā)制作的第一個(gè)項(xiàng)目《超時(shí)空同居》（徐崢監(jiān)制、蘇倫編劇導(dǎo)演）也是愛情類型電影。那是一個(gè)非常標(biāo)準(zhǔn)優(yōu)秀的商業(yè)片，愛情奇幻喜劇，在前期為類型突破和融合做了大量工作，最終故事嚴(yán)格遵循標(biāo)準(zhǔn)的三幕式結(jié)構(gòu)，遵循商業(yè)電影的創(chuàng)制規(guī)律，經(jīng)過兩年改造，被大家看到和喜歡。
而《愛情神話》劇本的誕生讓人“措不及防”，它構(gòu)建的獨(dú)特性很大程度源于文本：只看劇本，你是找不到傳統(tǒng)三幕敘事結(jié)構(gòu)的。它的起承轉(zhuǎn)合也不明顯，但它從臺(tái)詞到人物，風(fēng)格濃烈，像海底火山一樣，所有的情感和細(xì)節(jié)張力都在暗流中噴發(fā)。從另一個(gè)維度看，當(dāng)下女性視角，價(jià)值觀在一部電影作品中得到妥善安放，愛情類型電影有機(jī)會(huì)得到形態(tài)的創(chuàng)新，這就是“寶石”。
《愛情神話》在豆瓣電影評(píng)分
影視工業(yè)網(wǎng)：《愛情神話》映后收獲了很好的口碑，你怎么看待這樣的狀況？
葉婷：是的，豆瓣8.3，年度最佳。上映期我收到了很多業(yè)內(nèi)外朋友的反饋，發(fā)現(xiàn)大家在表達(dá)喜歡的同時(shí)，包含了對(duì)影片諸多細(xì)節(jié)的解讀觀察，對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注讓人感到意外。
我有好幾個(gè)朋友說“看完電影后我也想約你喝一杯”，不是慶功，而是朋友間喝一杯，扯幾句。這正是他們?cè)谄v生活中被電影帶入，被傳遞的情感所療愈，是電影影響生活的意義所在。《愛情神話》的口碑也反向證明了市場(chǎng)（觀眾）對(duì)類型題材突破的渴求。是不是可以給投資方多一些信心，讓大家多支持創(chuàng)新內(nèi)容的作品呢？我想，這同樣帶給年輕創(chuàng)作者信心，相信自己的耕耘是有意義的。
我自己有一個(gè)反思，《愛情神話》的核心受眾在一二線城市，內(nèi)容正對(duì)他們胃口，上座率居高不下，觀眾買單積極（如上海單區(qū)票房超一億）。我們做商業(yè)電影，常規(guī)思維是恨不能從一線到下沉全部打透，事實(shí)上這是美好的期待?，F(xiàn)在行業(yè)投資環(huán)境縮緊，核心資源兩極分化，當(dāng)下階段我們是否可以更理性地對(duì)待預(yù)期：把電影體量對(duì)應(yīng)到細(xì)分觀眾群體，用群體的存量來倒推成本和風(fēng)險(xiǎn)，從而做到投收平衡。我有個(gè)好朋友的微信頭像很有趣，代表了這種觀點(diǎn)：一部片子找到喜歡它的觀眾才是一種抵達(dá)。從投資到創(chuàng)作，皆是如此。
《愛情神話》部分主創(chuàng)合影，左起：《愛情神話》出品人/總制片人陳礪志；演員黃明昊；監(jiān)制/主演徐崢；導(dǎo)演/編劇邵藝輝；主演吳越；制片人葉婷；攝影指導(dǎo)陳軍；執(zhí)行制片人吳婷婷
影視工業(yè)網(wǎng)：在具體制作過程中，前期幫新導(dǎo)演搭班子，在其他主創(chuàng)的合作上你思考過哪些問題？做過什么事情？
其實(shí)為新導(dǎo)演去搭配主創(chuàng)班底沒有什么秘訣，從線上演員老師，到部門指導(dǎo)，和找對(duì)象一樣，避免攀龍附鳳，講求門當(dāng)戶對(duì)，心意相通。若沒有一絲一毫的愛，關(guān)系也很難續(xù)存下去。我曾有幸合作過四位新導(dǎo)演，性格不一，創(chuàng)作風(fēng)格各異，也因此獲得很多經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。我始終把“匹配度”放在搭建合作關(guān)系首位。
主創(chuàng)篩選時(shí)，我會(huì)依據(jù)跟導(dǎo)演達(dá)成的對(duì)作品的共識(shí)理解，根據(jù)主創(chuàng)作品調(diào)性，拿出不同階梯人選方案。我自己會(huì)先和潛在主創(chuàng)進(jìn)行當(dāng)面充分溝通，適配度高，才給對(duì)方劇本，看完劇本后，帶著想法引入導(dǎo)演雙方見面再聊幾次。這個(gè)人是否愿意聽取導(dǎo)演的理念，是否真的喜歡劇本，是否準(zhǔn)備了方案有共同創(chuàng)作的激情，是否有足夠開放的心態(tài)融入新導(dǎo)演的團(tuán)隊(duì)合作，在過程中都會(huì)一覽無余。
在前期與主演老師的溝通上，我們沿用了監(jiān)制徐崢老師教導(dǎo)的工作方式：當(dāng)面講故事。比如吳越老師就是通過當(dāng)面溝通的機(jī)會(huì)和我們分享了她對(duì)于角色的思考，她覺得前妻蓓蓓是一個(gè)“離婚了我還覺得你是屬于我的。”的占有心態(tài)，非常準(zhǔn)確生動(dòng)，這些反饋也在助推著創(chuàng)作，反向滋養(yǎng)著角色。大家通過講故事的過程，建立連接感和角色信任度，通過這個(gè)過程，我們也放棄了解讀理念不一致的合作對(duì)象。
《愛情神話》劇照
《愛情神話》是一個(gè)現(xiàn)代都市背景的故事，我覺得審美和真實(shí)生活質(zhì)感在線是最基本的。你怎么去理解上海這座城市，怎么理解中年人的品味，怎么通過你的職位處理具化劇本呈現(xiàn)的美感，這些都是作品在意的部分。當(dāng)大家理念一致，充滿創(chuàng)作激情，周期預(yù)算都吻合時(shí)，就可以張開雙臂擁抱合作。
很慶幸，我們做出了最對(duì)的選擇，團(tuán)隊(duì)吸引來了最好的演員老師，經(jīng)驗(yàn)豐富的核心部門的主創(chuàng)，他們都為作品燃燒了極大熱情，因此，總體創(chuàng)作結(jié)構(gòu)非常穩(wěn)定，積極，大家第一次合作就成了。
《愛情神話》劇照截圖：葉婷片中客串校車?yán)蠋?/p>
影視工業(yè)網(wǎng)：作為制片人，你怎么去定位你和導(dǎo)演的關(guān)系，以及你和這個(gè)項(xiàng)目的關(guān)系？
葉婷：導(dǎo)演和我年齡相仿，同是理想主義者，我們始終把尊重和溝通放在首位。導(dǎo)演和制片人的關(guān)系，在我看來，不是誰(shuí)駕馭誰(shuí)，也不是誰(shuí)伺候誰(shuí)，積極來看，更像一種共同創(chuàng)作和成長(zhǎng)的關(guān)系。
我們共同服務(wù)于作品本身。
前期在工作理念上，我和導(dǎo)演達(dá)成了統(tǒng)一：我們都希望以輕巧不失信仰的態(tài)度引領(lǐng)團(tuán)隊(duì)工作，內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力還是要潛心做不一樣的好東西，所以我們做了三個(gè)約定：
一、我倆之間，如因工作產(chǎn)生的疑慮，需要第一時(shí)間直接說出來；
二、杜絕形式主義和浪費(fèi)，把錢都花到內(nèi)容制作本身，在生產(chǎn)層面的調(diào)整決策，只圍繞這個(gè)宗旨展開；
三、帶頭創(chuàng)造友好、尊重的工作氛圍，拒刷個(gè)體存在感。
我們履行得很好。
作為這個(gè)項(xiàng)目的制片人，我除了組織管理外，還承擔(dān)一個(gè)承上啟下的作用。在實(shí)操層面上是我和導(dǎo)演密切配合，跋涉耕耘，在重大決策層面需要和監(jiān)制和總制片人保持緊密溝通，確保共同決策的穩(wěn)定和有效性。
《愛情神話》劇照
舉例一個(gè)小事，電影拍攝主場(chǎng)景老白家。這個(gè)場(chǎng)景前期確立搭景，已經(jīng)開始繪制圖紙。在看李小姐家的場(chǎng)景時(shí)，無意發(fā)現(xiàn)了這套房子，導(dǎo)演認(rèn)為這個(gè)房子無論從結(jié)構(gòu)還是細(xì)節(jié)都符合她對(duì)老白家的定位。所以要實(shí)景拍攝還是棚拍，就產(chǎn)生了爭(zhēng)議。爭(zhēng)議的源頭還是審美需求與制作成本及不可控風(fēng)險(xiǎn)構(gòu)成的矛盾。市中心最密集的居民區(qū)實(shí)景拍攝需要面對(duì)很多問題：長(zhǎng)周期（近全周期的1/2）拍攝引發(fā)的居民投訴和停拍，市區(qū)拍攝車輛停放，設(shè)備架設(shè)引發(fā)的路政交通問題，等等。這不只是一個(gè)工作量的問題，還會(huì)直接引發(fā)成本和周期上的不可控。
我記得那天回到駐地，導(dǎo)演對(duì)著那個(gè)家的照片，細(xì)節(jié)描述到窗簾桿的形狀，廚房的設(shè)計(jì)，來講述為什么那套房子是最合適老白的。那時(shí)候距離開機(jī)不到一個(gè)月時(shí)間，我明白這個(gè)核心場(chǎng)景承載的重要功能，從某種意義來說，這個(gè)房子也是我們敘事的組成部分。我沒有立即答應(yīng)，而是先開會(huì)梳理了所有可能會(huì)產(chǎn)生的不利因素，制片部門評(píng)估好周期和預(yù)算變化，以及相應(yīng)的備用方案。整理好一切，我要在支持導(dǎo)演創(chuàng)作意向的同時(shí)，做到對(duì)監(jiān)制和總制片人負(fù)責(zé)，陳述為什么這么做，可能產(chǎn)生的問題是什么，以及在我的能力范疇之內(nèi)會(huì)怎么解決問題。如果出現(xiàn)變量解決不了，損失是什么，需要得到什么樣的支持。他們都非常支持利于內(nèi)容發(fā)展的創(chuàng)作，最后給了我們一些囑咐，就讓我們按照自己的意愿去干了。
《愛情神話》劇照
其實(shí)整個(gè)市區(qū)拍攝每天都是步步驚心。在上海超過21點(diǎn)不允許拍攝，我們就要嚴(yán)格遵循這個(gè)工作時(shí)間，這就對(duì)夜戲的拍攝和總周期產(chǎn)生巨大考驗(yàn)?！稅矍樯裨挕分兄餮輦兂燥?、聚會(huì)的重頭群戲都發(fā)生在夜晚，調(diào)度起來非常復(fù)雜。前期我和攝影老師討論是否可以采用日拍夜的工作方式，我們做了場(chǎng)景試拍，最終還是發(fā)現(xiàn)這種拍攝方法會(huì)對(duì)影片質(zhì)感有所影響。為了保障片子的藝術(shù)品質(zhì)，果斷放棄。為了在有限時(shí)間內(nèi)完成“夜拍夜”，劇組主創(chuàng)拍攝前一周每天都計(jì)時(shí)、用上海話圍讀劇本彩排這段戲，導(dǎo)演通過圍讀一次次調(diào)整到內(nèi)容精確。因此實(shí)拍時(shí)，核心主創(chuàng)對(duì)于文本內(nèi)容及拍攝節(jié)奏都成竹在胸，加快了工作效率，反而提前完成拍攝。
后期在剪輯版本的處理上我們也積極吸納了宣發(fā)團(tuán)隊(duì)的評(píng)測(cè)意見，討論后增加了彩蛋，很多人只看微信對(duì)話都看笑了。
《愛情神話》劇照
影視工業(yè)網(wǎng)：那你們?cè)谑袇^(qū)拍攝時(shí)，有遇到被叫停的經(jīng)歷嗎？
葉婷：上海是座非常開放的城市，總體治理水平很高，為我們的拍攝提供了諸多便利?？v使如此，我們?cè)谌A山路拍攝雜貨鋪時(shí)就因?yàn)橐恍┰虮灰馔饨型Ａ?，?dāng)時(shí)情況不可逆轉(zhuǎn)，迅速收隊(duì)去了主場(chǎng)景，拍了很多臨時(shí)鏡頭，比如老白在天臺(tái)打鼓的戲份，同時(shí)重新找景。
發(fā)生這種事情我最擔(dān)心影響團(tuán)隊(duì)工作的積極性和效率。當(dāng)天晚上我們開了一個(gè)制片會(huì)，我把自己的看法表達(dá)出來，不需要有人為此負(fù)責(zé)。我認(rèn)為這是一件非常好的事情，它在提醒我們依據(jù)環(huán)境調(diào)整改進(jìn)工作方式。后續(xù)我們?cè)偃ソ稚吓臄z，就全員精簡(jiǎn)人數(shù)和設(shè)備，監(jiān)制給了我們很多鬧市拍攝的竅門。從另一個(gè)層面來講，它幫助我們完善制作管理，真正使我們所在的工作環(huán)境空間高度融合。
《愛情神話》劇組胸牌；我們制作了帶有“鼓掌“提示的胸牌
影視工業(yè)網(wǎng)：除了主創(chuàng)，其實(shí)一個(gè)劇組在運(yùn)轉(zhuǎn)上對(duì)于制片組來說非常重要。在這些具體負(fù)責(zé)運(yùn)轉(zhuǎn)的職位上，你會(huì)更看重的職位是哪些？
葉婷：首先，我自己理解劇組運(yùn)作的視角還是一個(gè)有機(jī)體，是一個(gè)絕對(duì)共同體的概念，各部門需要在短時(shí)間里建立統(tǒng)一的頻率。如果一定要單拿出制片組來說，當(dāng)然，重點(diǎn)考慮的是制片主任。人品、職業(yè)操守、工作理念、能力是不是能契合團(tuán)隊(duì)作業(yè)的訴求很關(guān)鍵。
劇組一百多號(hào)人，大家能不能安全有序地生產(chǎn)，這同樣很重要。整個(gè)制片組的構(gòu)成都是非常專業(yè)的從業(yè)者，他們用自己的經(jīng)驗(yàn)幫助了項(xiàng)目。當(dāng)然，也有年輕的從業(yè)者，我們的執(zhí)行制片人婷婷，她是第一次做執(zhí)行制片人，可是執(zhí)行力非常強(qiáng)，能夠快速吸取意見改進(jìn)工作方式。我的助手宇博，溝通能力很強(qiáng)，在做完本職工作的同時(shí)愿意對(duì)別人的需求施以援手。我認(rèn)為這些人員構(gòu)成狀態(tài)都非常好，和能力強(qiáng)弱無關(guān)，是行業(yè)人才發(fā)展良性循環(huán)的部分。
《愛情神話》工作照：拍攝現(xiàn)場(chǎng)休息片刻，小提琴手為大家演奏
影視工業(yè)網(wǎng)：《愛情神話》的拍攝周期是多久？
葉婷：我們前期規(guī)劃的拍攝周期是42天，最終是提前殺青。
影視工業(yè)網(wǎng)：你認(rèn)為，你們劇組真正能實(shí)現(xiàn)高效拍攝的主要原因有哪些？
葉婷：首先是導(dǎo)演想法明確，全程沒拍廢戲，比如當(dāng)時(shí)也有人建議拍點(diǎn)空鏡，但導(dǎo)演覺得不需要也就沒拍；其次是各部門主創(chuàng)專業(yè)度在線，前期制片組做了大量?jī)?nèi)容和成本溝通，事無巨細(xì)匹配最具體的方案，節(jié)約了中后期的溝通成本；最后，也是最為重要的一點(diǎn)，所有的一切都是基于大家對(duì)于作品的喜愛，大家用創(chuàng)作的心態(tài)做事情，投入度極高。
《愛情神話》工作照；老白家附近有家花店，沒事我就去選花材，在演員抵達(dá)前放到他們的梳妝臺(tái)
影視工業(yè)網(wǎng)：預(yù)算和品味有時(shí)候似乎是相沖突的。在制作時(shí)，如何花錢會(huì)是一個(gè)重要的考慮因素，所以你們具體的制作預(yù)算上有沒有側(cè)重點(diǎn)？
葉婷：預(yù)算管理我沒有妙招，這也不是什么豪華大制作，但我們也沒有捉襟見肘，該有的都充分到位。我們的主演老師都非常好，他們把每天來《愛情神話》劇組演戲當(dāng)成上海日常生活的一部分。
我的做法還是從人開始，比如在邀請(qǐng)主創(chuàng)老師時(shí)，要明確告訴他們這是一個(gè)怎樣體量和工作方式的項(xiàng)目。看完劇本之后，他們要把對(duì)這個(gè)劇本的容量預(yù)估和真實(shí)想法告訴我，這樣大家來判斷對(duì)預(yù)期是否能夠達(dá)成一致。細(xì)節(jié)到需要配置的工作人員進(jìn)出日等等，各個(gè)部分都要非常詳細(xì)的討論出來。我合作決策的前提是盡力要能滿足你對(duì)你創(chuàng)作領(lǐng)域的需求和規(guī)劃，拒絕半推半就的湊合。
《愛情神話》工作照
影視工業(yè)網(wǎng)：《愛情神話》有很多女性觀點(diǎn)的表達(dá)，但電影監(jiān)制到總制片人都是男性。你認(rèn)為《愛情神話》能夠拍攝出來，以及保持內(nèi)容品質(zhì)不變質(zhì)的原因是什么？
葉婷：有一個(gè)很大的前提，我的這兩位領(lǐng)導(dǎo)，徐老師（監(jiān)制徐崢）和陳總（總制片人陳礪志）他們?cè)诟髯灶I(lǐng)域都是頂尖從業(yè)者，可他們能做到充分信任和尊重年輕團(tuán)隊(duì)的工作，給了我們發(fā)揮空間，也不是每個(gè)人都能有這種機(jī)遇。從全局藝術(shù)性的把控到資金調(diào)度的靈活性，都始終讓人處于一種松弛的狀態(tài)中，全心全意投入到內(nèi)容制作上。
如果沒有這個(gè)大前提，我相信這個(gè)作品的形態(tài)不會(huì)是現(xiàn)在這樣，它是一件被真誠(chéng)和愛支撐的作品。我們的創(chuàng)作關(guān)系非常融洽。無論是我和導(dǎo)演，還是我們和監(jiān)制以及總制片人之間，這段合作關(guān)系的開放度很高。我們獲取了稀缺資源——充分認(rèn)可帶來的創(chuàng)作安全感。
再者是我們都對(duì)各自的專業(yè)度有超高的要求，能看到彼此身上的亮點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)缺點(diǎn)也不嫌棄，指出來改進(jìn)。
還有就是每個(gè)人都無所畏懼，充分信任彼此，敢做這個(gè)事。
《愛情神話》開機(jī)當(dāng)天
影視工業(yè)網(wǎng)：一個(gè)劇組其實(shí)90%都是男性，導(dǎo)演和制片人都是非常年輕的女性，面對(duì)這個(gè)問題，前期你們會(huì)有顧慮嗎？
葉婷：前期我的確會(huì)有一些思考，我們都太“年輕”了，怎么團(tuán)結(jié)這一群人工作？如何能讓他們吸收你的想法？短期內(nèi)擰成一股繩來創(chuàng)作作品。
我想我們還是用最單純真實(shí)的方式解決了這個(gè)問題。事實(shí)上是多慮了。我們劇組除了跨年籌備的一桌團(tuán)年飯，沒有組織過任何飯局用來搞關(guān)系，就是從上到下全心全意地在投入地做這個(gè)項(xiàng)目，這種執(zhí)著和熱情是能互相感受到的，所以我們從一開始就建立了職業(yè)化的工作氛圍，這反而得到了大家的尊重，主創(chuàng)老師們都非常信任我們，大家也擁有通暢、平等的溝通渠道。
《愛情神話》劇組一隅
籌備期攝影指導(dǎo)的書法作品
影視工業(yè)網(wǎng)：電影的拍攝會(huì)遇到大量的問題，對(duì)于你來說，你是提前去預(yù)判問題，還是怎樣去減少問題的發(fā)生？
葉婷：預(yù)判問題依靠的是有限的經(jīng)驗(yàn)，我的經(jīng)驗(yàn)就是有限的，所以我前期陌生拜訪了上海本地的制作人，還有文旅局，聽取他們關(guān)于全程市區(qū)拍攝的細(xì)節(jié)建議，現(xiàn)在社會(huì)環(huán)境已經(jīng)非常開放了，上門去真誠(chéng)地請(qǐng)教人家，他們也真誠(chéng)地出謀劃策。
剩下的，就是我自己做到的部分，每天去片場(chǎng)，無時(shí)不刻的，充分思考，充分溝通，充分總結(jié)和反思，我的助手是個(gè)90后，他說我是全世界最喜歡反思的人，沒有之一了。但這就是我的狀態(tài)，通過具體解決問題建立團(tuán)隊(duì)的信任感，讓團(tuán)隊(duì)一起往前走。俗話說：人心齊，泰山移。我們是挺齊整的。
《思緒》；堪景時(shí)導(dǎo)演抓拍制片人，最終成為老白美術(shù)館的置景道具
影視工業(yè)網(wǎng)：做的兩部片子表現(xiàn)都不錯(cuò)，你怎么規(guī)劃自己的職業(yè)發(fā)展？
葉婷: 從畢業(yè)算起，我已經(jīng)進(jìn)入行業(yè)十年了，才交了兩個(gè)作業(yè)，中間間隔的時(shí)間做了一些別的項(xiàng)目，有努力了一兩年臨到開機(jī)被喊停的經(jīng)歷，深夜痛哭的時(shí)候別人也看不到。但這些經(jīng)歷讓我越發(fā)對(duì)自己從屬的行業(yè)有了敬畏之心，它樂趣無窮，并且會(huì)更加規(guī)范。從時(shí)間的維度來看，這兩個(gè)作業(yè)都只是職業(yè)生涯的預(yù)熱，從空間的維度看，個(gè)體只是行業(yè)渺小的一份子。
有個(gè)前輩總跟我說一句話：“認(rèn)真做事的人永遠(yuǎn)有機(jī)會(huì)。”我得跟上行業(yè)的變化和發(fā)展，這個(gè)大前提下是做多點(diǎn)實(shí)在的事情，比如我怎么持續(xù)性地推動(dòng)創(chuàng)造性的內(nèi)容獲取機(jī)會(huì)，怎么鏈接起擁有創(chuàng)造力的青年創(chuàng)作者，最終將內(nèi)容理想通過市場(chǎng)檢驗(yàn)得以實(shí)現(xiàn)。
制片人在項(xiàng)目前期最重要的功能是“推動(dòng)”，要向前進(jìn)，我希望自己能聚集起志同道合的伙伴，一群人，共同前進(jìn)。
《愛情神話》劇照
采訪后記：
其實(shí)，這次采訪讓我感觸很多。電影擁有記錄時(shí)代的功能，每個(gè)時(shí)代都有獨(dú)一無二的語(yǔ)言體系與無法替代的觀察和思考。我們到底想傳達(dá)什么？我們想為他人，為將來呈現(xiàn)什么？以及用什么樣的姿態(tài)來呈現(xiàn)，這是影像創(chuàng)作者的課題。
《愛情神話》主創(chuàng)們的路還很長(zhǎng)，但我們更希望能夠看到無數(shù)個(gè)“《愛情神話》”的出現(xiàn)，希望看到年輕人做事情的態(tài)度和姿態(tài)。2022年了，面對(duì)疫情也好，面對(duì)市場(chǎng)的寒冬也好，如何讓自己的行業(yè)看到希望，就讓我們從自身出發(fā)吧。
—全文完—
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