“強(qiáng)迫癥導(dǎo)演”韋斯·安德森，電影界獨(dú)樹一幟的風(fēng)格大師。
然而，《法蘭西特派》卻有點(diǎn)讓人看不懂。
本文有劇透。
1
摩西是個(gè)瘋子。
年幼時(shí)他就希望成為一名享譽(yù)世界的藝術(shù)家。
摩西父親是一位馬場主，優(yōu)渥的成長環(huán)境給他良好的教育，但這并沒阻止他的瘋狂。
為了成為藝術(shù)家，摩西在骯臟、饑餓與孤獨(dú)中掙扎，患上了精神疾病，還因殺害了兩人獲刑50年。
漫長的監(jiān)禁，摩西必須找點(diǎn)什么來慰藉心靈。
于是，他將一幅畫送上“煙灰缸，花盆和編繩”的展覽。
這并不是什么世界級藝術(shù)大展，只不過是無趣鎮(zhèn)監(jiān)獄精神病犯人的自娛自樂。
然而，摩西的作品卻被因債務(wù)糾紛關(guān)在此處的經(jīng)紀(jì)人朱利安發(fā)現(xiàn)了。
朱利安所剩無幾的財(cái)產(chǎn)買到一個(gè)與摩西面對面談話的機(jī)會，身為知名經(jīng)紀(jì)人的他，決定將這個(gè)瘋子打造成偉大的藝術(shù)家。
身處監(jiān)獄的摩西，究竟在畫什么？
其實(shí)，他畫的是監(jiān)獄女看守。
摩西眼里，他與女看守靈肉交融，可當(dāng)他問出“愛”，對方卻矢口否認(rèn)感情。
情感的打擊削弱了摩西的創(chuàng)作熱情，朱利安已經(jīng)用“監(jiān)獄藝術(shù)家”的戲劇性成功吸引世界注意，可摩西卻交不出作品。
為了讓摩西重振旗鼓，朱利安用三寸不爛之舌顛倒黑白，直接客串辯護(hù)律師，將摩西殺人解釋為藝術(shù)靈魂的沖動(dòng)。
就這樣，摩西繼續(xù)著他的創(chuàng)作，一系列關(guān)于“她”的壁畫布滿了監(jiān)獄墻壁，這場藝術(shù)的“騙局”也被推上高潮——朱利安決定在監(jiān)獄辦畫展，并邀請一眾策展人、評論家與社會名流，開啟更加瘋狂的藝術(shù)生產(chǎn)。
面對混亂，沒人能確定摩西的作品究竟是不是藝術(shù)，但他已然在朱利安的策劃下成為畫家。
這也是《法蘭西特派》第一個(gè)故事——《實(shí)實(shí)在在的畫家》。
英語里，“實(shí)實(shí)在在”和“混凝土”是同單詞，比喻了摩西繪制墻上的畫。
諷刺的是，從精神病到大藝術(shù)家的橫跨，全靠朱利安油嘴滑舌，讓無趣鎮(zhèn)變得荒誕有趣。
2
《法蘭西特派》是無趣鎮(zhèn)的一本雜志，由于風(fēng)格獨(dú)特的主編逝世，即將面臨?？?/p>
所有故事，都是性格迥異的作者們創(chuàng)作的。
另一個(gè)女記者書寫了《修訂宣言》。
女記者認(rèn)為，合格的記者必須放棄愛情和家庭，全方位投入到新聞事業(yè)，而她也確實(shí)因此收獲了過硬的專業(yè)技能。
因?yàn)檫@份執(zhí)著，她與領(lǐng)導(dǎo)游行的男學(xué)生一拍即合，來了一場忘年一夜情，女記者還親手幫男學(xué)生“修訂宣言”。
其實(shí)，這是對1968年法國五月風(fēng)暴的戲仿。
電影中，這個(gè)可怕的流血沖突變成了學(xué)生和市長的國際象棋比賽，并夾雜著男學(xué)生與女記者、女學(xué)生的三角戀。
盡管腦洞大開，舞臺調(diào)度滿分，但過于豐富的視覺幾乎讓人看不清故事內(nèi)核，成為三個(gè)故事中評價(jià)最差的。
另一個(gè)是男記者寫的《警察局長的私人餐廳》。
過目不忘的黑人男記者能夠把所有作品倒背如流，他親眼見證了警察廳長如何救出被綁架的兒子。
英雄，是那個(gè)明知毒藥也吃下去的廚師，他竟然職業(yè)道德滿分到感嘆“原來有毒的菜這么好吃”。
因?yàn)檫@篇文章，男記者得到了主編賞識，并被奇特地建議：讓人覺得你是故意這么寫的。
末尾，又回到《法蘭西特派》雜志本身，一個(gè)回環(huán)。
韋斯·安德森仍然保留了他喜愛的強(qiáng)迫癥式敘事，但最大的缺憾是，毫無關(guān)聯(lián)、缺乏共性的故事，盡管形式新穎，卻不像一部完整的電影。
3
雖然故事不討喜，可《法蘭西特派》卻有非常高的藝術(shù)價(jià)值，視覺色彩、剪輯方式很有實(shí)驗(yàn)性。
《法蘭西特派》屬于寶石色系，盡顯法式浪漫和復(fù)古。
囚禁與痛苦的監(jiān)獄，也很別致，更別說巴黎咖啡館、雜志社與各種街景了。
與色彩形成強(qiáng)烈對比的，是大規(guī)模出現(xiàn)的黑白畫面。
強(qiáng)調(diào)“跟著感覺走”的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)看似隨性選擇黑白或彩色的35MM膠片拍攝，實(shí)則用剪輯改變了電影。
兩種色彩跳躍出現(xiàn)，各種圖片、文字與風(fēng)格迥異的動(dòng)畫，合力將電影真正變成了一本視覺雜志。
綁架大戲，用了《丁丁歷險(xiǎn)記》的復(fù)古畫風(fēng)，用最簡單的視覺說清復(fù)雜的故事。
最具顛覆性的可能還是創(chuàng)作理念。
安德森的拍攝計(jì)劃略帶隨意，團(tuán)隊(duì)連續(xù)幾周拍同一個(gè)故事，然后再突然重新拍完全不同的新故事。
而知名影星本尼西奧·德爾·托羅、艾德里安·布洛迪、蒂爾達(dá)·斯文頓、弗蘭西斯·麥克多蒙德，以及邦德女郎蕾雅·賽杜、西爾莎·羅南和“甜茶” 蒂莫西·柴勒梅德等，都以不曾相識的銀幕形象突破出演。
這場大動(dòng)干戈將雜志拍成電影的創(chuàng)舉，讓許多人認(rèn)為《法蘭西特派》是一封送給紙媒的情書，至于他肆意揮灑的風(fēng)格和幾乎沖破銀幕而來的表達(dá)欲，則像一種純粹的藝術(shù)自由，即便懂的人不多，但懂的人都懂。
畢竟，哪怕旁人眼中有千變?nèi)f化，仍然只是導(dǎo)演心中的“一部電影”而已。
本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
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