編輯 | 空山 作者 | 曾于里
《雪中悍刀行》落下帷幕。雖然口碑不及張若昀主演的上一部男頻大劇《慶余年》，但《雪中》的播放數(shù)據(jù)非常出色，高于騰訊去年的一系列女頻大劇，諸如楊冪的《斛珠夫人》、周冬雨的《千古玦塵》、迪麗熱巴的《長歌行》，等等。
曾幾何時，女頻大劇更容易出爆款，也能帶動整個行業(yè)的風(fēng)向；但《慶余年》改寫了男頻大劇，也改寫了這個版圖，現(xiàn)如今似乎男頻大劇的爆款，戰(zhàn)斗力更強。
廣義上的男頻劇、女頻劇，依據(jù)小說網(wǎng)站男生頻道、女生頻道的劃分。
狹義上的男頻劇、女頻劇，主要指古裝大男主戲和古裝大女主戲，“搞事業(yè)”是劇情的核心，題材以歷史、武俠、玄幻為主，講述宏大背景下的傳奇人生。
女頻劇和男頻劇的差異，并不只是主人公的性別而已，在出身、情感、事業(yè)、結(jié)局等各個層面，都會體現(xiàn)出一定的差異化。
從本質(zhì)上說，女頻劇仍囿于傳統(tǒng)的女性形象，導(dǎo)致女頻劇戀愛為主、事業(yè)為輔。
相形之下，男頻劇里男主人公可以專心致志搞事業(yè)、格局更大，這促成了男頻劇的“彎道超車”。
出身
女的“慘”，男的“天選”
無論女頻劇還是男頻劇，男女主人公的出身基本就兩種類型：平民、貴族。
只不過，女頻劇女主無論出身高貴還是來自底層，身世上常會凸出一個“慘”。
《楚喬傳》中，楚喬是戰(zhàn)亂時代命如草芥的奴隸，一出場就被送入獵場供貴族娛樂射殺。
《延禧攻略》的魏瓔珞，出身平民，為尋找長姐死因入宮成為宮女。
《斛珠夫人》的葉海市，漁民之女，父親亡故、村落遭屠。
哪怕出身貴族，她們的婚姻也身不由己，成為交易的籌碼。
《上陽賦》的王儇和《燕云臺》的蕭燕燕，都因為政治聯(lián)姻，被迫與心愛的人分開。
只有足夠“慘”，女主搞事業(yè)才有“合法性”前提，這還是受到“女主內(nèi)”思維的影響。
男頻劇，不論男主出身如何，他們一開始可能只想當(dāng)個胸?zé)o大志的“廢柴”。
《慶余年》中，范閑要的是一生平安，富甲天下，嬌妻美妾，倜儻風(fēng)流。
《雪中悍刀行》中，徐鳳年武功不想學(xué)，世子不想當(dāng)，王位不想繼承。
但沒辦法，作者和編劇就說他們就是“天選之子”，就是適合搞事業(yè)，而且各種開掛。
范閑身邊有慶帝、陳萍萍、范建罩著，有一等一的高手五竹護著，有千里追蹤的王啟年幫著。
徐鳳年學(xué)武很晚，不太趕趟，但王重樓以畢生修為給他做嫁衣。
《劍王朝》中的丁寧，哪怕身患頑疾，還是完成了半日通玄，十日破境等一系列天才舉動。
《天醒之路》中的路平，別人窮其一生都不一定能達到五魄，路平天生就是天醒者……
大男主搞事業(yè)是天經(jīng)地義、命中注定，不搞都不行，因為“天將降大任于斯人也”。
男人，就是這么自信！
愛情
女頻愛情至上，男頻女人如衣服
女頻劇主打戀愛，因為編劇不允許她們的事業(yè)離開男人，而男人幫助她的前提是，男人愛上了她。
幸運的是，一些女頻小說試圖打破陳舊框架，希望女主人公可以撇開“戀愛腦”。
不幸的是，影視化改編時，編劇又紛紛把女主角的戀愛擺在最重要的位置。
比如小說《有匪》里，周翡與男主人公謝允，在精神世界上相互理解、相互賞識、相互扶持，但行走江湖時，更近于“女強男弱”，謝允后半程成為“睡美人”，周翡不僅要救自家男人也要救天下。
劇版《有翡》，增加了大量謝允與周翡互動的戲份。
比如一開始的禁林追逐戲，以及謝允的英雄救美和公主抱，都是小說里沒有的。編劇還是把《有翡》往古言的路線上去改動了。
《錦心似玉》改編自《庶女攻略》。小說中，十一娘專心致志搞事業(yè)，“把老公當(dāng)老板”是她的生存哲學(xué)。
到了劇中，請來鐘漢良飾演男主，且鐘漢良是一番，他的戲份必然增多，這個男主的主要功能是與十一娘談戀愛。
各種先婚后愛的橋段輪番上演，什么眼神對視，不小心摔懷里，有點酸又有點甜的相互了解過程……
女頻劇，非得逼女主角談戀愛。
而男頻小說里，女人如衣服，“開后宮”是絕大多數(shù)男頻小說的特點。
也即俗話說的：“一男兩膀，坐擁三妻四妾五奴六婢，同占七八九女，十足種馬！”
而劇集是更大眾的作品，男頻劇因此不可能“開后宮”，改編的時候，都必須修“男德”。
為了吸引女性觀眾，男主愛情線，通常往甜寵劇方向改。
比如《贅婿》，小說里“倒插門還出軌9個，把6個娶回來當(dāng)小老婆”，劇中寧毅與蘇檀兒一夫一妻、一心一意。
不過，愛情線從來不是男頻劇的重點。《慶余年》里，女一號李沁到中后段，都快沒戲份了。
并且，男主可以很輕易為了朋友、事業(yè)，把愛情放一旁。
《慶余年》中，長公主插手鑒查院，試探君權(quán)，恐被逐出京都。長公主是林婉兒的生母。
范建提醒兒子范閑大度些，替長公主求情，以免日后跟林婉兒生出嫌隙。
范閑真見了皇帝，說要不是有人提醒，差點忘了婉兒的感受。話鋒一轉(zhuǎn)，又說，懇請陛下切勿姑息，務(wù)必嚴(yán)懲長公主。
他惦記的不是林婉兒的感受，他惦記的仍是好朋友滕梓荊。
播出途中一直有觀眾覺得：林婉兒在范閑心中，也許還沒一個護衛(wèi)重要。
事業(yè)
男頻大志向，女頻靠男的
男頻劇不怎么在男主的感情上花功夫，因為事業(yè)真的都挺復(fù)雜的。
所有的男頻劇，基本都會有一個特別宏大的世界觀，有非常復(fù)雜的修煉體系。
《天醒之路》叫“內(nèi)練七魄，外練武技”。
《將夜》中，“修行一途，有初境、感知、不惑、洞玄、知命等境界。其中最為高深者，乃夫子無矩”。
《斗羅大陸》有一個武魂體系，魂師也有一個等級體系。
總之，男頻劇的世界觀，充分體現(xiàn)男主在武學(xué)、修煉上的追求和天賦，武力值這塊必須達到睥睨天下的水準(zhǔn)。
至于《慶余年》《雪中悍刀行》這一類，男主角則有建立全新政治體系的偉大志向。
范閑想在慶國推動文明進程，建立一個人人平等的世界。
徐鳳年要走出一條連他爹都從未敢觸碰的道路，又是改革人才選拔方式，又要改良政治體系。
這事業(yè)，都有點推翻封建統(tǒng)治那勁兒了。
女頻劇里，女性搞事業(yè)，很少追求武力值，事業(yè)也沒有那么宏大，首先得從真實人物身上取材。
《羋月傳》《大宋宮詞》《燕云臺》，都以歷史上少數(shù)幾個有政治作為的“女王”為樣本。
如果是完全虛構(gòu)，女的搞事業(yè)，首先是因為身世或經(jīng)歷很“慘”，存活過程中不得不搞。
比如《甄嬛傳》《如懿傳》，女主角都是在迫害下，不得不參與斗爭。
《長歌行》，李長歌被滅門后，為了給家人復(fù)仇，才開始搞事業(yè)。
女性搞的事業(yè)，都很具體。最大的事業(yè)，也不過是復(fù)刻非常傳統(tǒng)的、非?；A(chǔ)的舊男性事業(yè)——保家衛(wèi)國。
在此基礎(chǔ)上，男性可以沒有女的陪伴搞事業(yè)，女性搞事業(yè)，幾乎都是與男性“攜手完成”。
《有翡》里，周翡得跟著謝允一起；《錦心似玉》里，十一娘得跟徐令宜一起；《上陽賦》里，王儇得跟蕭綦一起；《長歌行》里，李長歌得跟阿詩勒隼一起……
結(jié)局
男頻未完待續(xù)，女頻俗套團圓
男頻劇結(jié)束時，除了常見的愛情事業(yè)雙豐收以外，另一個更顯著的特點是，男主角的事業(yè)“未完待續(xù)”。
報完仇了，還可以衛(wèi)國；衛(wèi)完國了，還可以改變國家機制、推進文明進程……
男性的征途是星辰大海，他們的事業(yè)永無止境，所以需要續(xù)集接著演。
因此，男頻劇常常會有續(xù)集。
《將夜》口碑不錯，就有了《將夜2》（雖然口碑大滑坡）。
《贅婿》《慶余年》的續(xù)集已提上日程，尤其是《慶余年2》，很多觀眾翹首以盼。
《雪中悍刀行》拍續(xù)集的可能性也不低。
到了女頻劇這里，幸運點，就是“從此，白馬王子與灰姑娘過上了幸福的生活”。不幸點，就是“她失去了她想要的一切，只得到了冰冷的權(quán)力”。
女頻劇，沒有續(xù)集。
創(chuàng)作者在潛意識里還是認(rèn)為：女性的事業(yè)是有終點的，沒必要那么拼，有些事也不適合女的來拼。
能夠保家衛(wèi)國，就是女性的事業(yè)巔峰了。
過去十年，影響力最強的大女主劇《甄嬛傳》，提供了一個經(jīng)典的女性結(jié)局——女主角以“成為自己最討厭的人”的方式，打敗了敵人。
看似成功了，實際上仍有巨大的落寞與空虛。
綜上，不難明白，為什么如今的大女主劇陷入困境，而《慶余年》后，男頻劇仿佛打開了任督二脈。
套用戴錦華教授的一句話說就是，這些女頻劇“更換了角色的性別身份，但絲毫沒有改變故事的權(quán)力邏輯”。
女頻劇，要么是復(fù)刻傳統(tǒng)男性所擁有的事業(yè)與人生，要么是把甜寵劇稍加變形，要么是把“和幾個男人的故事”當(dāng)成女性史詩。
“像男的一樣功成名就”，似乎就是對女性最大的褒獎了。
這并不是女性的問題，而是創(chuàng)作者格局太小的問題——他們對女性的想象，貧瘠而單一。
戴錦華說：“我一直寄希望于，女性生命經(jīng)驗所累積的歷史，能夠成為另外一種資源，成為面對由男性主導(dǎo)的現(xiàn)代文明的一種完全不同的力量，以便給我們打開可能性?！?/p>
這也是我們對女頻劇的期待。
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