本文作者是撰稿人@縣豪
在電影院養(yǎng)生的大齡青年
2002年1月26日，《哈利·波特與魔法石》在中國(guó)大陸上映。
倏忽之間，距離這個(gè)魔法世界同中國(guó)觀眾的初見(jiàn)，已經(jīng)整整20年了。
《哈利·波特20周年：回到霍格沃茨》
20年前，3D、動(dòng)作捕捉、高幀率等先進(jìn)技術(shù)尚不流行，流媒體也未同大銀幕爭(zhēng)奪觀眾時(shí)間，電影處于一個(gè)更純粹的專注講好故事的年代。
除了《哈利·波特與魔法石》，還有很多我們無(wú)比熟悉的好電影都出現(xiàn)在2002年。
今天小萬(wàn)這就來(lái)和大家一起“憶當(dāng)年”。
視聽(tīng)盛宴
電影是一門(mén)視聽(tīng)語(yǔ)言的藝術(shù)，盡管20年前工業(yè)水準(zhǔn)不比當(dāng)下，電影創(chuàng)作者依舊在探索視覺(jué)藝術(shù)的極限，從而拍出如今看來(lái)仍不過(guò)時(shí)的視聽(tīng)大片。
國(guó)內(nèi)，張藝謀導(dǎo)演的首部古裝大片《英雄》將紅、黃、藍(lán)、綠等顏色運(yùn)用到極致，大張大闔間盡現(xiàn)中國(guó)武俠意境，同時(shí)開(kāi)啟了華語(yǔ)電影視覺(jué)大片時(shí)代。
最終，《英雄》以2.5億人民幣成績(jī)奪得2002年華語(yǔ)電影票房冠軍，全球票房則高達(dá)1.8億美元，北美上映時(shí)一度蟬聯(lián)三周票房冠軍，這個(gè)成績(jī)至今無(wú)人打破。
海外，彼得·杰克遜的《指環(huán)王2：雙塔奇兵》作為“魔戒三部曲”承上啟下的一部，以恢弘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和生動(dòng)的人物群像成為年度史詩(shī)大作。
同年先后在北美、中國(guó)大陸上映的《星球大戰(zhàn)前傳2：克隆人的進(jìn)攻》，為喬治·盧卡斯的光劍美學(xué)鍍上一層復(fù)古魅力，片中各星球奇異的生態(tài)、物種進(jìn)一步強(qiáng)化了星戰(zhàn)宇宙的魅力。
經(jīng)典老IP在延續(xù)，屬于新世代的IP也在出現(xiàn)。
2002年可以說(shuō)是漫畫(huà)改編電影的真正崛起之年，標(biāo)志即是全球票房破8億美元的《蜘蛛俠》。
托比·馬奎爾飾演的第一代蜘蛛俠在紐約上天入地、勇斗綠魔，與“女友”克斯汀·鄧斯特的“倒掛之吻”也成為不滅的時(shí)代記憶。
奧斯卡最佳影片《芝加哥》和“印度之夢(mèng)”沙魯克·汗主演的《寶萊塢生死戀》，則以歌舞片形式將電影的視聽(tīng)美感推向高潮。
前者用一起臨時(shí)起意的謀殺案為引子，不但諷刺美國(guó)媒體肆意“造星”的扭曲現(xiàn)象，而且譜寫(xiě)了一曲前衛(wèi)的女性抗?fàn)幹?；后者在黃金般絢爛的電影畫(huà)面中，將一個(gè)愛(ài)情悲劇呈于觀眾眼前。
此外，當(dāng)年的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)《冰川時(shí)代》也刷新了觀眾的眼界：長(zhǎng)毛象、樹(shù)獺、劍齒虎一起經(jīng)歷的冰河世紀(jì)，充滿危險(xiǎn)的奇觀與溫暖的救贖。
劇情經(jīng)典
故事是電影的基礎(chǔ)，講不好故事的電影不是好電影。2002年，用心講故事的電影不少。
內(nèi)地方面，陳凱歌導(dǎo)演的小成本佳作《和你在一起》通過(guò)刻畫(huà)主角劉小春在親情和小提琴之間的抉擇，樸實(shí)而真誠(chéng)地講述了一個(gè)成長(zhǎng)故事。
港片方面，劉偉強(qiáng)、麥兆輝聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的警匪經(jīng)典《無(wú)間道》票房突破5500萬(wàn)港幣，為當(dāng)時(shí)萎靡的香港電影打了一針強(qiáng)心劑。
復(fù)雜斑駁的黑幫敘事、正邪難辨的臥底人生，無(wú)論導(dǎo)演技巧還是演員演出都幾乎完美，后來(lái)先后被好萊塢、韓國(guó)翻拍。
“多年以后，你站在一扇藍(lán)色的大門(mén)前，下午三點(diǎn)的陽(yáng)光，你仍有幾顆青春痘?！?/p>
陳柏霖、桂綸鎂主演的《藍(lán)色大門(mén)》，則通過(guò)表現(xiàn)三個(gè)高中生的友情和愛(ài)情，成為不少年輕觀眾對(duì)華語(yǔ)青春片的最初記憶。
除了華語(yǔ)片，日、韓電影也不乏經(jīng)典。
山田洋次導(dǎo)演的歷史片《黃昏的清兵衛(wèi)》，將日本武士角色融進(jìn)其擅長(zhǎng)的家庭題材中，以溫婉的方式揭露時(shí)代的殘酷；
李滄東導(dǎo)演的愛(ài)情片《綠洲》聚焦刑犯、殘疾這樣的底層人物，并在他們悲哀的生活中植入一絲純潔的想象。
兩部作品都拿下了各自本土電影的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。
這一年，橫跨亞歐大陸的土耳其也誕生了一部特別之作，即戛納?？湾a蘭導(dǎo)演的《遠(yuǎn)方》。
在這部戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)影片中，導(dǎo)演冷靜傳達(dá)土耳其的地域風(fēng)情，同時(shí)一如既往探討人如何在社會(huì)關(guān)系和內(nèi)心世界之間獲得平衡。
歐美部分首先不得不提的，是羅曼·波蘭斯基具有半自傳性質(zhì)的《鋼琴家》。
這部摘得奧斯卡最佳導(dǎo)演、戛納金棕櫚的影片，以9.2的高分位居豆瓣電影Top250第50名。
影片改編自波蘭鋼琴家自傳小說(shuō)，完美結(jié)合了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和藝術(shù)的崇高，奧斯卡影帝艾德里安·布洛迪將主角在戰(zhàn)爭(zhēng)中的痛苦詮釋得入木三分。
同年影后妮可·基德曼則在傳記片《時(shí)時(shí)刻刻》中，呈現(xiàn)著名意識(shí)流作家伍爾芙的人生，并借此傳達(dá)清晰的女性主義。
提到女性，西班牙國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演阿莫多瓦的《對(duì)她說(shuō)》自然不能被忽略。片中，阿莫多瓦以自己熱愛(ài)的奇情敘事，再度呈現(xiàn)了一場(chǎng)跨性別交流。
如果要在2002年選一部最瘋狂的電影，非巴西犯罪神作《上帝之城》莫屬。
里約熱內(nèi)盧貧民窟幫派之間的廝殺，不分年齡、兇猛慘厲。影片以書(shū)寫(xiě)暴力的方式批判暴力，看后讓人膽戰(zhàn)心驚。
恐怖驚悚
2002年也是“刺激”的一年，這一年的恐怖驚悚片值得被單獨(dú)列出。
陳國(guó)富導(dǎo)演的《雙瞳》以“道教升仙”為題，在超自然事件和親情糾葛的交纏中，呈現(xiàn)了豐富的解讀空間，片中“摩天大樓藏古樓道觀”的詭邪氣象，已成為亞洲恐怖電影的標(biāo)志性景觀。
同年的《三更》《見(jiàn)鬼》，分別讓黎明、李心潔拿到影帝、影后獎(jiǎng)。
《三更》由《回家》《失憶》《輪回》三個(gè)短片組成。其中陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《回家》質(zhì)量最佳，在攝影師杜可風(fēng)頹靡的畫(huà)面里，陳可辛借一個(gè)“中藥養(yǎng)尸”的故事，探尋愛(ài)情的盡頭何在。
《見(jiàn)鬼》則通過(guò)一段電梯驚魂的戲，抓住了港式恐怖片陰森、逼仄、獵奇的精髓。
大洋彼岸，米拉·喬沃維奇主演的《生化危機(jī)》第一部，同樣在逼仄的空間中，以密集的喪尸奔襲畫(huà)面沖擊觀眾眼球，開(kāi)創(chuàng)了新世紀(jì)最受歡迎的喪尸片系列。
如果要論更極限的空間驚悚，科林·法瑞爾主演的《狙擊電話亭》也是一部無(wú)法繞開(kāi)的年度佳作。這部?jī)H81分鐘、場(chǎng)景被局限在公共電話亭的高概念之作令人屏息。
喜劇佳作
人生要像喜劇，就算帶著淚，也不妨苦中作樂(lè)、自我寬慰。
馬偉豪導(dǎo)演的《河?xùn)|獅吼》盡管口碑平常，但這是一部已植入國(guó)內(nèi)觀眾DNA里的華語(yǔ)喜劇片。
除了張柏芝的驚艷容顏、古天樂(lè)的《菠菜之歌》，更令人難忘的，當(dāng)數(shù)那段經(jīng)典臺(tái)詞：從現(xiàn)在開(kāi)始你只許疼我一個(gè)人，要寵我，不能騙我，答應(yīng)我的每一件事情都要做到……
梁朝偉、王菲則在劉鎮(zhèn)偉導(dǎo)演的《天下無(wú)雙》中，上演另一段又深情又無(wú)厘頭的愛(ài)情故事。
而當(dāng)年最走心的喜劇，當(dāng)屬讓吳君如榮膺影后的《金雞》——停電的ATM間里，一個(gè)妓女開(kāi)始向一個(gè)劫犯講述自己的職業(yè)生涯。
人倫情義、時(shí)代洪流，都在她身上打下深刻印記。
動(dòng)作類型
最后這一板塊，留給迷戀打斗的動(dòng)作類型片影迷。
道格·里曼執(zhí)導(dǎo)的《諜影重重》，使馬特·達(dá)蒙飾演的杰森·伯恩成為與007、伊森·亨特（《碟中諜》）齊名的經(jīng)典特工形象，也開(kāi)創(chuàng)了新世紀(jì)特工片實(shí)戰(zhàn)風(fēng)格。
法國(guó)名導(dǎo)呂克·貝松為杰森·斯坦森量身打造的《玩命快遞》，同時(shí)開(kāi)啟了另一個(gè)讓人腎上腺素飆升的動(dòng)作片系列。
威爾·史密斯《黑衣人2》、湯姆·克魯斯《少數(shù)派報(bào)告》，則分別以輕松、沉郁兩種風(fēng)格，在科幻動(dòng)作領(lǐng)域詮釋電影的迷人之處。
哈利·波特、蜘蛛俠、《英雄》、《鋼琴家》……好的電影與角色從不局限于類型與時(shí)間。
20年，可以沉淀一批經(jīng)典，20年后再回望，希望新的經(jīng)典也在當(dāng)下誕生。
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