2022國產(chǎn)劇這樣“開端”，炸了！

2022的時間軸剛剛“開端”，一部名為《開端》的科幻國劇也開始霸屏。1月15日，劇集更新至第八集之時豆瓣開分8.2分，在同題材甚至同制作模式的類型劇中已經(jīng)位居上游。

細看觀眾們對此劇的反饋，一水4星以上的好評，高位熱搜討論區(qū)的“自來水”，朋友圈中的“上頭”和“期待更新”，無不證明了這部小成本懸疑短劇的口碑。距離更新尚有一段時間，各路邏輯流“老玩家”們也已經(jīng)對后續(xù)劇情做出了合理的推測。在焦慮等待更新的檔口，我們不妨進行一個“冷思考”——為什么《開端》會“出圈”？

設(shè)定為《開端》帶來了什么？

相信許多觀眾都被《開端》的設(shè)定吸引來看劇。改編自晉江同名的無限流題材原著小說，《開端》截取了小說中最具有典型性“時間循環(huán)”設(shè)定以及故事格局比較小、比較封閉的“公交篇”進行視聽化。

時間循環(huán)設(shè)定在美劇、韓劇中并不新鮮，從同樣具有“開端”意義的《土撥鼠之日》，到近年來重新進入觀眾視野的《恐怖游輪》《忌日快樂》。可以說，“時間循環(huán)”和“諧音梗”一樣，雖然不新鮮，卻依然是一個容易被買賬的懸疑設(shè)定?？?/strong>。

時間循環(huán)這個設(shè)定，正是靠強邏輯與合理玩轉(zhuǎn)觀眾的“期待視野”，形成一套極其成熟的打法，拿捏住了觀眾內(nèi)心深處的好奇以及求勝欲，成為了一棵商業(yè)懸疑片設(shè)定的常青樹。而“公交篇”中，一輛公交車，10個角色，如同飯桌一樣的封閉式的，小品式的敘事格局，則更有利于影視化改編的發(fā)揮。

所以，在設(shè)定上，《開端》并不新鮮，甚至封閉空間、爆炸、兇殺、現(xiàn)實鏡像……這些典型性的懸疑元素都已經(jīng)不再是吸引敏銳又挑剔的現(xiàn)代觀眾的第一要義。

但是《開端》對口吸引中國觀眾的“開端意義”就在于，“時間循環(huán)”設(shè)定出現(xiàn)在國產(chǎn)劇銀幕上是首次（就連劇集官方的簡介都打上了“時間循環(huán)短劇”的標簽）。在“時間循環(huán)”中解密、出逃，再追尋“本我”的狀態(tài)，恰恰才是這種類型影片的迷人之處所在。

在這種特殊的類型之中，由于看似“相似”的境況被反復再現(xiàn)，時間、空間等物理意義上的限制條件越來越多，可供發(fā)散的空間也越來越少。一切“蝴蝶效應”的裂變都要建立在“滿足條件”的基礎(chǔ)上。所以在具有科幻感的設(shè)定之后，縝密的底層邏輯就是重中之重。

為了營造這種智力密集型的氛圍，選擇通過推理類綜藝走紅的白敬亭作為主演，幾次進出循環(huán)后再現(xiàn)硬核的推理是絕對的“觀眾緣”加成武器。主角二人在“一臉懵”的狀態(tài)下被告知進入了“循環(huán)”，在一次又一次的死亡輪回中復盤、解密的過程，同樣也是觀眾們逐漸進入故事的過程。

伴隨著真相的抽絲剝繭，觀眾們也“漸入佳境”，從天然的“上帝視角”中深入了解各個角色的背景故事以及性格特征后，不僅會因為警方不語怪力亂神等基于信息差建立起的矛盾、沖突而感到揪心煩亂，同樣也會與戲中人強烈共情。在酣暢淋漓的解密過后，再回想起“時間循環(huán)”的設(shè)定，不會覺得懸浮，反而更加期待后續(xù)怎么樣繼續(xù)用有邏輯、有說服力，并且符合社會主義核心價值觀的劇情將這一切“圓”回來。

用細節(jié)俘獲了多元的觀眾

2020年的盛夏，當《隱秘的角落》這部懸疑片橫空出世并獲得了空前的口碑和熱度之后，“懸疑片”，已經(jīng)不是某個小眾的偏好，而是可以在多個年齡段，不同背景層次的觀眾中暢行無阻的作品類型。從《開端》的人物設(shè)置、選角以及其余細節(jié)刻畫中可見一斑。

一輛45路公交車上，集齊了不同背景的老中青三代人，其中也包括農(nóng)民工、剛剛回歸社會的釋放人員、患有先天疾病的“二次元”宅男、網(wǎng)絡(luò)主播等邊緣群體，可以說構(gòu)成了一幅現(xiàn)代社會的浮世繪，在選角方面，制作方正午陽光依然毒辣。有正劇磨練出的國民度的“老戲骨”，也有演技和實力并存的一些新生代演員，在增強劇集的現(xiàn)實主義色彩與敘事深度的同時，也精準覆蓋了同樣復雜的劇集受眾群體，自然可以輕而易舉地引起整個觀眾群體的正向反饋。

大篇幅的隱喻或“明喻”或伏筆，也是劇集的一大亮點。無論是似面具的莫比烏斯環(huán)與劇集的整體包裝相伴而生，還是“中二少年”盧笛無意間拋出的關(guān)于“平行時間線”的猜想，又或是在預告片中露出的“真兇”（不過暫時尚未明白制作方的用意），以及最受稱贊的“救自己”還是救別人這樣新世紀“電車難題”，包括在第八集結(jié)尾最具有張力的對于“冷漠的看客”的刻畫，肖鶴云為救人而“誤殺”之后的恐懼，都為《開端》戲劇的外殼注入了人性的靈魂，也提升了整部劇集的格局。

“感情”，也是《開端》中一條重要的線索。除了男女主之間具有宿命感的不“按頭”的自然而然的患難見真情之外，賣瓜老伯對兒子的感情，打工大叔對女兒的關(guān)心的照顧，甚至劉丹飾演的拿鍋大姐與黃覺飾演的公交司機之間都有某些蛛絲馬跡表明了一種強情感聯(lián)系。而這些溫情的，具有人性的感情，都將被意外傷害直接吞噬，具有強烈的“毀滅美的事物給人看”的古典悲劇張力。

氛圍、節(jié)奏，精品之路的最大絆腳石

上述優(yōu)點之外，《開端》的短板也比較明顯。首當其沖的就是節(jié)奏的問題。相信許多觀眾都有相似的感覺，前4集的敘事節(jié)奏明顯平緩，細節(jié)化的表演和抒情性質(zhì)的鏡頭占據(jù)了多數(shù)空間，容易制造出漫長、焦慮的情感，而第4集之后，隨著主角團的醒悟以及部分問題的迎刃而解，整部劇集的敘事才漸入佳境。對于這種安排的合理性，畢竟劇集尚未完全播出，也是見仁見智，但是懸疑氛圍的缺失，就是目前《開端》不得不直視的一大硬傷。

相比于《隱秘的角落》考究的片頭、調(diào)色、音樂以及構(gòu)圖，《開端》則簡陋了許多。正午劇一向重劇情而輕鏡頭語言的缺點，在小格局并且注重風格化的類型劇中就被無限放大。電影明亮甚至接近青春現(xiàn)代劇的調(diào)色與懸疑主題本身就有一種割裂感。其次，劇情全靠臺詞“輸出”已經(jīng)缺乏了一些雕琢和筆墨。

在鏡頭以及色彩方面，《開端》仍然缺少諸如《隱秘的角落》中被踩臟的白鞋此類敘事、隱喻與藝術(shù)色彩兼具的功能性鏡頭，再加之“時間循環(huán)”設(shè)定的無限回環(huán)，審美疲勞的問題不得不被重視。

聽覺方面，可以看出制作組想通過《卡農(nóng)》的鈴聲塑造出“生死倒計時”的緊張質(zhì)感，但是因為劇情設(shè)定的原因，并不是每次“爆炸”之前都有卡農(nóng)鈴聲，并且女主已經(jīng)事先做了“解謎的魔術(shù)師”，再加之《卡農(nóng)》的曲調(diào)更加歡快、國民度高，不如《小白船》的“小調(diào)”自帶陰郁和深沉的特質(zhì)，懸疑氛圍的塑造自然大打折扣。

當然，瑕不掩瑜，節(jié)奏和氛圍的缺陷沒有很大程度影響《開端》在劇情方面的考究以及延展性價值探討的魅力。

作為第一部國產(chǎn)“時間循環(huán)”主題的電視劇，《開端》已經(jīng)在題材多元、創(chuàng)新的道路上邁出了一大步，這種突破本身就具有價值，值得鼓勵。此外，《開端》對于原著小說以及作者的尊重，對于觀眾的尊重，無不展現(xiàn)出了令人動容的誠意。觀眾的眼睛依然是雪亮的，無論制作方，無論演員背景，無論成本，只要是精品，“自來水”式的口碑自然到來。

毫無疑問，《開端》也是2022年的一個好的“開端”。在疫情陰云籠罩下，大銀幕“片荒”，票房乏力，“小銀幕”以及終端卻異軍突起。愿這個“開端”可以引來更多的良玉，為2022年的大小銀幕帶來更多元的精彩吧。