導(dǎo)演類綜藝，其實(shí)我們也見過不少，但像《導(dǎo)演請(qǐng)指教》熱度這么高的導(dǎo)演類綜藝，幾乎算得上是今年非常值得玩味的一個(gè)行業(yè)現(xiàn)象了。
當(dāng)然，這個(gè)熱度有相當(dāng)一部分來自于爭(zhēng)議。
從一開始，大家質(zhì)疑制片人團(tuán)隊(duì)的審美趣味、不屑于專業(yè)鑒影組的評(píng)論、對(duì)節(jié)目挑選的導(dǎo)演也有諸多噓聲……各種聲音交雜，有自來水就有無腦黑，私人化的審美旨趣與專業(yè)性的影視評(píng)價(jià)各說各有理……
整個(gè)場(chǎng)面，像極了真實(shí)的電影創(chuàng)作市場(chǎng)。每當(dāng)一部備受關(guān)注的電影上映，好評(píng)與差評(píng)總是互相撕扯，這是電影作為一門大眾藝術(shù)與生俱來的話題屬性。但歸根結(jié)底，電影是銀幕視聽的藝術(shù)，沒有導(dǎo)演闡釋、不論場(chǎng)外因素，最終留給觀眾評(píng)判的只能是銀幕上一個(gè)又一個(gè)的作品。
當(dāng)熱鬧的人群與紛雜的聲音退潮，最終留下的是真正對(duì)電影感興趣的觀眾和對(duì)電影藝術(shù)有追求的導(dǎo)演，我們最終看到的，是這些導(dǎo)演在一部又一部短片作品中呈現(xiàn)出的成長(zhǎng)。
從這個(gè)維度來說，《導(dǎo)演請(qǐng)指教》確實(shí)給電影行業(yè)埋下了種子，一些很可能在未來的電影市場(chǎng)大放光彩的導(dǎo)演在幾部短片中完成了自己的破土之路。
很多朋友應(yīng)該都在微博熱搜上刷到過曾贈(zèng)導(dǎo)演的短片《愛情》。這個(gè)翻拍自《大話西游》的愛情故事，充滿了寫意與浪漫。
跟很多人一樣，我也是從這個(gè)短片開始愛上曾贈(zèng)導(dǎo)演的。她每一個(gè)作品都讓人感受到她的懇切、真誠，又非常細(xì)膩。
不僅曾贈(zèng)，德格娜、錢寧黃等幾位被發(fā)掘出來的優(yōu)秀青年導(dǎo)演也讓人印象深刻。
這些帶給我們新鮮感的優(yōu)秀導(dǎo)演，在傳統(tǒng)影視行業(yè)中或許短期內(nèi)難有機(jī)會(huì)施展拳腳，但是他們以綜藝的形式創(chuàng)作出一部又一部被觀眾看到的短片作品，這就已經(jīng)為未來的長(zhǎng)片創(chuàng)作做出了積累。
電影的終極目標(biāo)是抵達(dá)觀眾，從這個(gè)意義上說，《導(dǎo)演請(qǐng)指教》給了這些導(dǎo)演走進(jìn)觀眾視野的機(jī)會(huì)。自此之后，他們有了更多觀眾認(rèn)知度，未來的長(zhǎng)片創(chuàng)作也指日可待。
從同一導(dǎo)演的幾部短片中，我們非常清晰地看到了他們的成長(zhǎng)。在這個(gè)全方位模擬預(yù)演電影創(chuàng)作上映過程的舞臺(tái)上，他們經(jīng)歷了一次又一次搓磨和洗禮，每一個(gè)短片都是一次蛻變。
以“年度價(jià)值”導(dǎo)演曾贈(zèng)為例，四個(gè)短片，就是她作為導(dǎo)演的四次成長(zhǎng)。
第一階段改編IP《大話西游》帶來的短片《愛情》，可以說是開局即驚艷。
原本，想要將《大話西游》這樣全民熟知的IP進(jìn)行二度創(chuàng)作并非易事，打碎和重塑都要顯得更為艱難。但曾贈(zèng)非常巧妙地化用了紫霞仙子與至尊寶的服裝道具，以道具勾連起IP形象記憶，再將現(xiàn)代愛情縫合于故事主題之上。
景區(qū)里搞服裝租賃、電影放映的青年，城墻上扮紫霞仙子、絕望等待的姑娘，在《大話西游》的愛情場(chǎng)域中自然而然生發(fā)出愛情的萌芽。在寫意與寫實(shí)之間，愛情的真實(shí)與浪漫一層層蕩漾開去，在戈壁流沙中蒙上金色的暈影。
曾贈(zèng)的巧思與細(xì)膩，在這部《愛情》中展露無疑。而到了第二部短片《明月的花園》我們則從更為女性的視角感受到了一個(gè)少女的成長(zhǎng)。
她將少女內(nèi)心的巨變與外部世界正在經(jīng)歷的非典相呼應(yīng)，導(dǎo)演的意圖清晰地傳達(dá)出來——少女的成長(zhǎng)看似不動(dòng)聲色，內(nèi)里卻是一場(chǎng)天塌地陷的重生。
女性的自我觀照在這部短片中呈現(xiàn)的淋漓盡致。但緊接著，在第三部短片中，曾贈(zèng)放棄性別表達(dá)，突破固有印象，轉(zhuǎn)而奉獻(xiàn)出更具實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的短片《到我了》。
它用一種頗具實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的形式抽象濃縮了每一個(gè)打工人生活中都遭遇過的辛酸委屈，這種更為普遍的大眾情緒構(gòu)成了整部短片的情感基底。我們也看到了導(dǎo)演在尋找觀眾情緒共鳴上一次又一次不斷的升級(jí)。
到了最后一個(gè)段，曾贈(zèng)憑借一個(gè)美食+親情的短片故事《辣椒炒肉》打動(dòng)了大家，并最終獲得了“年度價(jià)值”導(dǎo)演的美譽(yù)。
在這個(gè)故事里，曾贈(zèng)已然找到了引發(fā)觀眾情緒共鳴的最佳方式。
借由辣椒炒肉這樣一道家常菜，傳達(dá)出異鄉(xiāng)打工人對(duì)家的眷戀，親情的主題自然而然濃縮其中。而在外部環(huán)境中，曾贈(zèng)淡淡幾處閑筆就勾勒出后疫情時(shí)代的北漂族群生存狀態(tài)，相較于《明月的花園》中對(duì)非典疫情的描摹，這一次《辣椒炒肉》對(duì)新冠疫情的呈現(xiàn)則融入得更為自然巧妙。
四個(gè)階段，曾贈(zèng)用4部不同風(fēng)格、質(zhì)量上乘的短片完成自己的一次次成長(zhǎng)。從這些短片中我們感受到了愛情的萌芽、青春的悸動(dòng)、親情的溫暖……也看到了一位導(dǎo)演的成長(zhǎng)軌跡。
而另一位成長(zhǎng)明顯的，當(dāng)屬德格娜導(dǎo)演。
這位蒙古族導(dǎo)演，一亮相，就用短片《回到伯勒根河》帶我們回到了草原。
影片翻拍自謝飛導(dǎo)演的長(zhǎng)片《黑駿馬》，從藏族到蒙古族，在德格娜的《回到伯勒根河》中完成了一次民族屬性的遷移。
德格娜保留了馬的意向，更多加入了自己對(duì)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明的思考，其中還流露出少數(shù)民族群落與主流文化之間的融合與碰撞。
一直以來，德格娜遭受的質(zhì)疑主要集中在題材的單一性上，甚至被一些朋友認(rèn)為是“只能拍少數(shù)民族題材”的導(dǎo)演。但讓人驚喜的是，在最終賽段，德格娜奉獻(xiàn)出的《借光》證明了她的能力并不囿于題材。
《借光》是一個(gè)非常地道的發(fā)生在北京胡同小院兒里的故事。一對(duì)夫妻去找一個(gè)北京大爺理論孩子挨打的事兒。夫妻倆跟大爺各說各話，年輕夫妻念叨著“你孫子打了我兒子，要在全班同學(xué)面前賠禮道歉”。大爺念叨的是“你們房子當(dāng)了我院子里的太陽”?？此骑L(fēng)馬牛不相及的話題，最終卻完成了劇作上的互文。
它的巧妙，不僅僅在于短片結(jié)尾處城市高樓反光的精妙一筆，更在于劇作上的細(xì)細(xì)鋪排，孩子被打是因?yàn)榇翱诘年柟馕?，老頭被打還是因?yàn)橄胍懟攸c(diǎn)曬太陽的權(quán)利?！肮狻背蔀閿⑹潞诵?，也成為強(qiáng)大的隱喻。
從這幾部短片中，我們看到了德格娜的成長(zhǎng)，在導(dǎo)演技法甚至包括市場(chǎng)思路上的成熟。
包括錢寧黃，我們見證了一個(gè)“老社恐人”為了自己的短片，一點(diǎn)點(diǎn)從不敢與人交流的狀態(tài)，慢慢成長(zhǎng)為能夠與演員制片人甚至包括現(xiàn)場(chǎng)觀眾流暢交流的類型片導(dǎo)演。
他的《人人都愛查爾斯》《錯(cuò)誤選項(xiàng)》等都充滿類型意識(shí)，每一次都是一次全新的嘗試。
在這個(gè)節(jié)目里，這些優(yōu)秀的青年導(dǎo)演們學(xué)會(huì)的不僅僅是如何駕馭一個(gè)題材、如何成為更好的導(dǎo)演，更重要的是，在這個(gè)擬真的舞臺(tái)上，他們學(xué)會(huì)了承受一部電影應(yīng)該承受的壓力，來自制片人、觀眾、影評(píng)人、學(xué)者專家等全方位的考驗(yàn)。
多方話語構(gòu)筑了一個(gè)非常逼真的輿論場(chǎng)，節(jié)目把觀眾放在C位暢所欲言，讓導(dǎo)演與專業(yè)鑒影組的老師和觀眾直接對(duì)話……對(duì)于創(chuàng)作者而言，這個(gè)舞臺(tái)是一個(gè)非常具有沖擊力的場(chǎng)域，所有的優(yōu)缺點(diǎn)都被無限放大，即時(shí)反饋。這對(duì)導(dǎo)演的內(nèi)心無疑是一種歷練與塑造。
面對(duì)王一淳的短片《最佳女主角》，制片人方勵(lì)毫不客氣，直言自己對(duì)這個(gè)題材完全不感興趣。
“電影拍得挺流暢、故事也講得挺流暢的，就是我不喜歡，所有娛樂圈的事兒我都不喜歡?！?/p>
在這個(gè)節(jié)目里，直接表達(dá)自己的觀點(diǎn)不僅是制片人的特權(quán)，所有觀眾也都有了吐槽的機(jī)會(huì)。有更多毫不掩飾的喜惡評(píng)論在這個(gè)舞臺(tái)上層出不窮。
“自我感動(dòng)和感動(dòng)不是一個(gè)東西”
“為什么不能是一個(gè)女人去娶男人？”
“有生命力的東西是值得被記錄的”
“好的片子就是沒有爭(zhēng)議的”
“我們不知道高級(jí)在哪里，但是低級(jí)一定是有底線的”
雖說眾口難調(diào)，但大家還是在矛盾中和爭(zhēng)執(zhí)中不斷求同存異，在自我表達(dá)與市場(chǎng)之間尋求平衡?，F(xiàn)代語境下，每一位創(chuàng)作者都該有一顆強(qiáng)心臟，去傾聽四面八方聲音，這些導(dǎo)演還沒有真正走入電影市場(chǎng)就已經(jīng)練就這個(gè)本領(lǐng)，無疑是一種寶貴的經(jīng)驗(yàn)。
電影是一種綜合的藝術(shù)，這個(gè)綜合背后，是無數(shù)人燃不盡的熱愛。
節(jié)目里，我們經(jīng)常看到嘉賓、觀眾、制片人各抒己見、爭(zhēng)執(zhí)不下，甚至也看到過導(dǎo)演在臺(tái)上百口莫辯無從解釋的時(shí)刻。
尤其是涉及到文藝片與商業(yè)片之爭(zhēng)，制片人和專業(yè)鑒影組經(jīng)常能夠你來我往討論幾個(gè)回合。
這些爭(zhēng)論和辯駁，都從各自的身份出發(fā)，一字一句都說明，每一個(gè)人都在用心做、用心看。
就像是制片人陳祉希說的，“制片人就應(yīng)該起到制片人的職能，制片人的責(zé)任是什么？一方面要陪伴導(dǎo)演呈現(xiàn)出一個(gè)作品給觀眾看，另一方面我們也要為投資方的投資負(fù)責(zé)。我們其實(shí)就是起到平衡的作用……我們用多少錢去拍我們自我表達(dá)的文藝片，又用多少錢去拍商業(yè)片去打動(dòng)觀眾、真正獲得票房，真的要從各個(gè)維度去平衡……”
雖然大家崗位職責(zé)不同，但是卻對(duì)電影有著同樣的熱愛。也正因此，我們才能從這個(gè)節(jié)目里看到懇切的批評(píng)和真誠的贊美。
無論是觀眾、影評(píng)人、學(xué)者、制片人，對(duì)電影的熱愛驅(qū)使著大家不放過任何一個(gè)細(xì)節(jié)，全情投入地討論、辨析。
而影視行業(yè)幕后的工作者們，攝影、美術(shù)、剪輯、聲音等各個(gè)細(xì)分工作者，他們的辛勞也在節(jié)目中被我們看到，他們鮮少走到臺(tái)前，卻一直支撐著電影的地基。
這么多人、這么多崗位，大家一次次爭(zhēng)執(zhí)，卻又一次次求同存異，攜手前行。如果要說有什么緣由非將大家聚在一起，大概就是心中對(duì)電影的那份執(zhí)著和熱愛吧。
就像是決賽階段節(jié)目組特邀嘉賓唐國(guó)強(qiáng)和劉曉慶說的那樣，熱愛可抵歲月漫長(zhǎng)。因?yàn)闊釔郏鞣N不同崗位職責(zé)的電影人投身其中，也因?yàn)檫@份熱愛，一代又一代電影人傳承著中國(guó)電影的薪火。
熱愛不止，光影不滅，這一顆顆種子正蓄勢(shì)待發(fā)。
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