在普通話普及完成階段性任務(wù)之后，以前影視劇中盛行的方言似乎在國(guó)產(chǎn)電影中消失了。
而郝杰的作品重拾了這份鄉(xiāng)土情結(jié)，一聽(tīng)到熟悉又陌生的鄉(xiāng)音，即使故事的發(fā)生地不是你我的家鄉(xiāng)，也能通過(guò)聲音把人帶入情境當(dāng)中，這就是《鄉(xiāng)村往事》的第一重魅力。
可《鄉(xiāng)村往事》的魅力好像僅此而已。
這個(gè)短片只有短短的3分40秒，講的是一個(gè)得到與失去的故事，表達(dá)的是時(shí)代發(fā)展，人的迷茫與混沌。
只是郝杰導(dǎo)演并沒(méi)有把這個(gè)故事拍好，反而有種故意將作品弄得高大上的觀感，讓人看不懂，更讓人不想解讀。
也許靈光一閃的執(zhí)拗可能是天才，但是能融入大眾和體制的人才是真正普遍認(rèn)同的大師。
所以郝杰成不了大師，只是可以留下一兩部作品的導(dǎo)演。因?yàn)樗慌c觀眾和解，也沒(méi)有姜文那樣的才華，可以讓觀眾看不懂但是能感受到電影散發(fā)出的爽點(diǎn)。
而且姜文用六部作品印證了這一點(diǎn)，可郝杰只有《馮海的夢(mèng)》讓人痛快，到了《鄉(xiāng)村往事》就成了莫名其妙，故弄玄虛，即使強(qiáng)行分析也解讀不出什么所以然來(lái)。
這是郝杰需要改進(jìn)的地方，也是他的迷茫，同樣也是很多文藝片導(dǎo)演的過(guò)于自我所暴露出的問(wèn)題。
他們總覺(jué)得自己的作品很高級(jí)，觀眾看不懂是他們的觀影水平不夠，自己片子中的技法、寓意、表演都屬于上乘，不需要做什么調(diào)整。
但是他們恰恰都忘記了一點(diǎn)，那就是過(guò)于作者式的電影不可能與觀眾產(chǎn)生共情，只能是自我感動(dòng)，然后慢慢變得固步自封。
華語(yǔ)電影中有不少作者式的導(dǎo)演，如杜琪峰，還有《開(kāi)拍吧》中的導(dǎo)演陳凱歌。
杜琪峰的黑幫警匪片完全是作者式電影，但是諸如《槍火》、《神探》、《黑社會(huì)》等電影都會(huì)受到大眾的喜歡。
還有陳凱歌，盡管近些年他的電影口碑不是那么好，劇情也是云里霧里，但是沒(méi)有人會(huì)否定《白晝流星》、《妖貓傳》的畫(huà)面精美。
杜琪峰他們的這些片子就像一套套試卷，會(huì)給觀眾留幾道簡(jiǎn)單易答的題。
之后才慢慢提升難度，最后放出奧數(shù)題，讓觀眾一步步得到答案，直至解出最后一道奧數(shù)題，獲得暢快淋漓的爽感。
可郝杰的電影全是奧數(shù)題，換著法不讓觀眾解答，自然漸漸被放棄或淘汰。
杜琪峰他們也會(huì)在自己的作品中夾帶私貨，畢竟不夾帶私貨的作品也不能被稱(chēng)為藝術(shù)，可夾帶私貨太多那就不是電影了，而是僅自己可見(jiàn)的作品。
郝杰導(dǎo)演是個(gè)很有天分的導(dǎo)演，但是別讓這種“僅自己可見(jiàn)”的傲慢阻礙了自己成為大師的可能。
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