23年前，馬特·達(dá)蒙與本·阿弗萊克憑借自編自導(dǎo)自演的《心靈捕手》獲奧斯卡最佳劇本。
兩個(gè)為了愛好放棄學(xué)業(yè)又在電影圈闖出名堂的好萊塢發(fā)小，如今再度聯(lián)手，推出《最后的決斗》。
本文有劇透。
1
14世紀(jì)法國巴黎，一場決斗即將開始。
不同于傳統(tǒng)的你死我活，這是一次司法決斗——當(dāng)法庭無法判定案件真相時(shí)，訴訟雙方通過決斗定輸贏。
至于最終決斗結(jié)果，則被視作上帝旨意，等待輸家的只有絞刑或當(dāng)場死亡。
決斗雙方是爵士卡魯日和護(hù)衛(wèi)勒格里，他們都是皮耶伯爵的手下。
外人眼里，二人是關(guān)系不錯(cuò)的朋友，可只有他們自己才知道內(nèi)心的小九九。
勒格里不喜歡卡魯日的原因在于，他是個(gè)爵士，可脾氣暴躁、目不識丁，根本配不上尊貴的地位。
于是，勒格里主動(dòng)向伯爵諂媚，獲取了卡魯日的上尉身份。
真正觸及卡魯日利益的，是勒格里奪走了其未婚妻瑪格麗特的陪嫁地產(chǎn)。
本就貌合神離的二人，自此漸行漸遠(yuǎn)，直到一次卡魯日回家聽到了可怕的消息——勒格里闖入強(qiáng)奸了瑪格麗特。
卡魯日向國王陳情，他希望有罪之人得到懲罰。
然而，在思想封閉、男權(quán)至上的14世紀(jì)，強(qiáng)奸案在上升為刑事案之前，最先變成了街頭巷尾熱議的八卦。
被綠的卡魯日，多情跋扈的勒格里，以及知書達(dá)理的瑪格麗特，過往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都被掰開揉碎細(xì)細(xì)解讀，輿論遠(yuǎn)超過想象。
當(dāng)雙方對簿公堂時(shí)，認(rèn)為自己無罪的勒格里和誓死討一個(gè)說法的瑪格麗特始終僵持不下。
既然沒有人愿意否認(rèn)陳述，他們只能用決斗來試探上帝的旨意。
代價(jià)可不僅是一個(gè)男人要因?yàn)闆Q斗戰(zhàn)死，如果勒格里獲勝，瑪格麗特將不得不離開她剛出生的兒子，被活活燒死。
帶著賭上一切的決心，瑪格麗特站上觀戰(zhàn)臺，她和決斗雙方一起成了大眾眼中的“熱鬧”。
從國王到百姓，大家似乎都更享受眼前的血腥，可真相究竟是什么？
2
為了詳盡復(fù)現(xiàn)中世紀(jì)法國最后一場司法決斗，《最后的決斗》采用章回體結(jié)構(gòu)，分別從卡魯日、勒格里和瑪格麗特的視角回憶整件事。
卡魯日的視角里，他是一位為國王而戰(zhàn)的騎士，在前妻與兒子死后，為了鞏固在皮耶伯爵麾下的地位，更在戰(zhàn)場上奮勇殺敵。
至于和瑪格麗特聯(lián)姻，卡魯日也完成了丈夫的供養(yǎng)職責(zé)，遇上妻子被強(qiáng)奸的奇恥大辱，他必須成為伸張正義的使者。
勒格里視角里，他是一位有錢有顏的情場浪子，憑借和皮耶伯爵的關(guān)系，沒有得不到的女人。
他把瑪格麗特與自己的交集都當(dāng)成對方在和自己調(diào)情，更以這樣的心態(tài)解讀對方的一舉一動(dòng)。
受害人眼中，究竟發(fā)生了什么？
瑪格麗特因?yàn)檎温?lián)姻嫁給卡魯日，她就開始在妻子責(zé)任與獨(dú)立人格間搖擺。
在她看來，卡魯日根本沒有治理莊園的頭腦，除了暴躁之外壓根不知道如何配置家中資源和產(chǎn)業(yè)。
外人眼中的琴瑟和鳴，其實(shí)都是為了“制造繼承人”而例行公事，她絲毫不能在床笫之事中獲得快樂。
瑪格麗特之所以想快點(diǎn)擁有一個(gè)孩子，就是為了結(jié)束這場折磨。
更糟的是，在外揚(yáng)言替妻子討回公道的好丈夫，從未在意過瑪格麗特的感受，從生育工具到報(bào)復(fù)工具，卡魯日一直把瑪格麗特召之即來揮之即去。
三個(gè)視角講同一個(gè)故事，目的就在于多層次展現(xiàn)受害者、受害者家屬與施暴者眼中事件全貌，這無疑對剪輯、劇本和演員都提出很高要求。
每個(gè)人的主視角里，都不可避免抬高自身的道德水準(zhǔn)和站位，不漏痕跡美化自己。
可同一個(gè)故事每人都要演三遍，演員至少要呈現(xiàn)“我以為的角色”與“別人眼中的角色”兩種層次，兩兩對應(yīng)的三幕戲又增加了難度。
比如：卡魯日視角中臨別依依不舍的瑪格麗特，其實(shí)在她回憶里她滿是尷尬和不適。
這樣的視角轉(zhuǎn)換也恰恰反映了“強(qiáng)奸”難以界定：
卡魯日作為丈夫究竟是該保護(hù)妻子還是奮力維權(quán)？
勒格里到底是暴力的強(qiáng)奸犯還是自以為是的奸夫？
瑪格麗特的一舉一動(dòng)究竟是抗拒還是引誘？
盡管決斗結(jié)束了爭議，可它卻以中世紀(jì)的男性荷爾蒙留下更深刻的追問：女人究竟在歷史乃至現(xiàn)代扮演什么樣的角色？
3
多視角敘事很容易讓人想到《羅生門》，但《最后的決斗》卻沒將形式作為重點(diǎn)，反而用兩個(gè)男人的冷漠殘酷和自以為是，一步步為瑪格麗特自述做了情感鋪墊。
這樣的情感調(diào)度，離不開雷德利·斯科特導(dǎo)演（《角斗士》《黑鷹墜落》《美國黑幫》）穩(wěn)準(zhǔn)狠的功力。
84歲高齡仍高產(chǎn)，每一幕都美若油畫，流淌歷史的質(zhì)感，堪稱業(yè)界翹楚。
更讓《最后的決斗》直指奧斯卡小金人的，是馬特·達(dá)蒙與本·阿弗萊克這對發(fā)小，不僅聯(lián)袂出演，還親自執(zhí)筆劇本。
盡管可能被認(rèn)為制造性別對立，可不同視角的主觀呈現(xiàn)，卻預(yù)留了充足的辯白空間。
為了讓女性視角更有說服力，電影還專門邀請了編劇妮可·哈羅芬瑟（《你能原諒我嗎？》）加盟，這才在拳拳到肉的男性爭斗下，埋好了女性的種種話題。
“小變態(tài)”朱迪·科默飾演瑪格麗特，因?yàn)樵?jīng)夸獎(jiǎng)過勒格里，便被好友進(jìn)行“蕩婦羞恥”：
即便冒著火刑風(fēng)險(xiǎn)，她也希望為自己發(fā)聲，卻被同樣遭遇過強(qiáng)奸的婆婆說不夠堅(jiān)強(qiáng)：
盡管努力為命運(yùn)抗?fàn)?，可到頭來一切決定權(quán)都在兩個(gè)男人身上：
當(dāng)一切塵埃落定后，電影定格了瑪格麗特若有所思的笑容，只打出一段話作為結(jié)尾——丈夫死后，她再也沒結(jié)婚。
究竟是什么造成了女性悲??？
不是頭腦簡單四肢發(fā)達(dá)的男人，也不是故作隱忍不分黑白的女人，而是一種幾百年來不曾被徹底撼動(dòng)的思想——女人從屬于男人。
《最后的決斗》就是用一場來自中世紀(jì)的視覺盛宴，不著痕跡拋出了質(zhì)疑和憤怒。
結(jié)合如今世界各地興起的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，真正的時(shí)代悲劇是：明明一切都在進(jìn)步，可陳腐觀念這把無形的利劍，卻還在不停刺痛那些勇往直前的無辜者。
本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
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