香港電影近些年最賣座的系列，當(dāng)屬《反貪風(fēng)暴》。
這個(gè)系列電影一共拍了五部，評分最高的是6.1分的《反貪風(fēng)暴1》，其余都不及格。
那么質(zhì)量這么差的系列電影，為什么還能拍到第五部呢？其實(shí)答案并不復(fù)雜，懂市場就行。
《反貪風(fēng)暴》完全就是一部為檔期、市場量身定做的流水線產(chǎn)品，而不是一部電影。
這也從側(cè)面反映了香港電影確實(shí)走到末路了，只能像王晶的《澳門風(fēng)云》一樣，堆砌情懷，定制檔期類電影，這種方式本質(zhì)上還是港味的體現(xiàn)。
不過，從《反貪風(fēng)暴》系列電影也能看出，香港電影在商業(yè)化運(yùn)行上確實(shí)有兩把刷子，能夠精準(zhǔn)地拿捏市場趨勢的規(guī)矩。
“節(jié)假日了，總要干點(diǎn)啥，看個(gè)電影吧?！?/span>
人的這種心理造就了檔期式電影的票房井噴，所以有時(shí)候不是觀眾垃圾，而是觀眾想找點(diǎn)事做，電影是又省錢、又快捷的方式。
既然選擇了看電影，自然要看一部自己滿意的，在不了解劇情的情況下，演員、導(dǎo)演和情懷就是最大的加分項(xiàng)。
若是對某部電影只知一星半點(diǎn)，哪部電影的宣傳力度大，就會吸引這類觀眾，這就是品牌效應(yīng)促使沖動(dòng)消費(fèi)發(fā)生。
《反貪風(fēng)暴》系列就是這種檔期式、港味式，引發(fā)觀眾沖動(dòng)消費(fèi)的電影。
《反貪風(fēng)暴》系列由古天樂主演，每一個(gè)續(xù)集加入一名港星，以此來緩解觀眾的審美疲勞。
如第一部的林家棟、第二部的張智霖、第三部的鄭嘉穎、第四部的林峯、第五部的宣萱、黃宗澤、謝天華。
這樣做的目的很簡單，古天樂是這一批港星中最扛票房的演員，與其他老牌港星搭檔可以賣一波情懷，吸引觀眾走進(jìn)電影院。
這是《反貪風(fēng)暴》系列構(gòu)成的商品因素。
因?yàn)楹芏嘤^眾對古天樂、張智霖等港星比較熟悉，再加上《反貪風(fēng)暴》的票價(jià)又不貴，在個(gè)人偏好和情懷驅(qū)動(dòng)下便選擇了《反貪風(fēng)暴》。
商品成型后，接下來就是熟知顧客特征。
《反貪風(fēng)暴》系列背后的出品方太了解觀眾的特征了。
他們知道看《反貪風(fēng)暴》系列電影的觀眾都喜歡噱頭，易受廣告宣傳的影響，明星效應(yīng)和廣告宣傳便變得極為重要。
他們每一部都加許多明星，搞一些大噱頭，
如第一部真實(shí)案件改編，揭秘百億貪腐案背后的錢、色、權(quán)；第二部是風(fēng)暴再起，人心難測。
第三部是大陸到港百億黑錢不明，以人民的名義戳開洗錢迷霧；第四部更直接，打出了“監(jiān)獄風(fēng)云”的招數(shù)。
第五部出了場面全面升級外，又回到了情懷的老套路，古天樂和宣萱的“尋秦記”CP，謝天華和黃宗澤的“潛行狙擊”CP。
這種宣傳方式正中注意力易轉(zhuǎn)移，興趣易變，審美意識強(qiáng)，易受商品外觀和包裝的影響的觀眾的下懷。
商品和觀眾都拿下了，然后是用“港味”對商品進(jìn)行包裝。
港味是什么？港味就是功利主義，即觀眾想看什么就加倍呈現(xiàn)什么。
想看帥哥就往電影里邊塞古天樂、張智霖，想看美女就往里邊塞陳靜、蔡少芬，想看大牌明星就一直綁定古天樂，想看爆炸場面就炸掉幾棟樓。
有帥哥、有美女、有大場面、有驚險(xiǎn)動(dòng)作，凡是賣座的商業(yè)元素都可以往里加，電影的劇情和邏輯就變得不那么重要了。
從《反貪風(fēng)暴1》到《反貪風(fēng)暴5》都是這種元素的堆砌，一個(gè)普普通通的廉政公署都成了無所不能的飛虎隊(duì)了。
商品、觀眾、包裝都搞定了，下一步自然是考慮環(huán)境因素，找一個(gè)合適的檔期。
《反貪風(fēng)暴1》上映于2014年8月16日，這個(gè)時(shí)間點(diǎn)屬于暑假末尾，一沒有多少好萊塢大片進(jìn)入，二沒有許多國產(chǎn)大片圍攻。
對其構(gòu)成威脅的電影有《四大名捕3》，路陽導(dǎo)演的《繡春刀》，以及好萊塢的《馴龍高手2》、《敢死隊(duì)3》。
這些電影的受眾都不同，而《反貪風(fēng)暴1》則是這個(gè)檔期里僅有的可供選擇的港片，在自己的一畝三分地隨意瀟灑。
《反貪風(fēng)暴2》上映于2016年9月14日，暑期剛剛結(jié)束不久的空檔期。
這個(gè)節(jié)點(diǎn)是冷淡期，本身就沒有多少電影上映，與其撞檔的還是懸疑片《追兇者也》，不具票房號召力的《七月與安生》，狗尾續(xù)貂的《大話西游3》。
在這些電影中，《反貪風(fēng)暴2》成了去電影院放松的最好的選擇，2億票房便是最好的證明。
《反貪風(fēng)暴3》、《反貪風(fēng)暴4》和《反貪風(fēng)暴5》，在檔期選擇上都遵循了這種規(guī)律，票房也是水漲船高，4.4億、7.9億，八天破4億。
等以上步驟都準(zhǔn)備就緒了，東風(fēng)便要刮起來，促銷也應(yīng)整出花。
《反貪風(fēng)暴》系列電影的宣傳方一直在用香港電影的情懷，與古天樂捆綁宣傳的CP來吸引觀眾。
這種類型的電影就是一錘子買賣，上下幾部除了片名和角色名字一樣外，之間沒有任何關(guān)聯(lián)，在產(chǎn)品方式上下功夫就能大賣。
遺憾的是，近些年的香港電影都是這種產(chǎn)品式的電影。
不看重質(zhì)量，只在乎是否能夠誘發(fā)觀眾的沖動(dòng)消費(fèi)，雅和俗之間，他們選擇了俗不可耐，也讓了香港電影東山再起的路塌了又塌。
古天樂和王晶是此類產(chǎn)品電影的代表人物。
如古天樂的《掃毒2》、《掃毒3》、《尋秦記》，王晶的《追虎擒龍》、《王牌逗王牌》、《新倚天屠龍記》。
也許在他們這些老一輩導(dǎo)演和演員的眼中，香港電影的概念早已經(jīng)模糊了。
他們現(xiàn)在做的就是壓榨掉香港電影最后一絲可利用的價(jià)值，畢竟他們之后香港電影后繼無人。
香港電影的轉(zhuǎn)型不能依靠他們，而是學(xué)灣灣電影往文藝片方面靠。
關(guān)于這一點(diǎn)，香港年輕一代的導(dǎo)演做得不錯(cuò)，出了不少好作品，如《濁水漂流》、《手卷煙》等。
盡管錢會賺得少一些，但是香港電影可以源遠(yuǎn)流長，以目前老一輩香港演員的狀態(tài)來看，香港商業(yè)片賺錢的時(shí)間已經(jīng)不多了，所以這一條路可取。
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