如果說，長(zhǎng)影視劇中人設(shè)關(guān)系既定，“你做過什么”成了劇情的延伸點(diǎn)；微短劇里，《別惹白鴿》另辟蹊徑，將瞄點(diǎn)看向了源頭：人物關(guān)系就是最大的懸疑點(diǎn)。
作者：梁湘
編輯：藍(lán)二
版式：王威
“我想要?dú)⒁粋€(gè)人?！?/strong>
以灰、白、淡藍(lán)等冷色調(diào)布成的情感互助會(huì)里，女主之一的何煦抬起頭說出了這句話。一時(shí)間，沉默鎖喉，心跳加快。在短短一兩分鐘內(nèi)，微短劇《別惹白鴿》快速地給出了“情感+懸疑”的特調(diào)氛圍。
碎片化生活，給了短視頻增長(zhǎng)的土壤。隨著內(nèi)容與制作的加碼布局，單集時(shí)長(zhǎng)10分鐘左右的微短劇在2020年邁入元年。在微短劇賽道上，甜寵、古風(fēng)、都市輕喜劇等女性向的作品，一度占據(jù)主流市場(chǎng)，極為“下飯”。但“下飯”是否就意味著，微短劇只能走輕松解壓的內(nèi)容風(fēng)格，無法深入思辨？
諾亞方舟的古傳說里，鴿子帶來了新大陸的訊息。微短劇賽道中，《別惹白鴿》也同樣嘗試飛向新的可能性。芒果TV、大芒計(jì)劃出品，五元文化制作的《別惹白鴿》，將視角轉(zhuǎn)向了細(xì)膩女性情感上的懸疑敘事，試圖為微短劇市場(chǎng)增添一個(gè)新樣板。我們可以看到，這只銜著“她懸疑”橄欖枝的白鴿，或許真的飛向了微短劇的嶄新天空。
叛逆白鴿
一個(gè)對(duì)愛情不屑而偏執(zhí)敏感的女人。一個(gè)沒有人生規(guī)劃而對(duì)愛情忠誠的女人。一個(gè)優(yōu)雅知性而善解人意的女人。俗話說，三個(gè)女人一臺(tái)戲，但《別惹白鴿》里，三個(gè)女人各有各的煩惱?！秳e惹白鴿》創(chuàng)新性地通過互助會(huì)的形式，呈現(xiàn)了三位性格迥異的當(dāng)代都市女性；用極具風(fēng)格化的影像，訴說女性之間的懸疑秘事。
三個(gè)女主角中，一個(gè)叫“白鴿”的角色，率性外露，敢作敢為，在互助會(huì)其他安靜內(nèi)斂的女性中極為顯眼。帶刺的“白鴿”，看上去不太好惹，但她引人注目的點(diǎn)并不全然在于她的個(gè)性，更在于她的美麗。
這種帶著叛逆色彩的美，與《別惹白鴿》自身，同源一體。
需求決定供給。碎片化的快節(jié)奏生活，讓“通勤”“下飯”“等人”等生活場(chǎng)景成為微短劇的應(yīng)用舞臺(tái)。短短幾分鐘——坐幾站地鐵或者點(diǎn)個(gè)外賣——就能看到一段較為完整的故事情節(jié)，這樣的形式備受當(dāng)下年輕人的青睞。畢竟，10分鐘左右的微短劇，不用倍速也沒有注水，更不需要觀眾手動(dòng)操作拉片，與快餐時(shí)代的追劇模式高度契合。因此，微短劇是年輕觀眾消費(fèi)習(xí)慣與生活節(jié)奏更迭后的必然產(chǎn)物。
同時(shí)，時(shí)長(zhǎng)短的特點(diǎn)，也在一定程度上限制了內(nèi)容的輸出表達(dá)：難以鋪墊、不便留白，情節(jié)明亮、情緒直給，不需要觀眾動(dòng)用太多的思考。為快速抓住受眾眼球，強(qiáng)人設(shè)、強(qiáng)反轉(zhuǎn)與密集的情緒節(jié)奏點(diǎn)成為微短劇的共同特點(diǎn)。微短劇的IP來源多為知名網(wǎng)文，網(wǎng)文的爽感銜接到微短劇，共同打開了以甜寵、古風(fēng)為主的爽劇。以同為大芒計(jì)劃的《戀愛指南我指北》為例，見面就戀愛，一集就同居，高速撒糖營(yíng)造的上頭感，成為了微短劇爭(zhēng)相模仿的模板，也成了題材轉(zhuǎn)型的強(qiáng)大壁壘。
真不能叛逆一下，在進(jìn)擊的甜寵之下玩轉(zhuǎn)懸疑？
《別惹白鴿》顯然做出了勇敢的嘗試。第一集里，女主角之一的何煦瞟了瞟四周的互助會(huì)成員，話語吞吐，眼神迷離，立刻拉滿了《別惹白鴿》的懸疑感。但這份懸疑感并沒有抬高微短劇的觀影門檻：陷入戀愛的女性遭遇渣男出軌，這是一個(gè)“她懸疑”的典型敘事切口，有著龐大的情感共鳴。
懸疑這個(gè)詞，往往意味著需要在劇情中找尋種種蛛絲馬跡，讓最后的推演邏輯成立。這在微短劇場(chǎng)景里，有著肉眼可看的難度。《別惹白鴿》做出的劇情策劃是：將劇情的反轉(zhuǎn)分割幾集，同時(shí)在單集中給出足夠量的信息。于是，這部微短劇有了單集完整有料，連追則坐上過山車的奇觀觀看體驗(yàn)，況且懸疑先天就有著能吊住觀眾胃口神經(jīng)，迫使其追看到底的先天優(yōu)勢(shì)。
同時(shí)三女主的設(shè)計(jì)，讓三種不同的性格延伸為了三種不同的敘事——女主“白鴿”的開篇故事，懸疑中帶了些甜寵的情調(diào)，劇情切片里滿是浪漫愛情的場(chǎng)景。這樣的調(diào)和，如同雞尾酒里放上了一片檸檬，玩味別致，讓劇情本身也多元起來。如何讓情感懸疑融入微短劇環(huán)境，《別惹白鴿》給出了很好的示例。
周密航道
自由的白鴿，肆意飛翔時(shí)，每一個(gè)動(dòng)作都內(nèi)含了精密的細(xì)節(jié)。同樣，《別惹白鴿》在內(nèi)容層面，也呈現(xiàn)出了背后的高邏輯支撐。
沖動(dòng)率性的白鴿，自我懷疑的何煦，兩頭為難的李力。三位女性帶著各自的困惑，不約而同地來到情感互助會(huì)，是抱團(tuán)取暖，還是欲蓋彌彰？通常，影視懸疑，都會(huì)將懸疑感置于劇情，通過案件的發(fā)展來達(dá)成讓人恍然大悟的懸疑式體驗(yàn)——但這極大地依賴了長(zhǎng)劇情的連續(xù)性，在微短劇賽道中或許不通。
所謂懸疑，無非是兩個(gè)核心問題：“你是誰，你做過什么？”
如果說，長(zhǎng)影視劇中人設(shè)關(guān)系既定，“你做過什么”成了劇情的延伸點(diǎn)；微短劇里，《別惹白鴿》另辟蹊徑，將瞄點(diǎn)看向了源頭：人物關(guān)系就是最大的懸疑點(diǎn)。這樣的處理，既保證了單集的連貫，也讓后續(xù)的反轉(zhuǎn)保證體驗(yàn)的同時(shí)，降低門檻，是一種對(duì)習(xí)慣碎片化觀影的觀眾的獨(dú)特保護(hù)。
以《致命女人》進(jìn)行類比。在《致命女人》中，所有人物關(guān)系結(jié)成一張跨越時(shí)空的網(wǎng)，人心復(fù)雜、欲望瘋狂，同時(shí)脆弱無比。第一季后，觀眾永遠(yuǎn)記得那句：Why women kill? Because men ask for it.
正如《別惹白鴿》開篇的一句：“我想要?dú)⒁粋€(gè)人?！?/p>
但相比《致命女人》的暗黑，《別惹白鴿》更具“治愈”色彩：用主觀、客觀、旁觀三種視角審視故事；用不再隱瞞、不再欺騙、重做自己三次覺醒作為節(jié)奏點(diǎn)，讓三位女性在疼痛中成長(zhǎng)，相互救贖。最后，白鴿重建了愛情觀，何煦從愛情的虛妄中清醒，李力最終能勇敢面對(duì)難題。三個(gè)典型女性輻射出了屏幕外形色各異的真實(shí)女性，給出了積極的現(xiàn)實(shí)力量。
隨著微短劇的發(fā)展，觀眾對(duì)視覺、場(chǎng)景及演員演技等也有了更高的要求。除去內(nèi)容，影像制作層面，《別惹白鴿》也給出了高水平的表現(xiàn)，包括色調(diào)、光線、景別、剪輯等，都增強(qiáng)了故事的懸念感，讓觀眾窺見人物的內(nèi)在情感：初相識(shí)時(shí)明亮的光，反襯出女主遇到愛情的欣喜；發(fā)現(xiàn)愛人出軌，灰暗的光也映襯著女人的焦慮——美好與痛苦，在明暗對(duì)比之下自洽而不突兀。
互助會(huì)題材必然會(huì)有大量的角色對(duì)話，為了讓對(duì)話戲更為有趣，攝影運(yùn)用了大特寫、特寫、近景、全景等多種景別，既對(duì)應(yīng)講述者內(nèi)心的波瀾起伏，又反映出其他女性此時(shí)的心境，達(dá)成主、客、旁三視角敘事。鏡頭的羅生門，也暗示著劇情自身的羅生門。而這，恰恰就是懸疑的最佳底色。
“微短”能量
2020年8月，廣電總局重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)影視劇備案后臺(tái)新增了“網(wǎng)絡(luò)微短劇快速登記備案模塊”。這樣的官方認(rèn)定，意味著微短劇賽道不再是小范圍戰(zhàn)場(chǎng)，與傳統(tǒng)平臺(tái)內(nèi)容分庭抗禮。
微短劇這股風(fēng)，能否成功吹起傳統(tǒng)平臺(tái)新項(xiàng)目？
目前看來，95后女性是微短劇的主要受眾。微短劇搭上了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的便車，針對(duì)用戶挖掘著甜寵、古風(fēng)、職場(chǎng)等女性向內(nèi)容，雖然可以迅速與目標(biāo)受眾建立關(guān)系搶占市場(chǎng)，但也有某種效仿逐利的味道。但好的作品，從長(zhǎng)久發(fā)展考慮，必須立足生活，從包括網(wǎng)絡(luò)生活在內(nèi)的現(xiàn)實(shí)生活尋找更多素材。因此，有著現(xiàn)實(shí)主義與情感懸疑色彩的《別惹白鴿》的出現(xiàn)，在微短劇領(lǐng)域里，是一次沖擊新大陸的挑戰(zhàn)，也是用精品突破套路的良性打法。
我們不難想象，隨著微短劇制作質(zhì)量的提升與賽道的不斷延長(zhǎng)，一些看似難以觸達(dá)的多元題材，刑偵、科幻、盜墓等等，都會(huì)隨之而來，填充著微短劇的宇宙。用戶習(xí)慣是需要主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)與平臺(tái)共同培養(yǎng)的，從這個(gè)角度說，《別惹白鴿》不光講述著女性的情感覺醒，也感召著觀眾的審美覺醒，在情感懸疑版塊，留下了一根關(guān)鍵的亮眼羽毛。
此外，《別惹白鴿》也已經(jīng)制作完成了一部網(wǎng)絡(luò)電影作品——由微短劇同體系故事獨(dú)立而出的故事。女主的故事將繼續(xù)延伸，情感互助會(huì)里的其他“路人們”也能在相同背景下迸發(fā)出專屬的火花。影視藝術(shù)，是來自且高于生活的切面，而這星星點(diǎn)點(diǎn)的IP延伸，則是讓所有的故事點(diǎn)綴進(jìn)了同一個(gè)人間，一個(gè)總能找到身邊人影子的影視現(xiàn)實(shí)。這或許是現(xiàn)實(shí)主義題材的一個(gè)具象模型，微短劇、劇、電影，同一個(gè)IP有了更多的場(chǎng)景承接，延伸出了隸屬于白鴿的影視世界。
《別惹白鴿》的航道，不僅在外在，通過自身題材碰撞出微短劇多題材的可行性，也向內(nèi)振翅，探索著自身的更多可能。
諾亞方舟里，那只銜著橄欖枝的鴿子，帶來的是新大陸的訊息。鴿子不是成為了王，而是變?yōu)橄戎瑐鬟_(dá)著一份新的理想。我們可以看見，微短劇如何發(fā)展成一個(gè)色彩斑斕的多元宇宙，而這一定不只是僅屬于白鴿的宇宙。
THE
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