金雞獎剛結束，跨年夜就迎來了國產(chǎn)片扎堆上映，其中，票房最好、最受關注的就是這部由薛曉路執(zhí)導的《穿過寒冬擁抱你》。
本片聚焦2020年武漢疫情期間發(fā)生的幾段感人故事，和《中國醫(yī)生》不同的是，電影并沒把重點放到醫(yī)護人員如何救治病人方面，而是將鏡頭對準那些生活在武漢的普通老百姓，用他們的一言一行，來記錄那段難忘的封城歲月，以及在其中武漢人民做出的種種努力和展現(xiàn)出來的精氣神。
作為一部帶有明顯命題性質(zhì)的主旋律電影，《穿過寒冬擁抱你》在很多方面做的并不好，雖然故事看似很接地氣，但無論表達方式，還是人物之間的情感糾纏、亦或細節(jié)處理等方面均乏善可陳，突如其來的大段煽情，更是讓人措不及防、倍感尷尬。
為增加影片的可看性，薛曉路導演大膽采用用四段式的敘事結構，每段故事都有自己的主角和主線內(nèi)容，而其中配角不久又成為另一段故事的主角，從而串聯(lián)成一個全面、完整的閉合環(huán)。
第一段主角勇哥，他本是武漢一名普通快遞職員，因為疫情突然來襲加入志愿者，從此過上有家不能回的單身生活。勇哥這個角色很有代表性，他們從疫情開始的被動到中途的主動出擊，盡自己最大的能力去幫助所有處于困難中人，折射出災難來臨時中國人的勇氣和態(tài)度。
第二段主角武哥，名字取得霸氣，其實是一位女快遞員，內(nèi)心還有點小浪漫，她和勇哥兩人為同事，因為一次偶然的接單，結識了患有腦疾的鋼琴老師葉子揚，于是，身份懸殊的二人開始了一段似有似無的愛戀情愫。
第三段主角老李夫婦，事業(yè)有成、生活富足，女兒已經(jīng)嫁人，住著臨江大平層，可經(jīng)濟上的成功卻不能掩蓋他們精神上的貧乏，結婚幾十年，磕磕碰碰不斷，價值觀念更是存在巨大的分歧。
第四段主角為退休婦產(chǎn)科醫(yī)生謝詠琴，女兒不幸離世后，她把所有精力都放在對外孫的培養(yǎng)，即使粵菜館大廚沛爺對自己頻送秋波，但出于各方面考慮，謝老一直沒有點頭。
四段故事你中有我，不少橋段和臺詞前后呼應，看完之后讓人恍然大悟，不過，帶來的壞處也很明顯，由于主要角色和劇情不斷跳轉，使得全片故事支離破碎，加上轉場生硬，更像一部反應武漢疫情期間不同階層生活狀態(tài)的拼盤電影。
同時，本片故事雖然發(fā)生在武漢疫情最嚴重的時期，但電影大部分時間段，卻讓人完全看不到那種災難來臨時應該有的緊張和壓迫感，即使可以理解為主創(chuàng)們想表現(xiàn)生活中的真善美，然而和實際脫節(jié)后，呈現(xiàn)出的東西卻很虛假，大部分橋段根本經(jīng)受不住認真的思考和仔細的推敲。
看得出來，片中角色均通過精心設計，也很具有代表性，可由于太過完美，根本不像真實世界生活著的人。例如勇哥，除了積極工作不會照顧好自己，瞞著妻子把錢拿出去捐助物資外，看不到任何“缺點”。作為一位外賣小哥，觀眾可以接受他的正直和善良，也可以理解普通人一樣可以如偉人般干出一番大事來，但前提是，他首先應該是一個有血有肉真實活著的人，而不應該被捧上神壇，并刻意回避所有缺點打造成類似菩薩一樣的精神偶像。
在勇哥這個人物身上，觀眾看不到什么人性的猶豫和掙扎，選擇當志愿者，拋棄妻兒獨自一人在外，這些重大選擇不僅沒有和任何人商量，更沒有經(jīng)過太多思考，一切就那樣的順理成章，雖然中間妻子會嘮叨幾句，鬧點家庭小糾紛，卻輕易就被理解和包容所化解。
家里的柴米油鹽，出門在外如何保護自己安全，兩個疫情期間的核心問題僅僅只是停留在幾句臺詞表述中，沒有進行任何延展性的探討，讓角色總感覺浮在水面上。即使黃渤用接地氣的的表演拯救了勇哥，但這更多是依靠演員本身的角色塑造能力，拋開表演，勇哥這個角色并不豐滿，甚至都談不上有多么立體。
同樣例子還有武哥和葉老師之間淡淡的曖昧情愫。一位來自最底層、樣貌極為普通，并且離婚育有一女的快遞員，卻和充滿藝術氣息，會寫詩、會彈鋼琴的葉老師產(chǎn)生愛情，這已經(jīng)不是童話，而是神話了。當然，在這里并沒有歧視武哥的快遞員身份，相反，只要靠自己能力養(yǎng)家糊口，就應該得到所有人的尊重。
只不過，從影片刻畫出的人物性格和兩人之間的互動，完全看不出哪怕一點愛情的根基和苗頭。作為女性導演，薛曉路更應該懂得何謂愛情以及愛情產(chǎn)生的原因，可本片中，所有的設計都透著一個假字，都是為最后的悲劇而刻意為之，卻犧牲掉情節(jié)推進最需要的邏輯和動機。
老李一家是全片最拉垮的段落，如果說其他幾段雖然缺點非常明顯，但至少還有自己的高光時刻，那么李宏宇和劉亞蘭這對中年夫妻的故事，則是從頭到尾一塌糊涂。
一對已經(jīng)沒有什么愛情，更多只是搭伙過日子的中年夫妻，每天生活不是爭吵，就是互相不搭理，基本沒有認認真真的溝通過。兩人世界觀和價值觀的矛盾，最后的解決方案不是依靠相互溝通，而僅僅透過一個朋友因為感染新冠去世，而堂而皇之的簡單解決了。
更離譜的是，從頭到尾作為女性，劉亞蘭并沒有做錯什么，公司業(yè)績受影響催對方還債，到了丈夫那里就變成不給自己面子，連對方因病去世都能夠怪罪到自己頭上，充滿著各種男性對女性的不尊重，兩人雨中和解，抱頭痛哭，看似感人實則完全莫名其妙，而后面劉亞蘭突然懷上二胎，則更像國家為了鼓勵生育而強行插入的廣告宣傳片。
謝老和沛爺?shù)狞S昏戀固然真摯感人，但臺詞實在太過偶像化，有點不符合兩位老人的性格設定，讓人聽完渾身不自在。
除此之外，這部反應抗擊疫情的電影，卻頻繁出現(xiàn)無視醫(yī)學常識的問題。口罩想摘就摘，醫(yī)院下班的護士不是直接回家進行自我隔離，反而主動央求志愿者帶自己走家串戶，并在已經(jīng)封城、商家停擺的情況下，找到讓人垂涎三尺的豆皮店，劇情著實魔幻。
作為一個發(fā)生在武漢的故事，影片中竟然看不到太多市井、獨屬于本地的東西，事實上，除了偶爾出現(xiàn)的地標建筑提醒觀眾這是武漢，《穿過寒冬擁抱你》的故事可以發(fā)生在中國任何一個稍大點的城市。武漢的底蘊、武漢的文化，以及充滿武漢氣息的弄堂全都不見，取而代之的是各種層出不窮的口號，突如其來的煽情，以及自以為是的感動。
在武漢封城的76天中，確實發(fā)生了很多可歌可泣的故事和人物，觀眾也在大量的新聞和紀錄片中被震撼、被感動。電影的作用，是在真實展現(xiàn)那段難忘的歲月時，提煉出最厚重的一部分，并用高超的視聽語進行呈現(xiàn)，而不應該把所有的冷飯又重新再炒一遍。
觀眾可以感動于疫情期間默默付出的所有個體，但不能接受任何形式的道德綁架和無休止的刻意煽情，所以，請日后以疫情為題材的影視作品，能夠多一分真誠，少一點功利，這才是對為疫情做出貢獻的所有人的尊重。
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