在王征宇看來，綜藝節(jié)目應(yīng)該是外行人看熱鬧，內(nèi)行人看門道，“也就是說一個綜藝我是有表達(dá)的，但是這個表達(dá)我不用跟觀眾說得明白，我和大多數(shù)觀眾的共鳴來自于快樂，和個別觀眾的共鳴來自于表達(dá)”——但這番話語，并非感慨無人懂我知音難覓，王征宇恰恰希望觀眾“樂就完事了”。至于“表達(dá)”的多與寡，他一點(diǎn)也不想強(qiáng)求，不想硬要通過綜藝去掌握一些話語權(quán)。
作者：藍(lán)二
編輯：王子之
版式：王威
誕生于2020年疫情社會剛剛解封的背景之下，《哈哈哈哈哈》的初衷是重新走出去，帶著觀眾回到熟悉的大江大河中，看看重新被注入活力的人們和生活是什么樣的。對于喜歡這一節(jié)目的人來說，感受到的確實(shí)是一次心理按摩。
那么到了第二季，節(jié)目要完成的任務(wù)又是什么？
“第一季播出之后，鄧超說他兒子看不懂，我身邊的朋友也在說孩子沒那么喜歡。”
盡管這并不是一番正規(guī)調(diào)研，但對總監(jiān)制王征宇來說，卻已經(jīng)戳中了他在意的“大問題”：“我們不就是要做得好玩嗎，有這么些觀眾都沒看懂，還怎么好玩？”
大眾內(nèi)容的出身，使得他對于“圈層化”抱著審慎的態(tài)度，他不希望自己做的節(jié)目只是某些圈層愛看的，“都做圈層，我爸媽看什么節(jié)目，我小孩又看什么節(jié)目呢”。
于是，“五哈”到了第二季，沒有像其他系列化節(jié)目一樣去謀求新一季的升級，恰恰反其道行之，自我“降格”，敘事變得更簡單。
王征宇說目標(biāo)很明確，就是希望“更下沉，覆蓋范圍更大，更合家歡”。
我們可以看到，第一季的節(jié)目走公路旅行路線，以真實(shí)行走的“行進(jìn)感”和“連續(xù)性”為特色，一路走一路去“碰”，追求的是在“開放”和“不可控”的狀態(tài)下，得到很多意外收獲。比如王征宇曾在當(dāng)時的采訪中提到，在其中一段景德鎮(zhèn)的旅程時，飛行嘉賓田雨因?yàn)閷Υ善鏖_窯很感興趣，就留在當(dāng)?shù)囟嗫戳艘惶欤S后自己坐火車去與先行出發(fā)的大部隊(duì)會合。
而到了當(dāng)下的第二季，“五哈”回歸了比較傳統(tǒng)的“落地固定地點(diǎn)+執(zhí)行游戲任務(wù)”的模式。在陜西西安，以游戲爭搶美食品嘗機(jī)會的同時，自己上陣學(xué)做經(jīng)典面食并進(jìn)行售賣比拼。在漢文化重要地標(biāo)的漢中，通過關(guān)于古詩詞文學(xué)的幾關(guān)比拼，爭搶當(dāng)?shù)靥厣褪澈吞禺a(chǎn)柑橘。在甘肅金昌，因戈壁地貌極似大眾印象中的火星表面，于是就設(shè)置了一場由人類文明的荒漠時代走向太空時代的情境式體驗(yàn)。
對地區(qū)元素的提取很明確，直接能夠?qū)?yīng)上大眾認(rèn)知，主題直給，內(nèi)容條塊簡單，任務(wù)環(huán)節(jié)突出喜劇性和輕松感。
而在這種整體性的“簡單”基礎(chǔ)上，節(jié)目組的功夫下在鏡頭內(nèi)的細(xì)節(jié)處，以及鏡頭外大量不會被直接感知的地方。
比如鏡頭之內(nèi)，在西安的拍攝中涉及兵馬俑部分，節(jié)目組沒有走常規(guī)博物館或者文物的“正經(jīng)”路線，而是歪打歪鬧，尋了一家高手在民間的兵馬俑主題民宿，用驚悚密室感刺激成員自然反應(yīng)，拉滿了娛樂“笑”果。而在漢中，挑中當(dāng)?shù)靥柗Q“中國最北緣的桔子基地”的城固桔園景區(qū)，為觀眾帶來了古語“橘生淮南為橘，淮北為枳”在當(dāng)下社會的延續(xù)，不講大道理反而是呈現(xiàn)本源的耕種與收獲，很落地很新鮮。
在王征宇看來，綜藝節(jié)目應(yīng)該是外行人看熱鬧，內(nèi)行人看門道，“也就是說一個綜藝我是有表達(dá)的，但是這個表達(dá)我不用跟觀眾說得明白，我和大多數(shù)觀眾的共鳴來自于快樂，和個別觀眾的共鳴來自于表達(dá)”——但這番話語，并非感慨無人懂我知音難覓，王征宇恰恰希望觀眾“樂就完事了”。至于“表達(dá)”的多與寡，他一點(diǎn)也不想強(qiáng)求，不想硬要通過綜藝去掌握一些話語權(quán)。
“我覺得所有的綜藝節(jié)目其實(shí)表達(dá)的還是一個情緒，我一直希望我的節(jié)目看完是比較輕松和放松的，忙了一個禮拜了，你看完我的節(jié)目，能安心睡覺，這就是對我們的最高評價。能夠讓你睡好的情緒，這是我對自己節(jié)目情緒的要求。”
一定程度上，這也是王征宇愛用鄧超陳赫鹿晗這幫成員的原因，他們自己就能嘻嘻哈哈玩得起來——比如在這一季節(jié)目中成員們嘗試的瑞典“臭”名昭著的鯡魚罐頭，就是陳赫自己的“天選”，選了之后還要帶著兄弟們一起同甘共苦?！翱鞓返那榫w，其實(shí)是需要這些藝人共同來營造。藝人和藝人之間，藝人和導(dǎo)演組之間，磨合的成本越低，他們的狀態(tài)越放松，這種正向的情緒更能傳遞給觀眾?！?/p>
不過，看起來再簡單的東西，在鏡頭之外，都沒那么輕松。第一期成員們在西安探訪三家面館學(xué)手藝，負(fù)責(zé)勘測的導(dǎo)演吃了90多家面館，找味道也找故事。第五期成員們在荒島上被網(wǎng)友投票決定人生關(guān)卡的向左走向右走，所有關(guān)卡所有條線變量交叉疊加，“推算能有180萬種可能”，所有執(zhí)行者面臨極復(fù)雜的臨場預(yù)案變化壓力。
當(dāng)然，這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)算不上“五哈”第二季面臨的困難時刻。
王征宇向我們講述起他們最初的構(gòu)想時，仍是滿懷憧憬的——“當(dāng)東方的烏蘇里江剛剛泛起魚肚白的時候，西方的帕米爾高原仍是繁星點(diǎn)點(diǎn)”，2021年的“五哈”原本就想沿著這樣一條長線由東向西探索；出發(fā)時要與烏蘇里江山林的護(hù)林員一起聊天生活，去采收著名的光東村大米，去一起捕魚；終點(diǎn)時，要與80多歲的新疆老教練踢一場球，要聽中國最長壽的百歲老人講跨越了三個世紀(jì)的故事。
“我們做了大量的采訪收集，資料現(xiàn)在還收藏在我們的硬盤里”，可惜的是，在第一場錄制的一周之前，拍攝當(dāng)?shù)鼐统霈F(xiàn)疫情，隨后，多地散發(fā)式的疫情狀態(tài)就一直貫穿著他們這一季的整個過程，“最終大概有20多個重點(diǎn)拍攝點(diǎn)的計(jì)劃作廢了，包括東北、新疆的這些計(jì)劃都沒能成行”。
這一季繼續(xù)堅(jiān)持行走的“五哈”，本身就是在與不確定性的對抗中，完成自我?！罢Ｇ闆r下我們做一個選題，導(dǎo)演組可能至少要提前差不多一個半月去了解人物故事，根據(jù)人物故事和當(dāng)?shù)厍闆r進(jìn)行任務(wù)或者游戲的設(shè)置，而這一季我們經(jīng)常面臨的情況是離錄制只有一個多禮拜時間了，得去臨時調(diào)整。導(dǎo)演組經(jīng)常會遇到隔離的情況，最多一次因?yàn)楦鞣N突發(fā)，我們同時有三個組在外地被隔離了。我們是一個幾百人的大組，我們也盡量不想給地方的防疫工作添麻煩，所以大家會看到我們在浙江的孤島這樣的場地去錄制，結(jié)果我們又遭遇了臺風(fēng)?？梢哉f是情況不斷，所以我覺得，完成，就是我們的一種勝利。”
在這種兵荒馬亂的狀態(tài)下，當(dāng)然會有很多的遺憾。最大的遺憾，是135歲的新疆老人阿麗米罕·色依提近期的離世，永遠(yuǎn)地錯過了，“我們當(dāng)時去拜訪這位老人的導(dǎo)演都非常地難過，這可能正是疫情會給我們的生活帶來的傷痛”。
也正因此，王征宇說，2021年想拍入鏡頭的那些人們、他們的故事，80歲還在教孩子們踢足球的新疆老人，為愛奔遠(yuǎn)方、簡單地守護(hù)著自然的東北護(hù)林員們，他還要帶著“五哈”成員們?nèi)プ?，“如?022年不成，就2023年，我一定要做”。
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