時(shí)光撰稿人 | 克洛里 熱切贊美流行文化。
科幻片里，關(guān)于克隆人的想象從未停止。
覺(jué)醒和暴亂，涉及道德倫理的思考，也是此類(lèi)題材最常描寫(xiě)的部分。
近期一部冷門(mén)科幻新片，就再次為我們挑開(kāi)這個(gè)不再新鮮的話(huà)題。
只不過(guò)它換了一種角度，也因此成為“年末必看冷門(mén)佳作“。
《天鵝挽歌》
本杰明·克利里自編自導(dǎo)，他曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)2016年奧斯卡最佳短片《口吃》，本片是他的長(zhǎng)片處女作。
主演陣容完全是沖奧班底，馬赫沙拉·阿里（《綠皮書(shū)》《月光男孩》）、那奧米·哈里斯（《月光男孩》）、奧卡菲娜（《別告訴她》）……
傳說(shuō)，天鵝臨死前會(huì)發(fā)出它一生中最凄美的叫聲。
影片正如片名，更像是一首關(guān)于愛(ài)與記憶的生命挽歌。
故事背景發(fā)生在近未來(lái)，彼時(shí)科技愈加發(fā)達(dá)。
人類(lèi)自身變成人工智能般的存在，是行走的“支付寶”、“錄音設(shè)備”、“攝影機(jī)”。
男主角卡梅隆在列車(chē)上用機(jī)器人販?zhǔn)蹤C(jī)買(mǎi)零食，只需口頭確認(rèn)訂單，就自動(dòng)扣款，不需要掏出支付頁(yè)面或者識(shí)別人臉。
肉體取代傳統(tǒng)的電子設(shè)備，敲敲手指關(guān)節(jié)，便能操作各種屏幕。
科技把人變得越來(lái)越像“機(jī)器”，反之，那些人造生命體和人工智能卻變得越來(lái)越真實(shí)完善，兩者之間的界限變得模糊而危險(xiǎn)。
卡梅隆就面臨著這樣的選擇，要不要讓人造生命體來(lái)取代自己？
卡梅隆擁有一個(gè)幸福的三口之家，他與妻子波比是真正的靈魂伴侶，互為彼此的精神支柱。
但是，他卻身患絕癥，將不久于人世。
波比過(guò)去經(jīng)歷幾次親人的逝去，卡梅隆陪伴她度過(guò)那些痛苦的時(shí)光，難以想象她又該如何面對(duì)自己的死亡。
于是，卡梅隆向波比隱瞞自己的病情，找到一家克隆機(jī)構(gòu)，試圖尋找讓克隆人替自己陪伴妻子的可行性。
卡梅隆一開(kāi)始的態(tài)度是遲疑的。
但當(dāng)他看到，從外在的樣貌，到內(nèi)在的分子結(jié)構(gòu)，都和自己一模一樣的克隆人杰克的時(shí)候，他直接退卻了。
卡梅隆越是抗拒，越證明克隆技術(shù)的成功。
正因?yàn)榻芸撕退翢o(wú)分別，卡梅隆才會(huì)產(chǎn)生“恐怖谷效應(yīng)”，害怕自己的存在不再獨(dú)特與真實(shí)。
對(duì)于克隆機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)，卡梅隆這樣的潛在客戶(hù)非常重要，他們研發(fā)出頂尖的技術(shù)，接下來(lái)就是讓大眾接受克隆人的時(shí)代到來(lái)。
于是曉之以情，動(dòng)之以理，試圖讓他慢慢理解克隆技術(shù)并不可怕。
研究人員帶卡梅隆拜訪(fǎng)一位已經(jīng)融入到現(xiàn)實(shí)生活中的克隆人（奧卡菲娜 飾），同樣來(lái)自重癥患者。
她已經(jīng)通過(guò)測(cè)驗(yàn)，被刪去自己是克隆人的記憶，甚至患者的所有親友都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)她是克隆體。
既然雙方都是將彼此當(dāng)作真實(shí)的親人，那這中間哪有什么謊言可言呢？
最終，讓卡梅隆改變主意的，還是波比。
波比在和別人閑聊的時(shí)候，坦然表示自己能接受克隆人取代人。
她說(shuō)：“如果媽媽可以跟我們坐在一起，我們又看不出來(lái)，那我完全可以接受?！?/p>
卡梅隆再次回到機(jī)構(gòu)，完成制造克隆人的最后一步——同步自己的記憶，包括那些隱藏在潛意識(shí)中的記憶。
克隆人杰克帶著卡梅隆的記憶被喚醒。
卡梅隆受到了更大的沖擊，眼前的杰克不僅容貌和自己一樣，他的所有神態(tài)和表情，甚至關(guān)于繪畫(huà)的能力都和他一致，也能清楚說(shuō)出自己內(nèi)心隱秘的想法。
觀(guān)察期中，為了檢測(cè)杰克是否克隆完全，杰克還當(dāng)著卡梅隆的面和波比視頻通話(huà)。
波比并沒(méi)發(fā)現(xiàn)杰克是克隆人，正常把他當(dāng)作自己的丈夫?qū)υ?huà)。
這讓卡梅隆很是崩潰，有種“背叛感“。
他掐斷了他們的通話(huà)，并對(duì)杰克大喊：”她不是你的妻子“。
杰克完全理解卡梅隆的態(tài)度，他們都懷抱對(duì)波比同樣的愛(ài)。
兩人的相處也逐漸從緊張變?yōu)槭祜?，畢竟他們是這世界上最理解彼此的人。
電影中，常常會(huì)出現(xiàn)一些危險(xiǎn)氣息，但很快就被化解。
杰克開(kāi)始代替卡梅隆生活后，卡梅隆偷偷跑回家中，撞見(jiàn)杰克，按照往常的劇情套路，這里該會(huì)有生死搏斗，或者被別人發(fā)現(xiàn)，上演一場(chǎng)倫理大戲。
但是，只有家中的狗狗看見(jiàn)這個(gè)怪異的場(chǎng)景，一臉懵逼地跑走了。
最終在杰克的幫助下，卡梅隆度過(guò)和家人們最后的時(shí)間。
他最終跳脫出對(duì)自身的執(zhí)著，接受了杰克的存在，讓杰克徹底成為卡梅隆，也通過(guò)他的視角，看到波比對(duì)自己永恒不變的愛(ài)。
作為插畫(huà)家，卡梅隆一生創(chuàng)造出了無(wú)數(shù)作品，而最后，他選擇創(chuàng)造出“新卡梅隆”，來(lái)延續(xù)自己對(duì)妻子無(wú)私的愛(ài)，這便是他最后的挽歌。
這種溫情脈脈，不刻意制造矛盾的走向，讓觀(guān)眾跟隨電影慢慢接受克隆人，也讓我們陷入思考——
當(dāng)一個(gè)克隆人承載了你的記憶和情感，繼續(xù)去經(jīng)歷你的時(shí)間和生活，那么即使它是人造的，難道不是人類(lèi)個(gè)人意志的延續(xù)，以意志為轉(zhuǎn)移的再生嗎？
前陣子，演員陳沖的母親離世，她發(fā)了一篇感人的微博，其中有一句話(huà)是：“人其實(shí)就是記憶和時(shí)間，這兩樣看不見(jiàn)摸不著的東西。我們吃喝拉撒睡，供養(yǎng)著軀體，讓記憶和時(shí)間有落腳的地方。”
或許，軀體的作用就是承載記憶與情感，在未來(lái)，科技會(huì)引領(lǐng)我們突破肉體的局限，獲得另外一種重生。
《天鵝挽歌》對(duì)克隆人這個(gè)道德法庭上永恒的難題，進(jìn)行了細(xì)膩又溫柔的解析，省去太多的爭(zhēng)鋒相對(duì)。
就像波比說(shuō)的：“去他的道德倫理，只要愛(ài)還存在就夠了?！?/p>
當(dāng)然，《天鵝挽歌》還是有很多不足的地方。
作為全片重點(diǎn)的愛(ài)情與親情部分，卡梅隆和波比之間的情感張力不足，關(guān)系塑造大多只停留在一些記憶片段的閃回里。
反復(fù)播放的兩人邂逅場(chǎng)景，其實(shí)有點(diǎn)爛俗
細(xì)節(jié)描寫(xiě)不夠，阿里演技來(lái)湊。
他的演技，無(wú)疑是本片的一大亮點(diǎn)，也非常有希望獲得之后的奧斯卡影帝提名。
《綠皮書(shū)》中阿里的演繹，已經(jīng)讓人印象深刻，舉手投足盡是鋼琴家的貴族氣質(zhì)，但又在一些細(xì)節(jié)中流露出種族歧視的困窘與憤懣，最終二次奪得奧斯卡最佳男配角。
《天鵝挽歌》以阿里的視角展開(kāi)，全片就像是他的個(gè)人演技秀。
不論是表現(xiàn)克隆人和本體之間的心理異同，還是對(duì)家人的情感流露，臨終時(shí)真摯的告別，都表現(xiàn)得自然又真摯，使得這個(gè)溫情的故事有了令人信服的支點(diǎn)，也增加了可看性。
卡梅隆最后告別“新卡梅隆”時(shí)，是欣慰與辛酸共存的表情
另一個(gè)缺憾則是影片雖然提出很多問(wèn)題，卻沒(méi)有往深處挖掘，留下很多思考和懷疑的空間。
對(duì)于克隆人杰克的描寫(xiě)不夠，使得他顯得有些完美、道德無(wú)暇。
看多了克隆人與人類(lèi)陣營(yíng)對(duì)立的戲碼，《天鵝挽歌》或許是老生常談的克隆人題材里，一個(gè)更加富有人情味且值得思考的新鮮視角。
這些思考，無(wú)關(guān)乎科技，只關(guān)乎生命與死亡。
你會(huì)和卡梅隆做出一樣的選擇嗎？
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