引言：本文系對科幻史詩巨制《沙丘》攝影指導(dǎo)格雷格·弗萊瑟（Greig Fraser，ASC， ACS）的專訪。文從開拍前對“影片呈現(xiàn)效果的設(shè)定”到“拍攝過程”、到“后期實(shí)現(xiàn)”等8個(gè)方面進(jìn)行了詳細(xì)的闡述。本文較長，全部閱讀預(yù)計(jì)需時(shí)8分鐘。
弗蘭克·赫伯特（Frank Herbert）所著的《沙丘》是出版過的最受歡迎的科幻/奇幻小說之一，這部期待已久的改編作品由丹尼斯·維倫紐瓦（Denis Villenueve）執(zhí)導(dǎo)，格雷格·弗萊瑟任攝影指導(dǎo)， 該片給大銀幕——事實(shí)上是最大的銀幕——帶來了一個(gè)個(gè)新的史詩般的鏡頭。
沙漠行星阿拉基斯的帝國行星學(xué)家利特·凱恩斯莎倫·鄧肯-布魯斯特（Sharon Duncan-Brewste）飾召喚一只巨大的沙蟲。
弗萊瑟回憶道：“丹尼斯很早就對我說：這部電影在我夢想中的樣子是寬高比為4:3?！拔覀冋J(rèn)為Imax是觀眾體驗(yàn)這個(gè)故事的最佳方式，所以我們就是這么計(jì)劃的?！睘榱藚f(xié)助其在如此宏大的規(guī)模上創(chuàng)造該片的影像，美術(shù)指導(dǎo)帕特里斯·維米特（Patrice Vermette）成了弗萊瑟的主要合作者之一。保羅·厄崔迪（蒂莫西·柴勒梅德飾）面臨圣母莫希阿姆夏洛特·蘭普林（Charlotte Rampling）飾發(fā)起的恐嚇試煉?！渡城稹分v述了保羅·厄崔迪蒂莫西·柴勒梅德（Timotheé Chalamet）飾的故事。保羅聰慧過人，父親是星系領(lǐng)袖。他一出生便擁有偉大的命運(yùn)，有一天會(huì)繼任帝國元首。他的父親，萊托·厄崔公爵奧斯卡·伊薩克（Oscar Isaac）飾剛剛獲得了沙漠星球阿拉基斯的控制權(quán)。阿拉基斯是一個(gè)極寶貴的香料開采基地，這種香料有望釋放人類最大的潛力。1 關(guān)于“呈現(xiàn)效果”--電影規(guī)模“為了呈現(xiàn)Imax版本，我們同時(shí)使用了2.39:1和1.43:1的寬高比?！备トR瑟說到。他曾憑借2016年上映的長片《雄獅》獲得了奧斯卡獎(jiǎng)提名以及ASC獎(jiǎng)。他說道：“當(dāng)我們決定使用Imax整個(gè)畫幅格式時(shí)，1.43:1的寬高比——而不是2.39:1——反映了保羅的旅程和他面對使命的時(shí)刻，但這也是對自然的反映。對于卡拉丹星球的外景、太空以及阿拉基斯星球的場景，我們使用了1.43的寬高比——在這些時(shí)刻，Imax那史詩般的宏偉感對敘事來說是正確和恰當(dāng)?shù)摹?/p>
我非常喜歡真正的Imax，因?yàn)樗_萬象。當(dāng)我們以1.43:1的寬高比拍攝時(shí)，畫面的頂部和底部不受局限。當(dāng)然， 我們會(huì)稍微更注意特寫鏡頭的尺寸，因?yàn)楫?dāng)人臉有70英尺那么高時(shí)，可別靠得太近。
“《沙丘》是一定需要在影院體驗(yàn)的電影之一?！备トR瑟補(bǔ)充說，“我希望，即使看不到真正的Imax版，觀眾至少可以在最好的影院看。我們知道很多人看不到Imax版，因此我們還為整部影片設(shè)計(jì)了2.39:1的寬屏體驗(yàn)版本?！备トR瑟使用了Arri Alex LF攝影機(jī)，搭配Panavision H系列球面鏡頭，以處理1.43寬高比的場景。對于所有呈現(xiàn)格式（包括Imax格式）中寬高比為2.39:1的場景，他選擇了Panavision Ultra Vista 1.65×變形寬銀幕鏡頭，這是他與Panavision光學(xué)工程高級副總裁、ASC協(xié)會(huì)會(huì)員丹·佐佐木（Dan Sasaki）為拍攝 《曼達(dá)洛人》所定制的。2 關(guān)于“組織拍攝”--優(yōu)化日程《沙丘》拍攝于匈牙利和約旦。該團(tuán)隊(duì)先在匈牙利的攝影棚跟外景地進(jìn)行了五周的拍攝，然后轉(zhuǎn)移到約旦，進(jìn)行四周的實(shí)景拍攝，進(jìn)而再回到匈牙利繼續(xù)進(jìn)行十四周的拍攝。這種日程安排給了美術(shù)組時(shí)間來翻轉(zhuǎn)布景，因?yàn)槠渲泻芏喽际谴笮筒季啊?nbsp;攝影指導(dǎo)格雷格·弗萊瑟吊掛在撲翼機(jī)下，拍攝喬什·布洛林（Josh Brolin）和柴勒梅德的動(dòng)作戲
“所有的內(nèi)景戲都是在匈牙利拍攝的。”弗萊瑟補(bǔ)充說，“約旦有很棒的電影制作基礎(chǔ)設(shè)施，但沒有攝影棚，所以我們只在那里的實(shí)景地拍攝，包括與以色列交界處的美麗沙丘。”凱特琳·阿里茲門迪（Katelin Arizmendi）擔(dān)任B組攝影師（見文末采訪），皮埃爾·吉爾（Pierre Gill，CSC）、亞當(dāng)·阿卡拋（Adam Arkapaw，ACS）擔(dān)任協(xié)拍攝影師。3 關(guān)于“畫面意境的呈現(xiàn)”--熾熱朦朧的天空阿拉基斯星球上的陽光如此毒辣，以至于人類在沒有嚴(yán)密防護(hù)的情況下，無法在日光下生存。弗萊瑟說：“這是你能想象到的最熱的沙漠。”為了突出酷熱難耐之感，維倫紐瓦希望阿拉基斯星球上的天空是熾熱而朦朧的，沒有藍(lán)色?！拔覀冇邪⒉荚饶欠N朦朧天空的參考圖像，丹尼斯很喜歡這些?！备トR瑟說，“但現(xiàn)實(shí)是，我們知道我們會(huì)有晴朗的天空，會(huì)有藍(lán)色，所以我們必須找到辦法來處理天空——部分靠攝影，部分靠后期——以獲得丹尼斯想要的樣子?！?p>哈肯寧軍事指揮官格洛蘇“野獸”拉班戴夫·巴蒂斯塔（Dave Bautista）飾指導(dǎo)軍隊(duì)入侵阿拉基斯。弗萊瑟和來自FotoKem的高級調(diào)色師、ASC協(xié)會(huì)會(huì)員戴夫· 科爾（Dave Cole）在前期制作了一個(gè)LUT，將藍(lán)色從天空中除去，并減少過度曝光。然后，弗萊瑟選擇避免在約旦拍攝的天空場景中使用偏振鏡，以此避免使藍(lán)色飽和——然后在最后的調(diào)色中，他和科爾努力給藍(lán)色去飽和，這產(chǎn)生了他們尋求的熾熱朦朧的觀感。“我真心感謝FotoKem為這部電影所做的工作——這是一次真 正的合作?！备トR瑟說：“戴夫不是最后才參與進(jìn)來的；FotoKem 從一開始就參與其中——克里斯·魯?shù)陆穑–hris Rudkin）也是， 他負(fù)責(zé)我們的每日素材和（片場）布光調(diào)色。（參見下《布光調(diào)色》。）天空的視覺效果，起初是由LUT定調(diào)，然后延展到曝光和外景拍攝，然后在后期調(diào)色中進(jìn)一步完善。重要的是要認(rèn)識(shí)到調(diào)色是攝影的一個(gè)重要部分，尤其是在有了數(shù)字工具的今天。4 關(guān)于“細(xì)節(jié)設(shè)定”--引入‘太陽’弗萊瑟指出，由于阿拉基斯星球上日光毒辣，“人們居住的建筑由巖石制成，建造得像堡壘一樣，以使他們免受陽光照射并保持涼爽。沒有光線從窗戶中直射進(jìn)來。陽光被反射到“光井” 中——這是設(shè)計(jì)在走廊上的通道，以產(chǎn)生間接光照。我們想要光線感覺明亮、來源硬朗、有方向感?！卑⒗剐乔蛏系闹饕≌幸粭l150英尺長的寬闊走廊， 一邊有一排排的光井。這些光井體現(xiàn)了美術(shù)指導(dǎo)維米特為電影設(shè)計(jì)的概念圖，卻給弗萊瑟帶來了些許挑戰(zhàn)：如何創(chuàng)造一種仍然具有方向性和形狀的反射光？為了拍攝在廣闊布景中的內(nèi)景戲的廣角鏡頭，弗萊瑟及其燈光師杰米·米爾斯（Jamie Mills）用Chroma-Q Studio Force II LED 條形燈模擬反射的陽光，以產(chǎn)生硬朗光線和塑造形狀，并帶來一種美妙柔和的氛圍——另一面墻上的獨(dú)特條形燈也反映了概念圖。針對演員的近景鏡頭，米爾斯換用了Digital Sputnik DS燈具。5 關(guān)于“基調(diào)的設(shè)定”--色彩與深度“對于我做的每一項(xiàng)工作，”弗萊瑟說，“我都會(huì)對燈光、攝影 機(jī)和鏡頭進(jìn)行大量測試——甚至對我經(jīng)常使用的工具也是如此。關(guān)于Digital Sputnik DS燈具，我已經(jīng)談過很多，但它們確實(shí)提供了一種維度和色彩深度，這是我在任何其他LED光源中尚未找到的。光源只是RGB色彩，但攝影機(jī)傳感器也只是RGB。拍攝《沙丘》時(shí)，我們找不到足夠多的這種燈具，所以使用了許多其他燈具來置于背景中，而把DS燈具和Creamsource燈具留給了演員的布光。弗萊瑟肩扛主攝影機(jī)進(jìn)行拍攝
沙漠色系在整部電影中占據(jù)主導(dǎo)地位，但弗萊瑟、維米特和服裝設(shè)計(jì)師杰奎琳·韋斯特（Jacqueline West）仍不遺余力地在主色調(diào)中融入微妙而自然的顏色變化?！拔覀兎浅ＥΦ卮_?！渡城稹返氖澜绮皇菃紊??！备トR瑟說，“例如，帕特里斯將紅色和藍(lán)色的紋理融入沙墻。杰奎琳將這些微妙的顏色漸變?nèi)谌敕b。他倆做了非常極致精妙的工作，我必須確保我們拍攝出這些微妙之處。最好的方法是用最好的光線，我認(rèn)為就是Sputnik和Creamsource燈?！?p>“我的方法是盡可能地從非彩色場景中提取出更多色彩?！彼^續(xù)說道，“這都是微妙的差異，不一定是明顯的色彩對比。在電影中呈現(xiàn)明艷的色彩非常容易。但當(dāng)我們使用數(shù)字傳感器和數(shù)字燈時(shí)，要在圖像中獲得色彩深度（同時(shí)創(chuàng)造出自然光的視覺效果）比起初看來更為困難。一部分在于傳感器，一部分在于鏡頭，還有一部分在于燈具。我們都學(xué)會(huì)了如何使用鏡頭和布光來創(chuàng)建深度——以更大的格式拍攝，打開T檔，選擇更大的光圈，在前景中放置陰影，照亮中景，在背景中放置陰影——但我們也可以使用色彩來創(chuàng)建深度，如果我們在燈具中使用了恰當(dāng)?shù)念伾敲次覀儗@種深度的控制就多很多了。”
6 關(guān)于“布光調(diào)色”為此，弗萊瑟在《沙丘》中繼續(xù)實(shí)施始于《曼達(dá)洛人》的慣例：他帶著每日素材的調(diào)色師——在本項(xiàng)目中是魯?shù)陆稹?來到片場，直接通過燈光控制臺(tái)、而非攝影機(jī)及其設(shè)定來對場景進(jìn)行調(diào)色。拉班面見他的叔父兼控制者弗拉迪米爾·哈肯寧男爵斯特蘭·斯卡斯加德（Stellan Skarsg?rd）飾。
“我們可以使用色彩來創(chuàng)建深度，如果我們在燈具中使用了恰當(dāng)?shù)念伾敲次覀儗@種深度的控制就多很多了。”“我們對光線進(jìn)行調(diào)色?！备トR瑟說，“這樣一來，我們開始獲得‘四維’色彩。就可以最大化獲取主光、補(bǔ)光和抵達(dá)傳感器的光線的整體色調(diào)。在光線被記錄前便對其進(jìn)行完善，真的可以幫助我們獲得正確的最終圖像。弗萊瑟和導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦在外景地。
“克里斯在我們預(yù)布光時(shí)就加入了，然后還給我們的每日素材調(diào)色，所以他和我們在片場的工作有著密切聯(lián)系?！备トR瑟繼續(xù)說道，“他也一直在和戴夫·科爾交流，科爾和我一起完成了我們的最終調(diào)色。克里斯會(huì)像在調(diào)色時(shí)操作色輪一樣操作控光臺(tái)，使巖石的顏色稍微變暖或讓膚色稍微變冷。要做到這一點(diǎn)，需要調(diào)色師那訓(xùn)練有素的眼睛。”“我認(rèn)為，讓合適的人、在合適的時(shí)間參與進(jìn)來是一種非常有效的做法。”弗萊瑟補(bǔ)充道，“我們在電影行業(yè)所做的很多事情都是過去延續(xù)下來的。只是習(xí)慣而已。但當(dāng)我們問自己，‘為什么我們要這樣做？有沒有更好的辦法？”——稍微改變一下范式——可以大幅促進(jìn)工作。“我把在電影院看《沙丘》比作去五星級餐廳吃頓非同尋常的飯?！备トR瑟說，“體驗(yàn)中融入了很多東西：氛圍、燈光、用材新鮮且剛出鍋擺盤的食物——所有這一切。當(dāng)然，可以點(diǎn)同樣的食物帶回家吃，但會(huì)錯(cuò)過預(yù)期體驗(yàn)。當(dāng)食物最終上桌時(shí)，也不會(huì)是同樣的一餐了。”
7 混合成片：從數(shù)碼到膠片（再到數(shù)碼）杰西卡夫人麗貝卡·弗格森（Rebecca Ferguson）飾在該片最為精心制作的布景之一中。布景中模擬陽光的光線透過了特別建造的光井。
《沙丘》的創(chuàng)意任務(wù)之一是將電影的幻想世界建立在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上。
這一首要事情促使導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦和攝影指導(dǎo)格雷格·弗萊瑟在FotoKem公司用混合光化學(xué)技術(shù)和數(shù)字技術(shù)的方法來制作成片。
弗萊瑟說：“早期，我們不確定是用膠片拍攝還是數(shù)字拍攝，我們測試過多種格式，包括35毫米、65毫米5孔、65毫米15孔、數(shù)字35、數(shù)字全畫幅和數(shù)字65。“我們發(fā)現(xiàn)數(shù)字格式更接近我們想要的視覺效果，但我們也想要一些膠片的某種自然的感覺?！?/p>
弗萊瑟繼續(xù)說：“多年來，我一直在和（來自FotoKem的高級調(diào)色師、ASC協(xié)會(huì)會(huì)員）戴夫·科爾談?wù)撊绾问褂脭?shù)字母片，膠片拷貝，然后掃描底片來完成最終調(diào)色?！备トR瑟跟科 爾在拍攝《副總統(tǒng)》時(shí)首度合作。
“我們最終在《沙丘》上進(jìn)行了測試，它呈現(xiàn)給我們的是完美的平衡?！?/p>
科爾早早就參與進(jìn)了《沙丘》的制作。他的工作始于籌備制作階段的視覺測試，以及含跳漂白模擬效果的一系列LUT，本片電影人將其應(yīng)用于沙漠星球阿拉基斯上的場景?？茽柡蛣〗M人員在調(diào)色軟件中完成電影的主要色彩校正后， 科爾監(jiān)督將激光記錄膠片輸出到Kodak Vision3 5254數(shù)字中間膠片，然后掃描回?cái)?shù)字源，并對新的光化學(xué)/數(shù)碼混合膠片進(jìn)行最終調(diào)色。
“這不是傳統(tǒng)的膠片拍攝過程。”科爾說，“在膠片拍攝之前，我們加工了調(diào)色過的數(shù)字母片、仔細(xì)處理了圖像的陰影和高光，這樣一旦我們把它記錄到膠片上并掃描回來，我們就能保留完整的曝光寬容度度和細(xì)節(jié)。一旦掃描好，約瑟夫· 斯隆卡（Joseph Slomka，F(xiàn)otoKem副總裁兼首席色彩科學(xué)家）就使用了一些數(shù)字魔法，確保當(dāng)它回到我手中時(shí)，它擁有的圖像信息范圍與我們未進(jìn)行膠片拷貝是相同的?！?/p>
弗萊瑟在片場拍攝的照片及演員們的肖像照—— 哈維爾·巴登（Javier Bardem）、弗格森
“我們選擇5254是因?yàn)樗腎SO為1，所以顯影顆粒真的很密集。”科爾繼續(xù)說道，“當(dāng)我們?yōu)榱薎max版本放大它的時(shí)候，也就是我們意圖在《沙丘》中實(shí)現(xiàn)的，顆粒就被放大了，但僅僅是大到剛剛好，感覺就像我們對Imax負(fù)片期望的那樣。
然而，整個(gè)過程不僅僅關(guān)于顆粒；還關(guān)于從光學(xué)過程中得到的一切，包括染料層如何相互關(guān)聯(lián)、光線是如何穿過它們、染料耦合器的不完美，以及片門輕微的抖動(dòng)、呼吸和柔和度。這些是我們想要容納進(jìn)來的人為因素。我們想給這部電影一種更加自然和接地氣的感覺?！?/p>
“這個(gè)過程給圖像增加了一點(diǎn)無形的深度和真實(shí)感?！备トR瑟說，“過去有各種各樣的電影膠片，我們可以根據(jù)它們的 特點(diǎn)進(jìn)行選擇，有了這個(gè)概念，我們可以將膠片帶回工作流程，并對其所有性能進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。用什么膠片來拷貝？沖洗膠片時(shí)，增強(qiáng)還是減弱曝光？這一方法為電影攝影師打開了一扇美妙的門，并能給我們帶來創(chuàng)造方面的控制力，而這遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了我們用LUT和調(diào)色所能做到的?！?/p>8 關(guān)于“伙伴”--B組攝影指導(dǎo)
弗萊瑟在片場與B組攝影師凱特琳·阿里茲門迪商議。
弗萊瑟在社交媒體上第一次注意到嶄露頭角的攝影指導(dǎo)凱特琳·阿里茲門迪的作品?！拔抑辉谏缃幻襟w上跟格雷格有過接觸，但有一天他聯(lián)系我，說他和丹尼斯在找一位攝影指導(dǎo)負(fù)責(zé)《沙丘》分組和B組的攝影，以及一些預(yù)布光，也許還有協(xié)拍攝影的工作。”阿里茲門迪說道。她的作品包括長片《吞咽》。
近期，她憑借該片獲得了ASC聚光燈獎(jiǎng)提名。“我從來沒有拍攝過B組，但我飛到匈牙利，跟他們見了面，試圖全程保持冷靜。格雷格非常支持新生代攝影師。他并不在乎年齡、經(jīng)歷或出身；如果他看到你有些天賦，他就愿意幫助你?！?/p>
“我拍攝過四部長片、各種商業(yè)廣告，以及其他項(xiàng)目，但能在像《沙丘》這樣的大制作中負(fù)責(zé)B組，是一個(gè)難得的機(jī)會(huì)?！彼^續(xù)說道，“那六個(gè)月是我在這個(gè)行業(yè)中最美好的經(jīng)歷。我和行業(yè)內(nèi)最頂尖的人在最出色的狀態(tài)下一起工作。這是一個(gè)很棒的團(tuán)隊(duì)，在片場有一種受歡迎的家庭般的氛圍。格雷格和丹尼斯是真實(shí)的、充滿激情的、拋開自我的電影人。”
——J.H.
本期內(nèi)容為《美國電影攝影師雜志》的專欄文章，作者：杰伊.霍爾本
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