一眾歐美女演員中，克里斯汀·斯圖爾特的演技一直備受質疑，自《斯賓塞》上線之后，得到了非常兩極的評價，一種說法是戴安娜的形象過于單薄，更有人直指斯圖爾特的演技做作，難道這個版本真的撲街了？
本文有劇透。
1
王室就像一座戒備森嚴的監(jiān)獄，無論你是誰，進門之前都要上稱并被記下體重，這個規(guī)矩完全是對人的物化，但沒有人對此提出異議。
所有王室成員中，戴安娜尤其會受到監(jiān)控，有雙眼睛始終注視著她的一舉一動，所以光是踏入這里就耗盡了戴安娜所有精力，晚宴之前，她一直在外面開車閑逛，甚至迷了路。
“傳統(tǒng)”是王室要求所有人去遵守的東西，因為他們的榮譽和高貴身份本就來自對真實自我的閹割，而且牽一發(fā)動全身，如果戴安娜做得不夠好，王室的其他人不會容許她占據(jù)王妃的位置。
如果黛安娜是為愛情犧牲自由，倒也合理，不然她不會選擇王室婚姻。但現(xiàn)在愛情不復存在，她成了幫查爾斯王子維持面子的工具，所有人都知道查爾斯已經(jīng)出軌，卻被當作王室成員的常規(guī)操作。
對戴安娜來說，這場晚宴是虛偽的，查爾斯送給她一串象征夫妻和睦的珍珠項鏈，但轉過頭也送了情婦一串。晚宴上進食困難的戴安娜把珍珠項鏈拽斷，珍珠散落到豌豆湯里，她開始吞咽這些碩大的珍珠，又痛苦地跑開，這些都是黛安娜的幻覺，可是痛苦卻無比真實。
食物和戴安娜的關系就像是這個世界和她的關系，雖然王室的晚宴會選用最好的食材，雇傭最優(yōu)秀的廚師，以滿足這些上等人高貴的品味，可戴安娜就是無法下咽，相反，她會偷偷跑到后廚放肆偷食，然后再吐掉。
在此期間，有一本書深深影響了她，書里記載著安妮·博林的故事，她是英王亨利八世第二個王后，戴安娜在王室里不斷看見她的鬼魂，這似乎是一種啟發(fā)，也是陰森的預兆。
她渴望逃離，渴望回到婚前時光，那里生活著快樂的“斯賓塞”，而不是現(xiàn)在的黛安娜王妃?？墒峭甑奶飯@生活已經(jīng)被鐵絲網(wǎng)封鎖，她的人生只剩下詭異的月光和薄霧。
2
威廉和哈里是戴安娜的救星，也是戴安娜唯一信任的對象，雖然她經(jīng)常失控，卻是一位稱職的母親，可是他們年紀還小，并不懂得母親的掙扎。
戴安娜帶給兩個兒子真正的母愛和自由，卻獨自承受著背叛，她的情敵可以與她出現(xiàn)在相同的場合，得到她丈夫的注視，這個女人比黛安娜成熟，更像這個地方的女主人。
戴安娜質問查爾斯，只得到冰冷的回復，的確，在王室的游戲規(guī)則里，誰遵守規(guī)則誰就會被庇護，他已經(jīng)是那個被庇護的人，卻指責戴安娜沒有履行一位王妃的職責。
戴安娜的一舉一動被媒體瘋狂捕捉，媒體的鏡頭像顯微鏡一樣洞察她的一切，媒體懂得戴安娜的珍貴，也靠剝削戴安娜來獲取利益，她在鏡頭面前的恐慌說明了一切，這些閃光燈和鏡頭都是嗜血的存在。
但王室給予的壓力更切身，為了讓她與媒體隔絕，他們粗魯?shù)乜p上了黛安娜臥室的窗簾，這對精神狀態(tài)異常脆弱的戴安娜而言，簡直是雪上加霜。
她越發(fā)分不清虛幻和現(xiàn)實，無法抗拒襲來的幻覺，黛安娜甚至無法穿上一件禮服，走出臥室加入大家，她通過自殘讓自己從溺水狀態(tài)中清醒。
就像女王對戴安娜的態(tài)度，她似乎不能對戴安娜的遭遇感同身受，對查爾斯的背叛也絕口不提，每個人身上都有枷鎖和任務，唯獨不會把戴安娜當成有血有肉的人類來看待。
他們可以一邊撒謊一邊生活，可是戴安娜做不到，她已經(jīng)決定離開王室，畢竟戴安娜穿著晚禮服伏在馬桶上嘔吐這一幕，足以構成對王室的諷刺。
3
編劇斯蒂文·奈特為《斯賓塞》定下了一種基調，即觀眾會看到更多虛構，而非事實。虛構從開片的“迷失”就開始了，戴安娜王妃在這里長大，是王室的鄰居，卻在這個地方迷了路，這說明多年來為了不辜負人們的期望，她已經(jīng)失去了一部分自己。
為了讓觀眾沉浸在戴安娜崩潰的精神狀態(tài)中，導演請來了作曲家Jonny Greenwood，從高音弦樂到鐘聲……他為影片創(chuàng)作了一大段趨向不安的配樂。此外，攝影師Claire Mathon敏銳捕捉了黛安娜身處王室凝視下的幽閉恐懼癥，這里不只是一幢房子，還可以是“鬼故事”發(fā)生的地方。
但影片中也有幾場戲是很溫馨的，比如：戴安娜與孩子們點蠟燭夜談的時候，觀眾是能感受到暖意的。戴安娜一旦在深愛的兩個兒子身上找到意義，這座冰封的城堡就會變得異常溫馨。
至于“演技”這個話題，不必懷疑，斯圖爾特已經(jīng)給出了她職業(yè)生涯中最好的表演，因為她飾演的是那個與現(xiàn)實脫節(jié)了的戴安娜王妃，一個高度主觀的版本，而不是往常我們從媒體中看到的黛安娜。
如果說電視劇《王冠》是以整個王室家族為中心，那么《斯賓塞》就是戴安娜的獨角戲，不過其中有那么一點不公平，即影片明顯更聚焦在戴安娜的精神狀況，而不是查爾斯的風流韻事，這會讓某些觀眾覺得影片中的戴安娜反應過度。
不過，《斯賓塞》的確捕捉到了90年代早期的年代氛圍，戴安娜真實的心理狀態(tài)也是影片專注打造的結晶，因為黛安娜的痛苦本就是現(xiàn)實和想象的混合物，是“不舒適”的存在，如果影片的目的就是讓觀眾感受到一種莫名的不安，那這個版本是被接受的。
本文圖片來自網(wǎng)絡
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