每年各大節(jié)目里的媒體技術(shù)都是人們關(guān)注的焦點(diǎn)。在即將過(guò)去的2021年，這些技術(shù)應(yīng)用的名場(chǎng)面，你還記得嗎？
多個(gè)平臺(tái)推出虛擬主持人
今年以來(lái)，多個(gè)平臺(tái)推出虛擬主持人，引發(fā)關(guān)注。
其中，借著北京冬奧會(huì)、冬殘奧會(huì)的東風(fēng)，央視推出了AI手語(yǔ)主播——她有著“真人”般的皮膚、頭發(fā)、眼睛，形象親切自然，氣質(zhì)優(yōu)雅獨(dú)特。目前她還沒(méi)有名字，還處于初步推廣階段。
據(jù)了解，央視新聞聯(lián)合百度智能云推出AI手語(yǔ)主播的初心是“我們用技術(shù)跨越聲音的障礙”，該AI手語(yǔ)主播致力于關(guān)注冬奧會(huì)的觀眾中那些聽(tīng)不到賽場(chǎng)的聲音，但希望了解比賽動(dòng)態(tài)、渴望感受比賽激情的特殊觀眾。
湖南衛(wèi)視推出的“小漾”最受關(guān)注。目前這個(gè)角色還沒(méi)有大規(guī)模推出，僅通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)的形式推介。未來(lái)，“小漾”的拓展可能還有很多，比如頻道包裝、品牌欄目，如新《快樂(lè)大本營(yíng)》等。
雖有少數(shù)虛擬主播采用了動(dòng)畫(huà)形象，但就整體而言，大部分虛擬主播都以高度擬人化的形象出現(xiàn)——滿(mǎn)足受眾喜好是主要的原因之一。
媒體不斷推出虛擬主播，究其原因：一方面是因?yàn)閮?yōu)質(zhì)的性?xún)r(jià)比——只需輸入文本，便會(huì)自動(dòng)生成虛擬主播播報(bào)視頻，可以省下剪輯、制作、管理等諸多環(huán)節(jié)費(fèi)用。另一方面是因?yàn)樘摂M主播的高度穩(wěn)定性——與人類(lèi)主播不同，虛擬主播在播報(bào)上穩(wěn)定性更高，對(duì)于稿件的預(yù)處理水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于人類(lèi)，只要確保程序設(shè)定正確，基本上不會(huì)發(fā)生讀錯(cuò)、漏讀等情況。
雖然虛擬主播仍存在極度程式化、機(jī)械化的缺陷，但可以預(yù)見(jiàn)2022年，AI主播將會(huì)正式登上媒體舞臺(tái)。
XR概念被晚會(huì)大規(guī)模運(yùn)用
經(jīng)過(guò)多年發(fā)展，曾經(jīng)的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)AR、虛擬現(xiàn)實(shí)VR已經(jīng)不算什么高級(jí)的創(chuàng)意了。2021年央視春晚上，一個(gè)新的概念——XR走入幕后故事之中。這個(gè)概念的出現(xiàn)有其商業(yè)動(dòng)因，說(shuō)白了，就是此前各種技術(shù)的融合運(yùn)用。
比如這段表演中，王一博、關(guān)曉彤在現(xiàn)場(chǎng)和兩只機(jī)械?；?dòng)。
還有劉德華在異地錄制，用一段VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和現(xiàn)場(chǎng)表演的融合轉(zhuǎn)場(chǎng)。
短短一段節(jié)目里，融合了時(shí)下兩種流行的舞臺(tái)表現(xiàn)形式。
和劉德華一樣，周杰倫也沒(méi)有來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，但他卻似乎出現(xiàn)在一個(gè)和春晚舞臺(tái)幾乎一模一樣的場(chǎng)景里。
這可不是主舞臺(tái)，這是一個(gè)虛擬舞臺(tái)——春晚舞臺(tái)的“高仿版”。不仔細(xì)看，真的可以做到以假亂真。
當(dāng)李宇春在鏡子前變幻出多個(gè)造型時(shí)，很多人都想起2015年春晚舞臺(tái)上李宇春與AR的互動(dòng)。
只是這一次，已經(jīng)不只是變裝這么簡(jiǎn)單了。她一會(huì)兒穿梭在熱帶雨林中，一會(huì)兒又置身在風(fēng)吹麥田里。
這一技術(shù)應(yīng)用對(duì)春晚的影響非常深遠(yuǎn)。直播晚會(huì)中有越來(lái)越多的表演因各種原因需要依托跨屏技術(shù)，需要提前錄制，而不是現(xiàn)場(chǎng)表演。XR的出現(xiàn)為晚會(huì)的跨頻制作和播出提供了新思路、新條件。
因?yàn)閼?yīng)用新技術(shù)，越來(lái)越多的晚會(huì)通過(guò)深耕片段延伸現(xiàn)場(chǎng)，增添了不少記憶點(diǎn)。
“子彈時(shí)間”成為奧運(yùn)轉(zhuǎn)播標(biāo)配
“子彈時(shí)間”（計(jì)算機(jī)輔助的攝影技術(shù)模擬變速特效）由來(lái)已久，它因在華納兄弟電影公司出品的電影《黑客帝國(guó)》中大量使用而名聲大噪，2019年更因?yàn)楹闲l(wèi)視的《舞蹈風(fēng)暴》而為觀眾熟知。《舞蹈風(fēng)暴》是國(guó)內(nèi)第一檔采用128臺(tái)攝像機(jī)、以360度重現(xiàn)“經(jīng)典瞬間”的舞蹈節(jié)目。
今年，子彈時(shí)間技術(shù)的運(yùn)用，最大的特點(diǎn)是情緒化、功能化。
在鳥(niǎo)巢的文藝演出里，這樣一幕令觀眾印象深刻。
當(dāng)演員們站成一個(gè)隊(duì)形后，舞臺(tái)突然進(jìn)入到360度旋轉(zhuǎn)的狀態(tài)。
東京奧運(yùn)會(huì)比賽也有大量這樣的機(jī)位亮相。
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在三人籃球賽、田徑、體操比賽都有運(yùn)用。
經(jīng)過(guò)實(shí)地考察，今年全運(yùn)賽場(chǎng)上也有大量子彈時(shí)間的鏡頭，布局的位置都結(jié)合場(chǎng)地實(shí)際，在圍欄等地方圈出來(lái)一道攝像機(jī)。
據(jù)了解，觀眾在2022年北京冬奧會(huì)中也將看到類(lèi)似鏡頭。
“虛擬觀眾”口碑逆轉(zhuǎn)
曾經(jīng)，我們或許還因?yàn)橐恍╇娨暪?jié)目請(qǐng)一些恐怖虛擬觀眾而打出差評(píng)過(guò)。但這一年，擁有虛擬觀眾是一件理直氣壯的事兒。
2021年春晚在籌備過(guò)程中考慮到防疫的不確定性，提前布局了一個(gè)大規(guī)模的云觀眾。
正是因?yàn)槠聊粔Φ脑O(shè)計(jì)，讓2021年春晚舞臺(tái)開(kāi)始大面積運(yùn)用一種從舞臺(tái)上拍攝觀眾席全景的大鏡頭。
這個(gè)畫(huà)面通過(guò)一個(gè)移動(dòng)吊頂式的機(jī)械鏡頭完成。
除了這些共性，在一些技術(shù)垂直領(lǐng)域也有發(fā)展。例如首個(gè)全虛擬角色綜藝節(jié)目《2060》，將虛擬角色塑造成選手進(jìn)行才藝展示。這類(lèi)開(kāi)拓性的節(jié)目，值得關(guān)注。
隨著科技的不斷更新，不僅觀眾對(duì)廣電節(jié)目的要求越來(lái)越高，很多節(jié)目制作人也將應(yīng)用高新技術(shù)打造高質(zhì)量節(jié)目納入自身的目標(biāo)。
相信會(huì)有更多有創(chuàng)意、有影響力，融入科技并深受觀眾喜愛(ài)的節(jié)目不斷涌現(xiàn)。我們拭目以待。
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