作者| 糖炒山楂
兩匹馳騁的駿馬，兩個不同的少年，當哥哥送弟弟上學的故事，發(fā)生在川藏高原，會有何不同？一路的際遇，兩個人的選擇，一塊石頭一部手機，堅守與改變。
還是最原生態(tài)的影像語言，還是文明交融的現(xiàn)實議題，還是熟悉的“弱劇情強意境”，線下展映的兩天，德格娜的文藝短片《兩匹駿馬》，卻意外拿下了線下觀影人數(shù)第三、口碑排名第一的成績。短片最終得分高達96.3分。
正在騰訊視頻熱播的《導演請指教》，拉開了第三階段的大幕：導演們攜作品走上院線，直面觀眾。至此，這檔將鏡頭瞄準幕后創(chuàng)作的真人秀，展開了電影工業(yè)化的最后一環(huán)：與市場對話。
作為類型題材的先行者，《導演請指教》一路走來的掌聲與爭議不必多言，如今隨著節(jié)目進入后半程，站在長線發(fā)展的視角下我們也更能夠窺見不一樣的深刻。
其一，導演是影視產(chǎn)業(yè)鏈的核心，以此為切口旨在洞察整個行業(yè)生態(tài)。從劇本創(chuàng)作、演員選擇、拍攝剪輯的內容創(chuàng)作，到制片人入局下的投資、植入等商業(yè)考量，再到如今路演宣傳、登上院線的直面大眾，影視生態(tài)的閉環(huán)在這里徹底被打通。
其二，在這個體系下努力“求生存”的新人導演們，也在暴風成長。德格娜、王文也們的敘事結構、影片質感、演員適配頻頻受到肯定?！斎贿@背后，是以綜藝邏輯為新人導演架構起一座快速走向大眾市場的橋梁，讓他們被看見、被喜愛。
同樣的以市場底層邏輯來剖開眾聲喧嘩，觀眾的關注熱潮也印證了這檔節(jié)目的“綜藝之道”。節(jié)目開播至今，在燈塔、骨朵、藍鷹、貓眼、藝恩行業(yè)榜單共拿下83個熱度日冠，其中，在骨朵平臺收獲28次熱度日冠，13次播放量日冠，騰訊視頻累計播放量達到10.6億，微博上#導演請指教#閱讀量達到18.6億。
導演群體與綜藝表達的碰撞，在《導演請指教》中有了具象而完整的展現(xiàn)，而作為折射行業(yè)真實和導演成長的棱鏡，它帶給了電影行業(yè)哪些可行性思考呢？
路演、上座率、口碑，
走向院線的導演綜藝更好看了？
當親情、愛情、懸疑、科幻等各類題材短片同期碰撞，觀眾會為誰買單呢？演員、導演技法、現(xiàn)實寓意，哪些因素又將影響市場走向？當口碑、上座率、路演、甚至是逆襲黑馬的路徑都被納入綜藝敘事，《導演請指教》的故事更好看了。
這是一次對電影工業(yè)化流程的完整展現(xiàn)。第三階段伊始，節(jié)目就跳出了綜藝邏輯，轉而以市場邏輯進行推進：沒有創(chuàng)作主題限定，導演們可以自主把控方向，而最終的訴求其實就是制片人郝蕾所說的“好看最重要”。對于充滿電影理想但市場經(jīng)驗欠缺的新導演來講，考驗是全方位的。
題材類型、劇本創(chuàng)作是第一步。德格娜繼續(xù)深耕民族表達，錢寧黃以IP改編持續(xù)加碼軟科幻題材，可能這些題材略有觀眾門檻，但卻與他們的創(chuàng)作風格高度適配；另一方面，王文也、包貝爾等不約而同瞄準愛情、親情等普世情感，那創(chuàng)新表達便是破題之道。而這亦是影視行業(yè)的創(chuàng)作縮影。
工業(yè)化流程的第二步：定投資標準、選擇演員。對丁真的好奇，真切成為一部分人走向《兩匹駿馬》影廳的關鍵；孫千和翟子路的CP感，成就了王文也的《初戀》。當觀眾對新人導演缺少最基本的認知和信任時，具有市場號召力的演員顯然成了最有力的翹板，這亦是市場多次驗證的“客觀真理”。
隨后便是拍攝剪輯、送審上映。雖然只是一個小短片，但德格娜再次踏上了實地考察之旅，王文也的創(chuàng)作中融入了陳祉希的親身經(jīng)歷，這些恰恰構成了影片質感的關鍵。而這些也是電影行業(yè)真實創(chuàng)作業(yè)態(tài)的縮影。
電影宣發(fā)的呈現(xiàn)，更像是某一場重要檔期的“內卷大戰(zhàn)”：各種主題海報、預告片轟炸市場；短視頻對線上觀影的有效轉化，也讓其成為宣發(fā)主陣地。“內卷”一度延展到線下路演，藝人的號召力、影片周邊等都被提上日程。在賀歲、春節(jié)即將到來的當下，節(jié)目里宣發(fā)大戰(zhàn)顯然率先帶觀眾感受了這種“行業(yè)真實”。
接收來自市場的反饋，是最后的一環(huán)。在這里，上座率、口碑、觀影人數(shù)等都被關注，最典型的應該是針對市場頻頻出現(xiàn)的諸如《揚名立萬》這樣的口碑黑馬逆襲情況，節(jié)目同樣設置了對應賽制：拿下線下展映口碑第一名的德格娜《兩匹駿馬》將獲得加映一場的權利。雖然展映較短，但也在盡可能還原行業(yè)真實突圍。
沒有所謂的復刻真實，走進院線、將大眾藝術交給大眾評價，不僅讓新人導演直面未經(jīng)修飾的市場真實，在實踐探索中為之后的創(chuàng)作指明方向，電影工業(yè)化流程的強科普也揭開了電影行業(yè)的真實面紗?？赡芏唐碗娪暗耐暾热匀挥兴煌?，但《導演請指教》已然面向大眾市場打開了電影工業(yè)化流程的窗口。
新導演暴風成長記
德格娜的第一部短片《回到伯勒根河》引發(fā)了很多爭議，沒有“先進的電影技術”，也沒有強烈沖突的情節(jié)，這更像是一個流淌在生活里的片段，有人在其中沉浸自然有人覺得乏味。到《巴德瑪》時，她幾乎收獲了一致的肯定，嚴苛如李誠儒同樣給出了“不平凡”的肯定。
如今的《兩匹駿馬》，線下展映的口碑、熱度兼具，公映現(xiàn)場好評如潮。德格娜真正打通了民族題材影視化的任督二脈，實地采風的創(chuàng)作習慣、淳樸自然的影像語言、愈發(fā)純熟的導演手法，還是弱故事、強意境的表達，卻一次比一次更加牽動人心。她正在成長為一個強風格化、同時又兼具市場化表達的新人導演。
《導演請指教》行至后半段，制片人、專業(yè)鑒影組頻繁用到的一個詞，便是“成長”。這種成長不是對絕對力量的“趨同”，而是競技賽制和多元評價體系下碰撞出來的對電影創(chuàng)作的思考。
相比《三十而已》，王一淳在《音樂之聲》所顯露的故事性、鏡頭語言、和演員表演都更成熟了。錢寧黃的成長，不僅是“社恐”本人面對鏡頭逐漸清晰的表達，也是《觀察者》更成熟更好的敘事結構；包貝爾的成長是《不準笑》中對演員表演的把控力、對喜劇創(chuàng)作的取舍之道、對優(yōu)質喜劇內容的追求。
當然，導演的成長之路不是既定的，而是需要不斷的試錯與調整，需要更多的包容空間。以《愛情》一鳴驚人的曾贈，第二次《明月的花園》關于自身經(jīng)歷的講述不算成功，但對于她來講這更是一次實驗，是個人風格化和題材創(chuàng)作上的探索。這一次她將挑戰(zhàn)的是恐怖題材。
透過來自制片人、鑒影組的聲音，節(jié)目同樣在探討許多導演成長的深刻問題。以王文也的《初戀》為例，雖然可樂打嗝的情節(jié)被津津樂道，但同樣有人在思考：是否她的個人特色正在消失，比如之前的馬卡龍色調空間；年輕導演是否該被情節(jié)劇所限制等。
成長是一個復雜的命題，新導演尤是如此。透過這幅新導演成長素描，我們同樣能夠看到美好：曾贈有著“為我們心中的電影而戰(zhàn)”的愿景；錢寧黃在接到“復活甲”時，喜悅顯而易見；梁龍建議陳祉希把機會留給更年輕的王文也。
從搭建一個平臺讓導演被更多人看見，到強賽制、多元對話場下所有人都在暴風成長，某種程度來講，《導演請指教》之于行業(yè)最重要的成就已經(jīng)達成。王一淳、曾贈、錢寧黃……這些名字正在被越來越多的人所知道。
還原影視業(yè)態(tài)全行業(yè)鏈，
《導演請指教》的綜藝之道
德格娜學會兼顧市場訴求，韓雪、曾贈多次嘗試個人故事遭遇質疑，梁龍、蔡康永的作品被中途叫?！案袆优c自我感動”的犀利背后，節(jié)目其實在頻頻在拋出一個共同問題：電影到底是拍給誰看的？導演之于市場是怎樣的存在？
當導演扶持這個話題跳出綜藝語境，真實回歸電影鏈路，《導演請指教》其實已經(jīng)拋出了自己的解題思路。而某種程度來講，觀眾其實和導演的視角是統(tǒng)一的，影視業(yè)態(tài)全行業(yè)鏈的還原和導演的成長是同頻共振的。
一方面，強賽制的內核是循序漸進的藝術。第一階段，導演和演員之間的彼此碰撞，核心指向是成就好內容；第二階段，和制片人對話，是創(chuàng)作開始融入市場考量，制片人的加入不僅是協(xié)調資金分配，更是幫助導演平衡創(chuàng)作與市場的關系；第三階段，把大眾藝術交還給大眾市場，揭開了電影工業(yè)化流程的面紗，新導演們開始經(jīng)歷從創(chuàng)作到市場反饋的全過程。
遞進式賽制推進背后，新人導演想要真正成為一名“好導演”，所需要具備的特質、所要面對的挑戰(zhàn)都被展露出來。至此，導演與市場的關系也真正被回答，這個沒有標準答案的問題下，每個人感悟到的亦有所不同。
另一方面，多元真實的評價體系貫穿始終，而喧嘩熱鬧背后，是一次對導演和電影行業(yè)的全面討論。大到敘事結構、導演技法、藝術商業(yè)，小到一個鏡頭的切轉、細小情節(jié)的合理性，都在這里被聚焦，每個人都沒有對錯，這是藝術本身所帶來的“百家爭鳴”。
不過，相比前期專業(yè)鑒影組和大眾觀影組在《瘋狂的外星人》時的兩極化評價，行至后半段他們在《音樂之聲》《兩匹駿馬》等作品中則表現(xiàn)出高度的統(tǒng)一性，或許商業(yè)性和藝術性的行業(yè)爭議的確存在，但好內容能夠打通題材、受眾等各種壁壘，讓所有人一致叫好。
而這些被綜藝放大的聲音，與其說是“綜藝效果”不如說是挖掘了大眾市場最關心的問題。恰恰是這種深度交流，正視不回避，讓電影行業(yè)更加正視觀眾喜好，在創(chuàng)作中尋求兩全之道。方勵在《兩匹駿馬》口碑奪冠后，開心的表示觀眾越來越能夠欣賞弱劇情、強情節(jié)的電影了，“越來越往高級的方向走了”。
以綜藝表達為媒介，以新導演為切口，《導演請指教》正在成為探討電影行業(yè)發(fā)展的最重要陣地，而透過這扇率先被推開的窗，也將有效反哺行業(yè)發(fā)展?；氐焦?jié)目本身，鏖戰(zhàn)正酣的導演們將交出一份怎樣的市場答卷呢？值得期待。
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