蕾雅·賽杜主演的《法蘭西》是一部極富爭(zhēng)議的影片。不少觀眾看來(lái)，它很不真實(shí)，無(wú)法代入感情，或?qū)ε鹘欠ㄌm西做出褒貶與愛(ài)憎。
但對(duì)于少數(shù)影評(píng)人來(lái)說(shuō)，它卻是一場(chǎng)狂歡。導(dǎo)演布魯諾·杜蒙，憑借獨(dú)特的觀察視角，成為戛納寵兒，影評(píng)人更是對(duì)《法蘭西》諸多橋段做出別樣解讀。
《法蘭西》的確是一部用意不俗的影片，但在呈現(xiàn)的方式上，它或許有欠考慮。
本文有劇透。
1
法蘭西是法國(guó)一家知名電視臺(tái)的主持人，擁有超高人氣，經(jīng)常和政府高官論道，發(fā)表對(duì)國(guó)內(nèi)外時(shí)事的看法。
一開(kāi)始便顯示出法蘭西目空一切，無(wú)所顧忌的個(gè)性。只見(jiàn)她在總統(tǒng)的記者發(fā)布會(huì)上，和其他男記者熱絡(luò)談天，撩騷調(diào)情，絲毫不在乎現(xiàn)場(chǎng)其他人的感受。
至于向總統(tǒng)提問(wèn)，法蘭西也不留情面——總統(tǒng)閣下，能否認(rèn)為當(dāng)下法國(guó)社會(huì)的嚴(yán)峻處境和反動(dòng)氛圍，和您的視而不見(jiàn)、毫無(wú)作為有直接關(guān)聯(lián)呢？
確實(shí)，法蘭西并非一般主持人。她播報(bào)的新聞，都與政壇有關(guān)，加之她經(jīng)常赴非洲戰(zhàn)場(chǎng)，能和法國(guó)的政、經(jīng)、軍領(lǐng)域決策者直接對(duì)話(huà)，所以毫不在意得罪總統(tǒng)。相反，在法蘭西的女助手看來(lái)，她甚至可以直接競(jìng)選總統(tǒng)。
不過(guò)，事業(yè)成功，并不意味法蘭西在私下幸福美滿(mǎn)。和丈夫日漸疏離，缺乏溝通，在兒子面前毫無(wú)存在感——除了提款機(jī)的作用，使得法蘭西時(shí)常神情恍惚，頗為失落。
直到一場(chǎng)車(chē)禍，徹底改變了法蘭西的心態(tài)。送兒子上學(xué)，法蘭西不小心撞到一位騎摩托車(chē)的年輕人，后者腿骨脫臼。之前一直在上流社會(huì)混跡的法蘭西，由于看望并賠償這位年輕人，少有地見(jiàn)到了法國(guó)平民階層的生活。
一連串的情緒打擊后，法蘭西選擇退出電視臺(tái)，前往靜謐隱蔽的深山療養(yǎng)院進(jìn)行心理治療。也正是在這個(gè)過(guò)程中，她和一個(gè)名叫查爾斯的陌生男人相戀，出軌了。
可隨后事態(tài)的發(fā)展，逐漸超出了法蘭西的底線(xiàn)。
這個(gè)名為查爾斯的陌生男人，其實(shí)是為爆料法蘭西的私生活而色誘她出軌，令其在公共輿論界聲名狼藉。
又比如法蘭西重出江湖，在電視臺(tái)報(bào)道難民新聞時(shí)，由于女助手不巧開(kāi)啟了室內(nèi)收音，將法蘭西私下對(duì)于難民的負(fù)面看法統(tǒng)統(tǒng)為觀眾所聽(tīng)到。
最猝不及防的是，法蘭西的丈夫和兒子開(kāi)車(chē)旅游遭遇車(chē)禍，雙雙身亡。法蘭西成為孤家寡人。
在命運(yùn)的重錘連番夾擊下，法蘭西最終只得接受渣男查爾斯的撫慰，微笑面對(duì)。
2
僅從劇情來(lái)看，《法蘭西》并不難懂，它像是導(dǎo)演杜蒙對(duì)于法國(guó)上流名人的嘲諷和報(bào)復(fù)，將天災(zāi)人禍、意外事故統(tǒng)統(tǒng)降臨到這個(gè)“可憐”的女人身上。
可問(wèn)題在于，《法蘭西》既不是一部左派影人的戰(zhàn)斗檄文，也不是一道只顧宣泄情緒的開(kāi)胃大餐，它想表達(dá)的深意頗為曲折。
蕾雅·賽杜飾演的法蘭西，并不讓人喜歡起來(lái)。
她在每個(gè)場(chǎng)景中都穿著完全不同的奢侈服飾；面對(duì)專(zhuān)業(yè)人士的質(zhì)疑，被貶低為花瓶時(shí)，她像極了不知所措的玻璃心小女孩；最讓人無(wú)法原諒的是，她雖然報(bào)道第三世界的戰(zhàn)爭(zhēng)慘狀，并且表露出對(duì)難民的同情，可實(shí)際上，她只想借此炒作，用新聞噱頭換取收視率，以及不菲的收入和讓人艷羨的豪宅。
這些都讓觀眾在觀看過(guò)程中，對(duì)法蘭西連番遭遇的磨難發(fā)出嗤笑，以“活該”和“報(bào)應(yīng)”對(duì)其評(píng)判。
可法蘭西又絕不是一個(gè)大奸大惡之人，她不像那些純粹虛偽的政客、毫無(wú)廉恥心的財(cái)閥，將資本主義的掠奪真相，粉飾為樂(lè)善好施的財(cái)富前提。
她會(huì)在撞到年輕人之后，真的表示歉意；也在了解到他家庭入不敷出、艱難度日后，毫不猶豫掏出支票支援。
杜蒙還對(duì)法蘭西的情緒進(jìn)行細(xì)膩展現(xiàn)。比如在上流宴會(huì)衛(wèi)生間，被貴婦問(wèn)到自己的政治立場(chǎng)時(shí)，她游移不定；在為失去工作的底層民眾布施食物時(shí)，她會(huì)因?yàn)閷?duì)方憤怒而心有戚戚；或者在采訪(fǎng)完殺人犯的妻子后，面對(duì)遇害女孩的紀(jì)念處默然不語(yǔ)。
這讓法蘭西的性格和道德具有過(guò)多解讀性。好處當(dāng)然是觀看時(shí)，能以此揣摩杜蒙的用意，壞處在于法蘭西也會(huì)因此變得面目模糊，無(wú)法讓人共情。
3
《法蘭西》最大的問(wèn)題，在于杜蒙試圖表達(dá)的政治和社會(huì)話(huà)題，和影像所能承載的信息額度不匹配，出現(xiàn)了“超載”現(xiàn)象。
女主角“法蘭西”其實(shí)就是寓意法國(guó)當(dāng)下的主體形象。這里面有居于高位者的自私愚蠢，也有對(duì)他人視而不見(jiàn)的冷漠，更有一息尚存的道德。
而圍繞法蘭西身邊的諸多人物，同樣具有太多解讀性。只知道一味吹捧、毫無(wú)立場(chǎng)的女助手，為了套取名人八卦而行騙色誘的渣男，享受妻子豪宅卻要強(qiáng)的無(wú)能丈夫，只顧壓榨母親物質(zhì)財(cái)富卻毫不懂事的兒子，無(wú)時(shí)無(wú)刻不向法蘭西索要簽名合影的路人，對(duì)上流名人殷勤的平民家庭。
除了這些繁雜的人物譜圖，導(dǎo)演杜蒙對(duì)于本片的定位也讓人摸不著邊。
你可以將其視為怨婦片，也可以將其視為對(duì)媒體人的諷刺解構(gòu)片，更可以視為對(duì)法國(guó)社會(huì)的全景復(fù)現(xiàn)片。這里的門(mén)門(mén)道道，曲曲繞繞，很難找到一條清晰的門(mén)徑，從而遨游其內(nèi)。
最為顯著的模糊在于，連蕾雅賽杜的哭和笑，你都很難分清。當(dāng)她因?yàn)槭聵I(yè)上的成功而放聲大笑時(shí)，這到底是角色本身發(fā)自?xún)?nèi)心的笑，還是導(dǎo)演杜蒙借“笑”這一情緒對(duì)法蘭西進(jìn)行諷刺和批判？
這種“超載”紊亂不堪，只能將目光停留在蕾雅·賽杜一件件名牌衣著上，用來(lái)解乏。這或許不是導(dǎo)演杜蒙的錯(cuò)，但是對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，當(dāng)無(wú)法從影像中找到可以握住的情感內(nèi)核時(shí)，只會(huì)感到聒噪。
本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
@Movie
推 薦 閱 讀
上一篇：林永健不如貧嘴張大民？40歲的中年人，“幸福生活”有太多壓抑
下一篇：別狡辯了，越狡辯越完蛋
責(zé)任編輯：
