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文 | 王重陽(yáng)lp
講“人到中年”多半都有“心酸無(wú)奈”和“不得不”的論調(diào)，與其相關(guān)的影視作品也多半依附在這種論調(diào)中，涉及到中年女性的影視劇更是如此。對(duì)于女性，尤其是中年女性的情感、職業(yè)與生活等題材也少有深度的探究和拓展。
好在隨著國(guó)內(nèi)女性意識(shí)的不斷崛起，以及中國(guó)女性在社會(huì)生活與職業(yè)崗位中的份量日益重要，很多人都意識(shí)到——
是時(shí)候?qū)ε恕疤焐褪侨跽摺边@一人文定位開(kāi)始適當(dāng)?shù)亍皳軄y反正”了。
所以，在2021年行將迎來(lái)新一年的月末，我們有幸能用一種公正、平和、不急不躁的眼光去看待一種現(xiàn)代都市里生活的職業(yè)女性的嶄新樣貌，尤其是對(duì)于“傳統(tǒng)認(rèn)知”中的“中年離異女性很難”的這種植根于偏見(jiàn)之上的悲憫來(lái)一次溫柔且痛快的詮釋。
這就是由上海檸萌影視傳媒股份有限公司、風(fēng)火石文化發(fā)展（北京）有限公司、優(yōu)酷等聯(lián)合出品，汪俊執(zhí)導(dǎo)，周迅、黃磊、唐藝昕、涂松巖、劉莉莉領(lǐng)銜主演，秦海璐、韓童生等特別出演的都市家庭倫理劇《小敏家》。
無(wú)論大家如何去磕劇中的“CP”或探索幾位主演的演藝情懷，在這樣一部看似簡(jiǎn)單的“中年男女各種偷摸戀愛(ài)、彼此兒女各有疑懼期待”的“小幸?！敝?，似乎更能夠看到主創(chuàng)主演們以一種更廣袤深邃的思想刻意“留白”，向觀眾們呈現(xiàn)新時(shí)代職業(yè)女性和中國(guó)女人堅(jiān)定而溫柔的情感視野。
一
人到中年 其實(shí)溫柔且平緩
《小敏家》從一開(kāi)始就用最短的篇幅闡述了故事里各位人物的關(guān)系和性格特征：
女主角劉小敏（周迅 飾）是一位產(chǎn)科主任護(hù)士，行事果決、有職業(yè)操守，有生活外的“小確幸”，這種“小確幸”來(lái)自于離異后牽掛的兒子和熱戀中的男主角陳卓（黃磊 飾）。兩個(gè)年過(guò)不惑的中年男女都曾有過(guò)錯(cuò)誤的婚姻，有著上一段婚姻遺留下來(lái)的“歷史問(wèn)題”和各自的兒女，為此，兩個(gè)人戀愛(ài)也有些“偷偷摸摸”，比如男人要在女人的兒子面前裝“司機(jī)”，女人要盡量保持在男人的女兒面前當(dāng)“空氣”?？赡苓@也是屬于中年男女特有的內(nèi)斂與顧慮——
沒(méi)有年輕時(shí)的山崩地裂和海枯石爛，彼此能夠給與安慰就算是伴侶，感情生活成了事業(yè)主體之外的片刻溫暖。而頗有意思的是，劉小敏和陳卓這一對(duì)情侶的性格似乎與“傳統(tǒng)印象”又有些不同，劉小敏該是典型的職場(chǎng)女性，冷靜且客觀、知性而內(nèi)斂。陳卓則屬于“老頑童”式的“日子人”，對(duì)待任何問(wèn)題心平氣和卻充滿陽(yáng)光，這在彼此相處和各自面對(duì)矛盾時(shí)都體現(xiàn)出兩個(gè)人截然不同的樣貌。
就像深夜沮喪的劉小敏被陳卓一通電話喊下樓，面對(duì)著對(duì)方精心奉上的玫瑰和香檳，瞬間貌似冷傲的女人眼里有了一抹亮色。而再次被陳卓“忽悠”一起共進(jìn)晚餐時(shí)，劉小敏問(wèn)陳卓：“你一個(gè)四十多歲的男人怎么還整天蹦蹦跳跳的？”這個(gè)問(wèn)題居然把陳卓問(wèn)住了。
劉小敏接著又說(shuō)起自己的真實(shí)感受，她說(shuō)自己原本不會(huì)找陳卓“這樣的男人”，但居然莫名地被陳卓吸引……但在屏幕外的觀眾看來(lái)，可能這就是“性格互補(bǔ)”吧？第一集里，在處理前妻和女兒之間關(guān)系以及留不留學(xué)的問(wèn)題上，陳卓的“表面溫吞實(shí)則體諒”已經(jīng)能夠讓觀眾多少明白一些事：
常說(shuō)“柔情似水”不一定是形容女子的，在都市里拼力掙扎的人，尤其是職業(yè)女人，可能更加適合陳卓這樣時(shí)常會(huì)讓“心情開(kāi)花”、讓“眼中泛柔”的男人。而這樣的男人似乎也是專(zhuān)為劉小敏這樣的女子預(yù)備的——
經(jīng)歷過(guò)失敗的婚姻、別人的誤解、無(wú)能的丈夫、刻意保持距離的兒子，遭遇“知音”消失的生活后，所有的故作知性而理智的偽裝，在邂逅陳卓的“幼稚”才可以全部卸下防御。
所以劉小敏該是“怕遇見(jiàn)你，又怕不是你”的女人，矛盾且牽掛，無(wú)奈且迷惑。
但她終究還是勇敢的，雖然擺脫了少女的癡與幻，但沒(méi)有丟掉女人的執(zhí)與愛(ài)。作為現(xiàn)代知識(shí)女性，可以區(qū)分工作與生活，劃分情感和理智。盡管目前看來(lái)，圍繞在她身邊的，好像永遠(yuǎn)是母親的偏執(zhí)、前夫的市儈和兒子的冷淡。
這也是《小敏家》里這位“小敏”給與我的深刻印象，起碼到現(xiàn)在，大家都在一旁看著這位曾經(jīng)悲春傷秋的女人在處理感情和親情上一直見(jiàn)招拆招，不刻意賣(mài)弄“苦情”來(lái)博取“同情”，也沒(méi)有為任何過(guò)去的錯(cuò)誤“道歉”，因?yàn)橐磺卸际菚r(shí)代的問(wèn)題，她只是在當(dāng)年那個(gè)時(shí)代下不得不做出取舍的普通女人，只是沒(méi)有遇到陳卓前，“普通”偽裝成“冷傲”，遇到陳卓后，“普通”才顯得“普通”。
二
中國(guó)女性 需要善待和理解
如果以“小敏家”為原點(diǎn)來(lái)展開(kāi)各路人物的故事，那么“小敏家”的三個(gè)女人——小敏媽、小敏和妹妹小捷可以說(shuō)都較有中國(guó)女性的時(shí)代特征與普遍共性：
“小敏媽”是典型的“母親”，盡管劉小敏失敗的婚姻在某種程度上與她有很大的關(guān)系，但作為母親，誰(shuí)不希望自己的孩子能有一個(gè)穩(wěn)定且富足的婚姻生活呢？何況在當(dāng)時(shí)特定的社會(huì)氛圍內(nèi)，因?yàn)橐?jiàn)識(shí)和學(xué)識(shí)的局限，一般人誰(shuí)能想到在時(shí)代巨變之下，“穩(wěn)定”反而成為最“不穩(wěn)定”的變數(shù)呢？
而妹妹“小捷”顯然就瀟灑多了——年輕、活潑，與“姐姐”相同的是果斷與溫柔，與“姐姐”不同的是瀟灑和無(wú)謂，合則聚，不合則散。不像劉小敏善于將過(guò)往的傷痛深深埋在心里，而是把快意恩仇寫(xiě)在臉上。
所以這一家三個(gè)女人于一部劇里分明地呈現(xiàn)出三個(gè)時(shí)段的中國(guó)女性不同的精神面貌與思想價(jià)值觀。作為不同時(shí)代的典型女性而接觸、引發(fā)出的各種人物和故事由此延展開(kāi)，就更顯得精彩且有質(zhì)感。觀眾看來(lái)也更合乎情理，因?yàn)檫@些正是時(shí)下所有人都會(huì)遇到的生活、工作和感情。雖然并非每個(gè)人都能碰到“極品前夫”和“媽寶男”，但我相信大家身邊或多或少都能聽(tīng)說(shuō)或接觸到一些遺憾且難以言說(shuō)的糾葛。
因此“小敏家”的人物設(shè)置在“真實(shí)”這一方面做足了生活上的“社會(huì)角色儲(chǔ)備”：
有這些人和這些事，才有了幻化在劇中的悲喜交加。
也正因?yàn)檫@樣，才能讓觀眾們可以“平視”劇中的角色，并因?yàn)榻巧恼鎸?shí)性而產(chǎn)生共情。這些“共情”皆因劇中被放大的普通生活細(xì)節(jié)更讓人或贊賞或借鑒。
比如面對(duì)曾帶來(lái)痛苦的前夫，劉小敏并沒(méi)有“老死不相往來(lái)”，而是在“共情”之中給與對(duì)方最大程度的善待，面對(duì)過(guò)去的錯(cuò)誤和至今的誤解，她也只是用“過(guò)去既逝，當(dāng)下最好”的態(tài)度來(lái)面對(duì)。這該是觀眾、尤其是女性觀眾最值得品味的角色深度：
不需要惆悵、憤怒、痛苦和委屈，只需要記得無(wú)論身處小城市還是大城市，無(wú)論是面對(duì)親痛仇快還是人間歡喜，保持一顆平常心很重要。這種觀感在主角處理不斷產(chǎn)生變數(shù)的事件中，用冷靜睿智的思想有力地捍衛(wèi)了屬于自己的底線和情感，更用平和的方式試圖治愈曾千瘡百孔的人生，可謂極盡了“溫暖的現(xiàn)實(shí)思想”。
歸根結(jié)底，劉小敏的要求早在這部劇的開(kāi)始就標(biāo)注得特別明確：
作為一個(gè)“過(guò)來(lái)”的女人，且是一個(gè)能夠獨(dú)立支撐生活的女人，要的是生命中難得的體諒和溫柔。于是《小敏家》在現(xiàn)代女性“如何獲得幸福”的命題上，可謂開(kāi)了一場(chǎng)大“課題”。
難得的是，這個(gè)“課題”的表演者本身就是一位知性且深邃的女性。
三
《小敏家》之外的別樣感觸
回到開(kāi)頭的論調(diào)，講“中年女性”和“女性情感及歸宿”，《小敏家》以一種新的視角為大家開(kāi)辟了不“雞飛狗跳”但“智慧滿滿”的新女性視角。
值得一提的是，這部劇的總編劇是黃磊，也是劇中“陳卓”的扮演者。
他與周迅時(shí)隔十九年后再度攜手于屏幕中，似乎更有一些別樣的情懷和劇集外的隱意：
那些年，在“橘子紅了”的“人間四月天”里，兩位曾少年得意、才子佳人的相得益彰如今早已成為了“閱過(guò)人間無(wú)數(shù)”的“周公子”與“黃老師”。當(dāng)年的“紅顏佳書(shū)本無(wú)?！庇陂焺e多年后依然成了“風(fēng)情漸熄止留夢(mèng)”的人間真實(shí)。
所以從這個(gè)層面上再看《小敏家》里兩位主演呈現(xiàn)的糾纏和不舍，更平添了幾分只有親歷者才能讀懂的滋味：
人到中年，無(wú)非“一地雞毛”或“去偽存真”。
或許這就是《小敏家》帶給我的更深層體會(huì)，以及對(duì)主創(chuàng)和主演用心的解讀：
在經(jīng)歷了山花爛漫和“風(fēng)月不可得”之后，當(dāng)已到中年的人用鏡頭和故事再度敘述關(guān)于女性和情感這些事的時(shí)候，人物更加平和、視角更為寬廣、故事也更有說(shuō)服力。這也是為什么即便過(guò)去了那么久，“才子佳人”還是能再度為大家奉上了“去偽存真”的“沉淀后的智慧”——
曾夢(mèng)橘紅四月天，醒來(lái)身在“小敏家”。
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