作者 | 貓叔
從美劇《行尸走肉》俘獲一大批死忠粉，到韓國的《釜山行》被全球熱捧，再到跨度近20年的《生化危機》系列，驚悚科幻題材在國外經久不衰，涌現(xiàn)出不少經典之作。
然而遺憾的是，在中國本土類似的題材卻幾乎沒有。12月11日，古裝科幻驚悚電影《天啟·驚蟄變》在騰訊視頻全網獨播，填補了這一題材空白。
《天啟·驚蟄變》創(chuàng)新性地將生物變異元素與怪獸相結合，并將故事背景放在了明朝天啟年間，以“天啟大爆炸”為引子打造了一套非常宏大的世界觀，在題材類型和背景設定等方面進行了諸多創(chuàng)新性嘗試，在“亂花漸欲迷人眼”的網絡電影市場顯得獨樹一幟。
影片一經上線，就被網友譽為“古裝版《釜山行》”。作為國內真正意義上首部古裝科幻驚悚類型片，我們在《釜山行》中看到的那種驚心動魄和溫情扎心，在《天啟·驚蟄變》中同樣可以感受得到。
在網絡電影題材同質化、市場內卷化問題凸顯的當下，《天啟·驚蟄變》的創(chuàng)新性嘗試，一定程度上打破了怪獸題材普遍面臨的趨同困境，緩解了觀眾的審美疲勞，為網友帶來了沉浸式的觀影體驗，也給行業(yè)帶來了諸多啟示。
古裝科幻+生物變異，《天啟·驚蟄變》探索驚悚題材突圍新路徑
《天啟·驚蟄變》少見地將鏡頭對準了“天啟大爆炸”這一發(fā)生在明朝天啟年間的歷史神秘事件，通過對中國歷史上真實記載的懸疑事件進行充分挖掘，并創(chuàng)新性地將生物變異元素融入了驚悚題材里面。
“天啟大爆炸”位列“世界三大自然之謎”，本身就自帶神秘屬性，觀眾對于“天啟大爆炸”的認知、好奇和探究，早已作為一種歷史文化和神秘事件留存了下來。
如今這份好奇，在《天啟·驚蟄變》中，變成了一種藝術化的呈現(xiàn)和延展。而且因為真實歷史事件的融入，讓整部影片變得更具東方神秘色彩和文化合理性，并賦予了整部影片某種自然科學和歷史探究意義，在一定程度上滿足了觀眾一直以來的好奇心和探究欲。
“如果把中國元素去掉，我們也有一定的擔心，國內觀眾會不會水土不服。”談到影片在題材方面的創(chuàng)新，《天啟·驚蟄變》制片人張光子告訴網視互聯(lián)，“怪獸元素保障了一定的觀眾基礎，但更多的是視覺奇觀，而生物變異更多的是展現(xiàn)災難環(huán)境下人性沖突和光輝的獨特亮點，《天啟·驚蟄變》創(chuàng)新性地將兩者相結合，安全系數(shù)更高一些。”
在張光子看來，《天啟·驚蟄變》其實是開啟了一種“古代科幻”的嘗試，“中國古代在文化、服飾、空間、建筑等方面都是獨特而且現(xiàn)成的，在古代背景下去做科幻，可能會讓人感覺更加新穎。”
從成片效果來看，也確實如此?！短靻ⅰん@蟄變》古裝科幻驚悚題材類型讓人耳目一新，古代背景的大膽設定顛覆了以往同類型題材的時空背景印象，創(chuàng)造了獨具中國古典特色的全新視覺體驗。在通訊、交通、科技都不發(fā)達的天啟年間，面對突如其來被未知病毒感染變異為蟲奴的百姓的侵襲，以及潛藏在暗處神秘怪獸的威脅，角色人物的每一個動作都牽動人心，整個故事驚心動魄，張力十足。
《天啟·驚蟄變》的主創(chuàng)陣容同樣令人期待滿滿。《天啟·驚蟄變》由張博維執(zhí)導，阿彌聯(lián)合執(zhí)導，杜奕衡領銜主演，韓棟友情出演，潘時七、朱梓玥、張藝瀧、李昶、張藝騫、岳冬峰等主演。
杜奕衡在《未來警察》《鴻門宴》《讓子彈飛》《龍門飛甲》等眾多爆款影片中都有著精彩表現(xiàn)，近年來在網絡電影領域同樣佳作不斷，是票房榜單上的?？停诰W絡上擁有著非常高的影響力。此次在《天啟·驚蟄變》飾演紅鋪司火甲官左連山，并延續(xù)了其一貫的“硬漢”風格，貢獻了精湛而且多變的演技。
曾主演《鹿鼎記》《塞上風云記》《美人無淚》《與君歌》等熱門影視劇的著名演員韓棟，更是業(yè)內公認的實力派，在《天啟·驚蟄變》中飾演左連山的屬下，同樣呈現(xiàn)了精彩的演技。
江湖女藝人“傀儡姬”則由新生代小花潘時七飾演。潘時七在《宮鎖心玉》《延禧攻略》《成化十四年》中均有出色表現(xiàn)，演技精湛。此次在《天啟·驚蟄變》中飾演的傀儡姬，神秘詭異又令人驚艷。
此外，朱梓玥、張藝瀧、李昶、張藝騫、岳冬峰也均有精彩表現(xiàn)，呈現(xiàn)出了鮮活的人物性格和飽滿的人物弧光。
更為難得的是，《天啟·驚蟄變》中主人公的職業(yè)設定是“紅鋪司火甲官”，其職務就如同現(xiàn)在的消防官兵。這種新穎的角色設定，既能夠勾起觀眾強烈的獵奇心，又巧妙地提升了影片的發(fā)揮空間，同時不至于讓觀眾產生故事和人物上的疏離感。
張光子透露，在《天啟·驚蟄變》之前，市場上幾乎沒有這一類影片的數(shù)據(jù)，就連平臺都不確定未來推出去之后市場是個什么樣的反應，相當于是在為類似的題材探路。而《天啟·驚蟄變》播出之后的相關數(shù)據(jù)，也會為行業(yè)其他同類型影片提供一個參考。
因為“少見”，所以新鮮?；蛟S正是因為《天啟·驚蟄變》這種類型的電影稀缺，突破了行業(yè)題材同質化的困境，打破了觀眾對驚悚類型的刻板印象，所以讓觀眾產生了在類型上的新鮮感，也支撐起了行業(yè)的多樣性。
“價值觀表達或許無關票房，但對我們很重要”
提到《天啟·驚蟄變》及過往的其他驚悚類型題材作品，張光子數(shù)次提到一個詞——“人性的思考”。
在過去，網絡電影一直被視為大眾娛樂產品，大多數(shù)古裝片、怪獸片追求的也主要是視覺奇觀，但在張光子看來，因為融入了古裝科幻及生物變異的元素，所以《天啟·驚蟄變》同樣有創(chuàng)作者的價值傾向在里面。
在幾乎所有涉及生物變異元素的作品中，天災人禍作為最直接、最致命的威脅存在，往往是驗證人性的工具，《天啟·驚蟄變》也很好地借助了這一點。
當“桶大人”大擺官威，拒絕開門，置門外百姓生死于不顧，那種災難面前的人性被展現(xiàn)得淋漓盡致，但是當經歷了鏡先生和鏡婆婆的生離死別，當需要傀儡姬一個弱女子挺身而出，當一向懦弱的杠書生也變得堅毅，當周易、鐵歸藏等一個個鮮活的人物為了兄弟的托付、為了保護桑桑抑或守護百姓而相繼死去，這種來自平民英雄的英勇和擔當，令人動容。影片最后，當左連山用板車拉著女兒緩緩走來，那支被他自己插在胸前的竹竿和鈴鐺異常醒目，遠處嚴陣以待的士兵驚呼“是個小女孩，活的，不是蟲奴”，這一刻，所有的一切努力和犧牲都是偉大的，而且是值得的。
雖然生物變異和噬人怪獸是整個故事的背景和底色，觀影體驗也足夠驚險刺激，但《天啟·驚蟄變》的本質核心，還是講述古代消防員抗擊蟲奴營救女兒的故事。這種基于人性和親情的主題核心，才是最打動觀眾的所在，也讓《天啟·驚蟄變》具備了其他驚悚類型影片所欠缺的質感與靈魂。
在《天啟·驚蟄變》中，我們能看到落難時見人性，絕望處見真情，那些關于是非、親情、生命、家國情懷的思考，都可以在片中找到出發(fā)點和歸宿感，整部影片給人以積極向上的溫暖的力量。
提起《天啟·驚蟄變》中的這種情感塑造和價值觀表達，張光子表示，“對于票房來說，可能不是必選項，起碼目前來看還不是必選項，但對于我們從業(yè)者講，就很重要，如果一個片子沒有表達沒有態(tài)度，我都沒有必要去做它。”
當然，《天啟·驚蟄變》或許并不是一部盡善盡美的作品，其劇情設置也并不復雜，但卻用符合年輕觀眾審美興趣的視聽語態(tài)、急緩搭配的故事節(jié)奏、恰到好處的懸念和溫情動人的伉儷情、兄弟情、父女情，迅速拉近了與觀眾的距離，讓觀眾始終保持著一種沉浸式的情感體驗，或驚心動魄，或咬牙切齒，或熱淚盈眶。
從網文到系列電影，“天啟宇宙”的IP商業(yè)版圖
現(xiàn)在大家都在講“漫威宇宙”“清宮宇宙”，所謂“宇宙”其實就是影片中所營造的完整的世界體系。在看完《天啟·驚蟄變》之后，我們發(fā)現(xiàn)，“天啟”IP也完全具備成為“天啟宇宙”的潛質，而且已經初具規(guī)模。
《天啟·驚蟄變》改編自網文大神阿彌的同名小說，是整個天啟系列IP的開山之作，也是咪咕文學主推的文學廠牌“天玄宇宙”的代表作品。
張光子透露，整個“天啟IP”擁有一個非常龐大的世界觀，明朝的天啟年間只是一個開端，整個故事一直會延續(xù)到現(xiàn)在，而《天啟·驚蟄變》只是天啟系列的開山之作，是“天啟局源起三部曲”的第一部，后續(xù)還會有網劇、手游等開發(fā)計劃，《天啟·驚蟄變》續(xù)集也即將開機。
《天啟·驚蟄變》原著作者阿彌在接受采訪時介紹，“《天啟·驚蟄變》世界觀背后有一個部門叫天啟局，起源于明朝，有三個創(chuàng)始人，《驚蜇變》的左連山是三個局長之一。起源故事就是我們的《驚蜇變》，當時有三顆流星，第一顆流星流到驚蜇變這，然后產生驚蜇變這個故事，另外兩顆流星就是另外兩個創(chuàng)始人的故事《千蟲雪》和《蜃樓蘭》。三個故事貫穿到我們的《地藏東方》《鎮(zhèn)海太歲》《龍的傳人》這些故事里，互相滲透?！?/p>
很顯然，《天啟》系列已經建立了一套獨特而又新鮮的世界體系，并且已經擁有了相對完整的人物關系線和時間線，也符合“將一個宏大敘事主題的演化具象為一個人物成長的經歷”。從《天啟·驚蟄變》來看，這些敘事“宇宙”中的主人公，也都經歷了一番磨難，體驗拯救和被拯救，最后指向人物的自我成長，并歸于“天啟局”的秩序重建。
這種世界觀就像一棟大樓的根基和骨架，一旦建立，就是整個“天啟”系列IP的基礎，具有極大的延展空間和開發(fā)價值。未來，天啟局也可以成為類似于“老九門”“摸金校尉”或“漫威神盾局”那樣的存在，到后期完全可以自成體系，隨便摘點東西就來就可以獨立成片。
更重要的是，“天啟”IP這種模塊化的世界觀看似獨立，卻又相互勾連，非常適合全IP的改編和聯(lián)動。而目前熱映的《天啟·驚蟄變》，只是這一切的序章，隨著各種不同形式體裁的作品出現(xiàn)，天啟的IP版圖還將不斷完善。
《天啟·驚蟄變》由寧波小蛐蛐文化、企鵝影視、子墨翰林文化出品，宏旭影視、大有可為文化、星葵文化、顯盛國際、有道李影視、如娛文化聯(lián)合出品，如娛文化獨家營銷，闊樂文化短視頻營銷。
張光子透露，《天啟·驚蟄變》在開拍之前就跟騰訊視頻簽訂了聯(lián)合出品協(xié)議，并選擇了在騰訊視頻獨播。而且騰訊視頻在演員的選擇、影片的剪輯等方面都給予了非常專業(yè)的指導和意見。
網視互聯(lián)注意到，2021年以來，騰訊視頻在網絡電影方面的平臺優(yōu)勢明顯，不僅上線影片數(shù)量占據(jù)了整個行業(yè)的半壁江山，而且破千萬影片數(shù)量占比同樣一路走高，目前票房破千萬影片已超20部。
騰訊用戶對于具有神秘色彩、富有想象力的題材有著濃厚的興趣，此次《天啟·驚蟄變》選擇在騰訊視頻播出，無疑與騰訊視頻的用戶屬性高度契合，而且在具有著明顯的獨特性和稀缺性。
目前整個網絡電影行業(yè)題材同質化非常嚴重，片方的創(chuàng)新性和創(chuàng)造力還沒有得到完全發(fā)揮和釋放，有時候不是創(chuàng)新太難，更多時候是來自片方的自我“局限”。而《天啟·驚蟄變》在題材創(chuàng)新方面的探索、嘗試和創(chuàng)新，無疑給從業(yè)者帶來一些啟發(fā)。
行業(yè)需要像《天啟·驚蟄變》這種敢于推陳出新的“探路者”，也需要“天啟宇宙”原創(chuàng)IP大世界觀這種眼光長遠的謀篇布局者，因為正是這些作品在實現(xiàn)著網絡電影類型和受眾的雙重突圍，在拓寬著網絡電影題材的邊界和表達的空間。
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