2021年，對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)是較為輝煌的一年。
在全世界電影市場(chǎng)都下滑的情況下，華語(yǔ)電影實(shí)現(xiàn)了逆跌，躍居年度年冠。
雖然華語(yǔ)電影本身也受到了不少損傷，電影數(shù)量也減少了許多，但2021年還是有一些好片子值得觀看。
一是劉循子墨執(zhí)導(dǎo)，韓寒監(jiān)制的《揚(yáng)名立萬(wàn)》。
或許之前不會(huì)有人想到，《萬(wàn)萬(wàn)沒想到》和《報(bào)告老板》中那個(gè)騷氣的劉循子墨竟然拍出了一部劇本殺式懸疑喜劇。
畢竟他們公司的老板叫獸易小星，連拍了兩部院線電影，一部是《萬(wàn)萬(wàn)沒想到：西游篇》，一部是《沐浴之王》，都屬于大薈萃式電影。
可是，在《揚(yáng)名立萬(wàn)》身上卻看不到那種縫合的痕跡，反而有別具一格的邏輯感，推理縝密，劇情合理。
另外，更令人驚喜的是，萬(wàn)合天宜那群編劇的演技，尤其是張本煜飾演的齊樂山，舉手投足之間角色本色盡顯。
《揚(yáng)名立萬(wàn)》這種試水對(duì)于萬(wàn)合天宜那群人來(lái)說(shuō)是好事，他們從從網(wǎng)絡(luò)中來(lái)，熟悉年輕人喜歡什么，在電影上他們也應(yīng)該發(fā)光發(fā)熱。
二是孫海鵬執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影《雄獅少年》。
《雄獅少年》是中國(guó)學(xué)派的外衣+青春片的內(nèi)核。
在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫全面擁抱日美工業(yè)式動(dòng)畫的時(shí)候，《雄獅少年》的出現(xiàn)讓中國(guó)式動(dòng)畫美學(xué)看到了復(fù)生的希望。
《雄獅少年》將中國(guó)民間文化與傳統(tǒng)美學(xué)思想融入到動(dòng)畫創(chuàng)作之中，大量汲取中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)、音樂中的元素，讓其具有鮮明的民族風(fēng)格。
此外，《雄獅少年》還采用打破再重組的方式，讓舞獅這個(gè)幾乎被遺忘的藝術(shù)風(fēng)格在現(xiàn)代語(yǔ)境中重獲新生。
在此基礎(chǔ)上，《雄獅少年》加入了青春的概念，但是片中的青春卻不同于其他國(guó)產(chǎn)青春片，而是多了朝氣。
電影里有青春該有的眾生相，有青春該有的燃，沒有不咸不淡，極其膈應(yīng)的矯情話，也沒有毫無(wú)邏輯的打、罵、哭、笑。
我們看到的是一群志同道合的少年，流著淚、吃著苦，但開心地追求他們的夢(mèng)想，以及那股知分寸、懂尺度的朝氣。
在動(dòng)畫的電影語(yǔ)言和敘事手法上，《雄獅少年》也做到了中等水平。
舞獅具有的表象意義，讓動(dòng)畫變得生動(dòng)起來(lái)，但并非形式主義的中國(guó)風(fēng)，而是融合身、神、韻的優(yōu)秀之作。
敘事手法運(yùn)用了現(xiàn)實(shí)主義手法，強(qiáng)調(diào)真實(shí)表現(xiàn)，注重真實(shí)，所以才會(huì)感動(dòng)那么多觀眾，因?yàn)榧?xì)節(jié)失真，藝術(shù)形象就會(huì)失真，想象與虛構(gòu)便立不住腳。
這就是《雄獅少年》，雖然劇情很套路，但是它讓人看到了奔頭。
即使舞獅不會(huì)真的讓人走向成功，但它讓人有一口氣，一口積極生活的氣，而這種精氣神往往又是許多動(dòng)畫忽略的重中之重。
畢竟奔頭又叫理想或夢(mèng)想，越苦越該有奔頭，人有奔頭就什么都有，沒有奔頭再好的日子也沒有滋味。
三是陳凱歌、徐克、林超賢執(zhí)導(dǎo)，吳京、易烊千璽主演的《長(zhǎng)津湖》。
《長(zhǎng)津湖》對(duì)于華語(yǔ)電影來(lái)說(shuō)，更多的是象征意義，以57億票房超越《戰(zhàn)狼2》，登頂華語(yǔ)影史冠軍寶座。
而且《長(zhǎng)津湖》延續(xù)了《戰(zhàn)狼》系列中的民族自信心，這種價(jià)值觀的傳遞是之前國(guó)產(chǎn)片中的空白，也是一種進(jìn)步，
因?yàn)橐郧暗娜A語(yǔ)電影基本都是精英者的游戲，他們以電影為載體傳遞他們的思想，裹挾民眾的思想，現(xiàn)在電影又回到了原來(lái)的樣子，即做人民喜聞樂見的東西。
四是謝霆鋒、甄子丹主演的陳木勝的遺作《怒火·重案》。
陳木勝的突然離世對(duì)香港電影是一個(gè)巨大的打擊，因?yàn)樗悄且淮愀蹖?dǎo)演中拍警匪片拍的最好的導(dǎo)演。
《怒火·重案》的風(fēng)格延續(xù)了陳木勝的凌厲，劇情內(nèi)嵌了一個(gè)小丑的故事，還將港味中的功利主義淋漓盡致的展現(xiàn)了出來(lái)。
片中有帥哥、有美女、有大場(chǎng)面、有驚險(xiǎn)動(dòng)作、有正邪不明，凡是觀眾想看的元素都能在《怒火·重案》中找到，陳木勝做到了有機(jī)的結(jié)合。
五是張藝謀執(zhí)導(dǎo)，于和偉、張譯主演的《懸崖之上》。
《懸崖之上》是張藝謀在內(nèi)地獲得票房最高的電影，也是他的一次全新的嘗試，諜戰(zhàn)題材，張藝謀之前并沒有拍過。
雖然是一次全新的嘗試，但是依舊能從《懸崖之上》中看到張藝謀對(duì)色彩的運(yùn)用，這是他的拿手好戲，也是他的成名絕技。
在電影中，張藝謀用色彩向觀眾揭曉黎明是怎么來(lái)的。
整部電影大部分時(shí)間只有兩種顏色，象征白色恐怖的白色的雪和代表無(wú)名犧牲黑色的夜，這兩種色調(diào)換來(lái)了烏特拉。
如片中情感最濃烈、最純潔、最徹底的宣泄都是在一望無(wú)際的白色世界中進(jìn)行濃重的憂傷和離別。
由此可見，什么是烏特拉？白天是烏特拉，白色是烏特拉，黑夜是等待烏特拉到來(lái)的過程，黑色是迎接烏特拉必要的手段。
六是賈玲執(zhí)導(dǎo)，沈騰主演的《你好，李煥英》。
《你好，李煥英》是一部好電影嗎？從技法上看，肯定不是，因?yàn)殡娪爸谐涑庵嘀赡鄣氖址ㄅc起承轉(zhuǎn)合。
從電影票房上看，《你好，李煥英》也不是一部好電影，因?yàn)樗戳恕短迫私痔桨?》太爛的光，比上不足比下有余。
但是從情感上看，《你好，李煥英》是一部好電影，因?yàn)槠械那楦惺钦鎸?shí)的，可以讓觀眾引起共鳴，并且看得懂，喜歡上。
七是追光團(tuán)隊(duì)的《白蛇2:青蛇劫起》。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，《青蛇劫起》與徐克的《青蛇》之間差了六個(gè)以上李連杰的《白蛇傳說(shuō)》。
但因?yàn)榻衲甑娜A語(yǔ)電影整體不佳，所以《白蛇2:青蛇劫起》也就由于同行的襯托成了一部好電影。
《青蛇劫起》本質(zhì)上是一部姬片，且比徐克的《青蛇》更明顯。
如小青不跳無(wú)池，是她不想忘記小白，小白舍命救小青，是她的執(zhí)念是小青，小青拼接骨釵，是她們之間的革命感情升華。
小青以為自己是學(xué)，小青以為自己是恨，其實(shí)都是對(duì)小白的愛，這個(gè)愛到最后她才明白，與徐克的《青蛇》中小青的模糊但清醒一致。
八是張子楓主演的《我的姐姐》，九是婁燁執(zhí)導(dǎo)，鞏俐主演的《蘭心大劇院》。
十是一群英雄參演的紀(jì)錄片《1950他們正年輕》，讓我們看到了“我們崇尚和平，我們不愿意戰(zhàn)爭(zhēng)，但我們也絕對(duì)不會(huì)投降。”
正是因?yàn)檫@種大無(wú)畏的精神，以及他們拼命期望的未來(lái)，才有了我們現(xiàn)在和平的生活，才有了華語(yǔ)電影的快速發(fā)展。
國(guó)產(chǎn)電影的未來(lái)，有了他們的付出，有了我們的努力，會(huì)更加的百花齊放，共勉之，為了我們的大國(guó)夢(mèng)。
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