《埃博拉前線》在創(chuàng)作上積極創(chuàng)新，開播即收獲超高口碑，讓觀眾看到了新時(shí)期“不一樣的主旋律”。
作者：圓子
由國(guó)家廣電總局重點(diǎn)指導(dǎo)的重大題材電視劇《埃博拉前線》目前正在北京衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視及騰訊視頻等網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)熱播。該劇由騰訊視頻出品，無止境文化承制，方芳、茅熠擔(dān)任總制片人，南柯為總編劇，楊文軍為總導(dǎo)演，羅晉、毛曉彤領(lǐng)銜主演，是“理想照耀中國(guó)—國(guó)家廣電總局慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播”劇目。
《埃博拉前線》以2014年中國(guó)援非醫(yī)療隊(duì)抗擊“埃博拉”病毒過程為素材，講述了中國(guó)援非醫(yī)療隊(duì)與病毒展開艱苦卓絕的戰(zhàn)斗，最終成功遏制病毒蔓延，完成援非醫(yī)療任務(wù)的故事。劇中既有中國(guó)醫(yī)生的無畏與擔(dān)當(dāng)，也有令人動(dòng)容的中非友誼。
《埃博拉前線》在創(chuàng)作上積極創(chuàng)新，對(duì)主旋律與復(fù)合類型化的融合進(jìn)行了有效探索，開播即收獲超高口碑，引發(fā)觀眾熱捧，讓觀眾看到了新時(shí)期“不一樣的主旋律”。
多線敘事，探索類型創(chuàng)新
即將回國(guó)的鄭書鵬，被中卡友好醫(yī)院里新收治的重癥病患攔住了歸國(guó)去路。幾經(jīng)調(diào)查，患者感染的正是被稱作“生命黑板擦”的埃博拉病毒?？ò屠麃喠⒓磫?dòng)了病毒傳播調(diào)查，并封鎖中卡友好醫(yī)院，鄭書鵬也發(fā)現(xiàn)，疫情的傳播始于空白點(diǎn)“神秘”的桑宜村……
劇集用多信息、快節(jié)奏的手法拉開故事序幕，完成了中國(guó)援非抗埃過程中的多面?zhèn)葘憽扔兄袊?guó)援非醫(yī)療隊(duì)與中卡友好醫(yī)院醫(yī)護(hù)人員攜手抗疫，也有當(dāng)?shù)鼐用穹雷o(hù)意識(shí)薄弱、文化風(fēng)俗不同帶來的觀念差異……信息密度逐漸加強(qiáng)。
在中國(guó)援非近60年歷程中，醫(yī)療援非持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)、跨度大、成績(jī)顯著。如何讓作品既不脫離大的歷史背景，又有藝術(shù)感染力？創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將作品融合醫(yī)療、災(zāi)難、推理等元素，讓主旋律作品在多線敘事中有新表達(dá)。
《埃博拉前線》設(shè)置了兩條敘述線：圍繞援非抗埃主題的主線，關(guān)乎生命拯救——隨著疫情蔓延，援非醫(yī)療隊(duì)既要克服人手短缺的困難，又要在醫(yī)療條件有限的情況下，與病毒搏斗，與時(shí)間賽跑。
具有戲劇性的副線，關(guān)乎和平正義——被武裝分子控制的黑鉆石產(chǎn)地桑宜村，是病毒傳播鏈條的空白點(diǎn)，華裔女記者何歡潛入這里進(jìn)行臥底調(diào)查，結(jié)識(shí)了前往桑宜村進(jìn)行調(diào)查的鄭書鵬。此時(shí)，多重危機(jī)都在肆虐侵?jǐn)_著鉆石礦區(qū)的村民。
劇中，即將歸國(guó)的鄭書鵬選擇留下，中國(guó)醫(yī)療隊(duì)增派新醫(yī)療力量加入，都是中國(guó)援非抗埃的情景再現(xiàn)；記者何歡冒著生命危險(xiǎn)進(jìn)入桑宜村進(jìn)行調(diào)查等橋段，則是藝術(shù)化的創(chuàng)作。
劇集播出后，前駐馬里、摩洛哥大使，前外交部非洲司司長(zhǎng)程濤表示，劇集吸收了2014年中國(guó)對(duì)非洲援助抗擊埃博拉疫情過程中的相關(guān)故事，其中穿插的鉆石走私等故事情節(jié)，烘托了主題，也讓故事更有亮點(diǎn)。
在“大事不虛，小事不拘”的敘事準(zhǔn)則下，這部劇既有主題表達(dá)，也有著類型化創(chuàng)新。
提煉人物，沉淀細(xì)節(jié)
作品能否立住，取決于故事內(nèi)容和講故事的方式，還需要立體豐滿的人物做支撐。
《埃博拉前線》遵循了抗擊埃博拉疫情的時(shí)間線，在創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)把中國(guó)援非近六十年間醫(yī)護(hù)人員精神凝聚到主要角色身上，塑造出了豐富、立體的形象。
劇中，鄭書鵬沉穩(wěn)幽默，但也有一些“職業(yè)病”。獨(dú)自來到桑宜村調(diào)查真相的他，身上有著醫(yī)護(hù)工作者的責(zé)任與仁愛之心；面對(duì)當(dāng)?shù)鼐用竦挠押脫肀?，不好回絕的他選擇背過身悄悄往身上噴消毒水。
追求新聞?wù)嫦嗟呐浾吆螝g，看似柔弱卻有著身處險(xiǎn)情敢打敢拼的果敢。
對(duì)待生命的尊重與敬畏，對(duì)待職業(yè)的忠誠(chéng)與熱愛，在馮剛、謝云虎、羅啟晗、何東等醫(yī)護(hù)人員身上亦有體現(xiàn)。他們改造中卡友好醫(yī)院、建立移動(dòng)檢測(cè)實(shí)驗(yàn)室、培訓(xùn)當(dāng)?shù)蒯t(yī)護(hù)人員……在援非抗埃工作中，踐行著中國(guó)醫(yī)療隊(duì)隊(duì)員救死扶傷的使命。
戲份不多但令人印象深刻的本地醫(yī)生“老蓋”，因搶救18號(hào)床病人被感染但仍心系患者；生活中的他會(huì)做加了老抽和木薯團(tuán)子的番茄炒蛋，喜愛中國(guó)名曲《梁?！非矣歇?dú)到見解。
這些角色交織在一起，勾勒出劇中鮮活的人物群像，也賦予了《埃博拉前線》一股直擊人心的力量。在制作團(tuán)隊(duì)看來，角色們的身上體現(xiàn)了醫(yī)生的職業(yè)本能——“偶爾治愈，常常幫助，總是安慰?！?/p>
于細(xì)節(jié)中展現(xiàn)事實(shí)與藝術(shù)
從熙來攘往的街道，設(shè)備齊全的中卡友好醫(yī)院，到簡(jiǎn)陋的木屋、路邊廢棄車輛、巨型獸骨，再到荒漠與草原相間的自然環(huán)境……《埃博拉前線》中具有帶入感的場(chǎng)景，一下將觀眾拉入了異域時(shí)空，故事也變得更加生動(dòng)。
這些呈現(xiàn)，源自于充足的案頭準(zhǔn)備工作。
創(chuàng)作前期，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了大量時(shí)間深入了解中國(guó)援非醫(yī)療隊(duì)的工作生活，先后去到塞拉利昂和坦桑尼亞，就當(dāng)?shù)厥袌?chǎng)、醫(yī)院、村落、漁港、街巷等地，醫(yī)療衛(wèi)生、傳統(tǒng)文化、風(fēng)土民情、自然風(fēng)貌等方面進(jìn)行調(diào)研，讓劇中環(huán)境、場(chǎng)景“有據(jù)可考”。
同時(shí)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)查閱了近千萬字資料，采訪了援非醫(yī)療隊(duì)的原工作人員、知名學(xué)者近百人次，在開機(jī)前做了大量文案工作，為創(chuàng)作提供堅(jiān)實(shí)、可信的內(nèi)容基礎(chǔ)。期間，共創(chuàng)作3稿劇本。
案頭工作準(zhǔn)備之余，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還在“物”和“人”的再現(xiàn)上進(jìn)行準(zhǔn)確把控。
“物”的方面，無論是醫(yī)院內(nèi)景、醫(yī)生宿舍還是周圍外景，美術(shù)團(tuán)隊(duì)嚴(yán)格參照當(dāng)年援非醫(yī)療隊(duì)所在的醫(yī)院進(jìn)行置景。劇中P3、P4的實(shí)驗(yàn)室的美術(shù)搭建、美術(shù)設(shè)計(jì)按照一比一進(jìn)行實(shí)景再現(xiàn)，同時(shí)劇中出現(xiàn)的P3、P4實(shí)驗(yàn)室也都是真正可使用的實(shí)驗(yàn)設(shè)備和器材。
“人”的方面，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)隨時(shí)與醫(yī)療專家溝通，甚至在拍攝現(xiàn)場(chǎng)也有醫(yī)生現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)，讓醫(yī)療設(shè)備擺放，實(shí)驗(yàn)設(shè)備具體流程操作，防護(hù)服穿戴細(xì)則，專業(yè)名詞使用等細(xì)節(jié)都做到正確且專業(yè)。
獨(dú)特的拍攝手法，也增強(qiáng)了作品的可看性。劇中，介紹環(huán)境的一鏡到底，讓作品擁有紀(jì)實(shí)風(fēng)格；在探針鏡頭的拍攝下，生動(dòng)地呈現(xiàn)了厚厚的防護(hù)服后面醫(yī)療隊(duì)員們汗如雨下、毛孔翕張的細(xì)節(jié)狀態(tài)；頭盔攝像機(jī)的使用，則構(gòu)建起人物第一視角，代入劇情中的緊張氛圍。
作為“中非影視合作創(chuàng)新提升工程”合作合拍項(xiàng)目，《埃博拉前線》展現(xiàn)了中國(guó)醫(yī)生的堅(jiān)毅勇氣和成功遏制病毒蔓延背后的中國(guó)效率，以及危難時(shí)刻選擇與非洲人民休戚與共的人類命運(yùn)共同體理念。
接下來，劇中醫(yī)療救治、案件追查等多條線索如何進(jìn)一步展開，值得期待。
編輯 | 葉晨瑋 張娜
責(zé)任編輯：
