文 | 安妮特
編輯 | 安妮特
12月初，兩部馬伯庸IP改編的影視作品先后與觀眾見面。
截止8日，上映五天的電影《古董局中局》每日票房登頂，已累計(jì)超過(guò)兩億票房。另一邊，愛(ài)奇藝獨(dú)播的《風(fēng)起洛陽(yáng)》連續(xù)七天奪得貓眼熱度日冠，愛(ài)奇藝熱播榜排名第二，豆瓣開分7分，超過(guò)了《古董局中局》的6.4分。
當(dāng)然，作為愛(ài)奇藝S級(jí)自制項(xiàng)目，《風(fēng)起洛陽(yáng)》的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手并非“同宗同源”的《古董局中局》。從時(shí)間維度來(lái)看，是先后在騰訊上線的《斛珠夫人》和優(yōu)酷上線的《女心理師》，這場(chǎng)2021年末的平臺(tái)收官大戲，被祭出的《風(fēng)起洛陽(yáng)》早就“預(yù)訂爆款”。而從IP開發(fā)維度來(lái)看，同一原著作者、同一朝代背景、同一類型、同樣擁有一線流量小生加盟的《風(fēng)起洛陽(yáng)》與2019年爆款《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的正面PK，不可避免。
相對(duì)于當(dāng)年大膽啟用易烊千璽的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，《風(fēng)起洛陽(yáng)》里啟用王一博、宋茜兩位偶像藝人，一方面加大了《風(fēng)起洛陽(yáng)》的“流量”效應(yīng)，一方面也增添了許多不必要的畫外音，諸如粉絲對(duì)公眾話語(yǔ)平臺(tái)的控評(píng)，以及彈幕上一味自帶濾鏡的好評(píng)，都會(huì)影響普通觀眾對(duì)劇集本身的判斷力。
那么，《風(fēng)起洛陽(yáng)》究竟行不行？
總體來(lái)說(shuō)，瑕不掩瑜。
01
布景獲贊，錢沒(méi)白花
《風(fēng)起洛陽(yáng)》的最大亮點(diǎn)，在于它“奢華”的布景，盡顯盛唐之壯觀。
據(jù)悉，雖不在洛陽(yáng)實(shí)景拍攝，但劇組共復(fù)原100多處場(chǎng)景，4萬(wàn)多平方的布景占地，動(dòng)用群眾演員2.5萬(wàn)人次、服化道2萬(wàn)余組，對(duì)洛陽(yáng)進(jìn)行了“GPS地圖式”掃描，顯示出其陣勢(shì)之大。
《風(fēng)起洛陽(yáng)》
大到觀眾無(wú)法忽視，滿眼看到的都是“錢”砸出來(lái)的大制作，盛唐繁華的街景已是常規(guī)操作，無(wú)需贅述，《風(fēng)起洛陽(yáng)》中呈現(xiàn)的“奇觀”才是真正拔高劇集布景制作門檻的重點(diǎn)所在。
壯觀、精美，還要耳目一新，首推聯(lián)昉內(nèi)部那座懸置半空的巨型水晶佛頭。在官方公布的資料中，《風(fēng)起洛陽(yáng)》道具組組長(zhǎng)翁侃介紹道：“那個(gè)佛頭做了大概兩個(gè)月，每一個(gè)石頭都是用水晶按照石子的樣子去做的，每一根鋼絲都有編號(hào)，整個(gè)佛頭有兩千四百根鋼絲，吊錯(cuò)一根整個(gè)佛頭就全亂了，佛頭能旋轉(zhuǎn)，每個(gè)角度看出來(lái)又不一樣?！?/p>
《風(fēng)起洛陽(yáng)》
由于唐朝包容的大國(guó)姿態(tài)，長(zhǎng)安城成為一座國(guó)際化大都市，早中期海納百川、包羅萬(wàn)教，佛像在當(dāng)時(shí)十分流行，所以在《風(fēng)起洛陽(yáng)》中，隨處可見大大小小不同材質(zhì)的佛像。但這一尊水晶佛頭，它成為了聯(lián)昉很重要的標(biāo)志性景觀，增加了該組織的神秘性，也是《風(fēng)起洛陽(yáng)》頗具創(chuàng)新的道具創(chuàng)造，令人過(guò)目不忘。
再次是劇中百里弘毅監(jiān)工修建的“天堂”，雖然目前只有幾場(chǎng)戲被鏡頭短暫帶過(guò)，但這座高聳的禮佛堂仍然讓人心生敬畏。
“天堂”在歷史中真實(shí)存在，又名功德堂，通天塔，通天浮屠，公元689年由武則天建于神都洛陽(yáng)，寓意“至高無(wú)上之堂”，徐克導(dǎo)演的電影《狄仁杰之通天帝國(guó)》中的通天浮屠也正是以此為原型。這一建筑與歷史映照，不僅交代了百里家所在工部的職能所在，同時(shí)也象征著劇中圣人“通天”的權(quán)力。
此外，比起同為馬伯庸IP改編的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，其中靖安司通過(guò)“大望樓”登高望遠(yuǎn)發(fā)送暗號(hào)的情報(bào)傳送方式，《風(fēng)起洛陽(yáng)》中身為圣人耳目的聯(lián)昉在情報(bào)收集上，雖然同樣沿用上下線關(guān)系層層傳報(bào)，但最終匯總到聯(lián)昉時(shí)的機(jī)關(guān)設(shè)計(jì)十分精巧，自動(dòng)機(jī)械化平添幾分金屬感，顯示出聯(lián)昉的高效及更趨于冷靜、高級(jí)的情報(bào)處理系統(tǒng)。
《風(fēng)起洛陽(yáng)》聯(lián)昉
除卻上述幾點(diǎn)“奇觀”，《風(fēng)起洛陽(yáng)》在其它布景上對(duì)大唐的展示也算到位，諸如對(duì)大量燭火的使用，在這一點(diǎn)上，《刺客聶隱娘》《妖貓傳》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》幾部以唐朝為背景的作品中，燭火均是其中的重要布景之一，只不過(guò)《風(fēng)起洛陽(yáng)》顯得更為“鋪張”。
從觀眾對(duì)布景的反饋來(lái)看，制作方的錢肯定是花到位了，可以看出下的功夫和野心所在，但這就導(dǎo)致另一個(gè)問(wèn)題的出現(xiàn)，大唐盛世的還原固然重要，“奇觀”固然矚目，但如果觀眾的注意力全程被此帶走，是否布景就有了喧賓奪主的嫌疑？這或許是日后古裝大制作都需要不斷反思的一個(gè)問(wèn)題。
02
豆瓣評(píng)分相差1.2， 差在哪里？
《風(fēng)起洛陽(yáng)》豆瓣開分7.0，13.3萬(wàn)人打分。與微博廣場(chǎng)、彈幕一水兒的好評(píng)不同的是，其評(píng)分著實(shí)與預(yù)期相差了一截。
在古裝懸疑題材戲中，唐朝與宋朝的作品最多，多為探案類型，其中宋朝的代表作有《洗冤錄》《少年包青天》《大宋提刑官》，不包含續(xù)集，豆瓣評(píng)分均在8分以上，《大宋提刑官》更是高達(dá)9.3分，天花板一樣的存在；而唐朝探案劇中，也有豆瓣9分的《神探狄仁杰》作為標(biāo)桿。
這幾部劇年代稍遠(yuǎn)，暫且不表，《風(fēng)起洛陽(yáng)》無(wú)法回避的是與8.2分的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》相對(duì)比。
如果布景質(zhì)量已經(jīng)做到了持平甚至升級(jí)，那么《風(fēng)起洛陽(yáng)》這1.2分究竟差在哪里？筆者反復(fù)看了兩部作品，以及各自豆瓣的長(zhǎng)短評(píng)論，大概總結(jié)了以下幾點(diǎn)。
首先是故事。
同為馬伯庸作品改編，兩部劇都做到了圍繞案件的快節(jié)奏推進(jìn)，通過(guò)破案展現(xiàn)了長(zhǎng)安城的權(quán)力機(jī)構(gòu)、建筑構(gòu)造，構(gòu)建了一個(gè)相對(duì)完整的世界觀。
但快節(jié)奏也分好壞，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》由于時(shí)間的限制，形成了對(duì)主角和觀眾的壓迫性，就像那根計(jì)時(shí)兩個(gè)時(shí)辰的檀香，一旦燒完，主角將面臨重大困境，所以找到真相成為迫在眉睫的事情，一條主線一走到底，同時(shí)，途中還會(huì)不斷出現(xiàn)新的困境急需解決。
可以看到劇中每個(gè)人物都是匆忙且刻不容緩的，不時(shí)擊響的報(bào)時(shí)大鼓不斷提醒著觀眾時(shí)間的流逝，他們自會(huì)為主角擔(dān)憂，這就造成了步步緊逼的觀劇體驗(yàn)?？旃?jié)奏完全服務(wù)于劇情。
《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》劇照
反觀《風(fēng)起洛陽(yáng)》，雖然不以時(shí)間概念為主要限制設(shè)定，但主角高秉燭最初也曾承諾十日內(nèi)找到真兇。首先，相較“十二時(shí)辰”而言，“十天”確實(shí)相對(duì)寬松，無(wú)法帶給觀眾更多的緊張感。此外，隨著劇情的推動(dòng)，我們發(fā)現(xiàn)沒(méi)有任何人或者行為提醒這一時(shí)間生死線，時(shí)間的迫切被遺忘，被消解。
同時(shí)，《風(fēng)起洛陽(yáng)》三線并行，視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換大大降低了觀眾對(duì)案件一氣呵成的跟隨欲，它的快節(jié)奏體現(xiàn)在三個(gè)主角各自出發(fā)，匯合，再打一架，逃出重圍，喘一口氣，奔赴下一個(gè)目的地。
但三人各自的破案細(xì)節(jié)卻并未坐實(shí)，主角的危機(jī)通過(guò)不斷出現(xiàn)的炫酷打斗戲簡(jiǎn)單粗暴地解除，危機(jī)沒(méi)有持續(xù)累積，沒(méi)有層層加重，主角喘息的同時(shí)，觀眾也會(huì)喘息，喘息過(guò)后，對(duì)重新建立的新危機(jī)已經(jīng)喪失了期待，因?yàn)樗麄冎老乱淮瓮ㄟ^(guò)審美疲勞的打斗，主角一定又會(huì)化險(xiǎn)為夷。
《風(fēng)起洛陽(yáng)》劇照
再來(lái)說(shuō)人物，人物是故事的核心，劇情要靠人物推動(dòng)。
《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中，雷佳音飾演的張小敬出場(chǎng)便是一名死囚犯，在神童李必的口中，他是“熟知長(zhǎng)安明暗黑白規(guī)矩，通三教九流，懂多方語(yǔ)言，勝心重，有牽掛，想活”，張小敬的能力、性格、欲望，寥寥數(shù)語(yǔ)便被清晰地勾勒出來(lái)。
在李必眼中，“想活”是張小敬唯一且終極的欲望，死囚犯的身份讓他只能目標(biāo)明確、不擇手段、孤注一擲，觀眾從一開始就信了這一形象，并能夠與之共情。通過(guò)案件的不斷推進(jìn)，張小敬內(nèi)心深處的道義逐漸顯露，人物弧光顯現(xiàn)，他本人身負(fù)的大案也逐漸揭秘，觀眾此時(shí)對(duì)他已經(jīng)深信不疑，并產(chǎn)生最大程度的移情。這便是這一人物塑造的成功。
《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》張小敬
易烊千璽飾演的李必被稱為“神童”，一開始就亮明自己的野心，輔佐太子繼承皇位，自己成為宰相，造福大唐百姓。在這一欲望驅(qū)使下，他力保靖安司，可以跪敵人、受折辱，通過(guò)幾場(chǎng)解決靖安司重大危機(jī)的戲展現(xiàn)了自己的謀略和堅(jiān)毅，甚至不惜賭上前程為張小敬換取更多的時(shí)間，以保長(zhǎng)安一日太平。心思縝密、能屈能伸、有勇有謀，李必與張小敬各司其職，相互配合，缺一不可。
《風(fēng)起洛陽(yáng)》中，黃軒飾演的高秉燭在形象上向雷佳音靠攏，但他的終極目標(biāo)是復(fù)仇，且已經(jīng)追兇五年，比起“想活”，迫切性又要遜色一籌。高秉燭的人物困境來(lái)自于被通緝，以及被自己的出生地不良井排斥，但從劇中我們看到的是，由于宋茜所飾的內(nèi)衛(wèi)官員武思月的保送，高秉燭幾乎一路出入自由，通緝犯的危機(jī)被消解，而不良井，更是一個(gè)動(dòng)不了高秉燭的地方。
《風(fēng)起洛陽(yáng)》高秉燭
王一博飾演的百里弘毅，“吃貨”人設(shè)，擅百工機(jī)巧，但在破案過(guò)程中，這兩個(gè)特點(diǎn)幾乎沒(méi)有發(fā)揮任何效用?！盀楦笀?bào)仇”的人物動(dòng)機(jī)尚且扎實(shí)，但困境不足，人物塑造單薄。
同樣單薄的還有武思月，武力值超群，權(quán)力運(yùn)籌在握，加入了一點(diǎn)與高秉燭的感情線，憑借對(duì)其職責(zé)的信念和對(duì)高秉燭的情感推動(dòng)破案，人物危機(jī)為零。
人物塑造的欠缺，導(dǎo)致他們成為了劇情推動(dòng)的工具人，觀眾無(wú)法與人物共情，破案細(xì)節(jié)不扎實(shí)，只靠最終對(duì)反派大boss的猜想來(lái)吊胃口，那么再快的節(jié)奏也無(wú)法逃脫被觀眾快進(jìn)的局面。
《風(fēng)起洛陽(yáng)》百里弘毅
第三來(lái)說(shuō)說(shuō)演技。演技問(wèn)題是觀眾吐槽最多的地方。
《風(fēng)起洛陽(yáng)》中王一博和宋茜的臺(tái)詞功底確實(shí)還要下苦功，表演層面的核心問(wèn)題是平面化、單一化，缺少層次和情感遞進(jìn)。不一樣的是，王一博心中努的勁太少，宋茜則是鉚得太足，所以具體體現(xiàn)出來(lái)就是一個(gè)全程“面癱”，一個(gè)“怒目圓睜”，雖說(shuō)不是絕對(duì)拉胯，但讓觀眾注意到了，就會(huì)讓觀眾出戲。
加之在其他演員的襯托下，如不怒自威的圣人飾演者詠梅、面對(duì)圣人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的高升飾演者馮暉，以及十分出彩的喜劇擔(dān)當(dāng)白浪飾演者蔣龍等，兩位偶像藝人的問(wèn)題就更加明顯了。
《風(fēng)起洛陽(yáng)》圣人
最后簡(jiǎn)單談?wù)勆{(diào)和視聽問(wèn)題?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》的實(shí)景原色調(diào)十分寫實(shí)，增加了現(xiàn)實(shí)感和粗糲感，而《風(fēng)起洛陽(yáng)》的調(diào)色則更加“偶像劇”化，配樂(lè)也堆得過(guò)滿，意在追求唯美和調(diào)動(dòng)觀眾緊張的情緒。
這里提出一個(gè)更高標(biāo)準(zhǔn)，在《刺客聶隱娘》中，導(dǎo)演侯孝賢對(duì)光影的追求是極致的，常常為了一陣風(fēng)、一束光等待半日，同時(shí)，大量風(fēng)吹葉動(dòng)的聲音、鳥鳴聲等大自然真實(shí)的“樂(lè)章”成為了影片的一部分，用最寫實(shí)的手法拍出了最寫意的畫面。對(duì)劇集作品來(lái)說(shuō)，無(wú)法苛求，但可以借鑒和學(xué)習(xí)。
《刺客聶隱娘》劇照
風(fēng)起于洛陽(yáng)，這陣大風(fēng)是大IP+大制作，確實(shí)足以吸引觀眾的加入，但從來(lái)不是讓觀眾買單的核心所在。《風(fēng)起洛陽(yáng)》差的這1.2分，不冤，留給以后的古裝大戲思考的命題是，這陣大風(fēng)該歸于何處？
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