《風(fēng)起洛陽(yáng)》從開(kāi)播到現(xiàn)在，戲外的故事遠(yuǎn)比戲劇本身精彩。
各種撕番位層出不窮，都屬于公說(shuō)公有理，婆說(shuō)婆有理，各執(zhí)一言，互不相讓。
至于《風(fēng)起洛陽(yáng)》這部劇好像顯得沒(méi)有多少人在乎了。
本來(lái)馬伯庸的小說(shuō)充滿了離奇莫辨，也有大場(chǎng)面、大場(chǎng)景，可是活脫脫地被他人的流量奪去了目光。
他們?cè)诰W(wǎng)上演繹了不少鬧劇，也給《風(fēng)起洛陽(yáng)》帶來(lái)了不少熱度，只可惜都是負(fù)面，沒(méi)有一絲正面。
劇中的主演黃軒，被另外兩位襯托得像一個(gè)影帝。
不論是眼神的轉(zhuǎn)變，還是情緒的變化，黃軒都拿捏得十分到位，這并不是黃軒的演技有多么精湛，而是沒(méi)有對(duì)比就沒(méi)有傷害。
宋茜飾演的武思月，放下名門貴族身份，進(jìn)入朝廷內(nèi)衛(wèi)，為的是一展抱負(fù)。
這樣的角色應(yīng)該表現(xiàn)出她的堅(jiān)韌與決絕，有巾幗不讓須眉的氣勢(shì)，有恪盡職守全力以赴的能力。
可是在宋茜的演繹下，武思月就像一個(gè)從偶像劇中走出來(lái)的小姑娘，沒(méi)有英姿颯爽，反而多了些嬌柔做作。
看她的戲就像看一個(gè)明星在走過(guò)場(chǎng)，走兩步回個(gè)頭，再看鏡頭，一場(chǎng)戲就演完了，完全不懂為什么要回頭。
王一博飾演的百里弘毅與宋茜飾演的武思月一時(shí)瑜亮，堪稱我龍鳳雛。
百里弘毅木石之心卻有經(jīng)天緯地之才，他的一舉一動(dòng)都牽扯著整個(gè)洛陽(yáng)的走向，因?yàn)樗丫砣肓寺尻?yáng)這趟渾水。
夸的方面大家說(shuō)得很多了，我想談?wù)勍跻徊┭菁加心男┛梢愿倪M(jìn)的地方。
他的未來(lái)應(yīng)該變得可期，而不是停滯不前，他的未來(lái)應(yīng)該打破規(guī)則，成為一個(gè)有流量、有演技的好演員。
演技是演員的立身之本。
判斷一個(gè)演員是否有這個(gè)本事，一般看他歸類于哪一個(gè)表演流派，表演分為方法派、表現(xiàn)派、體驗(yàn)派。
表現(xiàn)派是在理解角色的基礎(chǔ)上，通過(guò)外在的表現(xiàn)形式突顯人物的個(gè)性。
在《風(fēng)起洛陽(yáng)》百里弘毅這個(gè)角色的身上可以看到王一博的進(jìn)步，從《理想照耀中國(guó)》到《風(fēng)起洛陽(yáng)》，王一博至少做到了“理解”二字。
他在劇中的面無(wú)表情，不是所謂的沒(méi)有演技。
而是基于對(duì)角色的理解，百里弘毅似木似石，外冷內(nèi)熱，看起來(lái)不近人情。
其實(shí)他有一個(gè)自己的世界，在心扉未打開(kāi)之前，他的內(nèi)心對(duì)外界是抗拒的，所以他拒絕一切情感，以免自己的木石之心給他人帶來(lái)傷害。
那么怎么來(lái)表現(xiàn)出百里弘毅的這種“拒絕”呢？
通過(guò)“冷”，以冰霜之寒迎接萬(wàn)事萬(wàn)物，讓他人感受到他被冰封的情緒。
既然情緒被冰封了，表情自然就沒(méi)有了，不論是劇中角色，還是觀眾都能從百里弘毅的臉上看到這種“冰”。
這個(gè)角色后期肯定會(huì)有反轉(zhuǎn)的。
因?yàn)樗姆蛉肆挥盟臒崛诨怂睦洌倮锖胍阋簿筒槐卦倜鏌o(wú)表情了，更多的是幸福與快樂(lè)。
王一博的演法大抵接近表現(xiàn)派，如果后期能看到百里弘毅的變化，那這個(gè)角色就立住了，因?yàn)楹笃谛枰嗟耐庠诒憩F(xiàn)形式突出人物個(gè)性。
體驗(yàn)派是把自己變成角色。
想人物所想，思人物所思，努力進(jìn)入人物，然后表現(xiàn)出人物的情感。
在《風(fēng)起洛陽(yáng)》中王一博有沒(méi)有把自己變成百里弘毅呢？從他與柳然的那場(chǎng)盛大的婚禮中就可以看出來(lái)。
百里弘毅是一個(gè)什么樣的人？
他精通術(shù)法，并為之癡迷，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是他是一個(gè)理工男，腦子里只有技術(shù)，女人什么的都是阻撓他拔刀的障礙。
可是百里弘毅為了父親，為了家族，他還是接受這場(chǎng)他不同意的婚禮，在儀式上，百里弘毅面露不悅，但他強(qiáng)裝鎮(zhèn)定，以不動(dòng)聲色應(yīng)對(duì)萬(wàn)變。
所以我們看到婚禮上的百里弘毅的表情沒(méi)有什么變化。
因?yàn)檫@個(gè)角色在那個(gè)場(chǎng)景里就需要什么都沒(méi)有，因?yàn)樗[藏自己的情緒。
他很清楚自己所擔(dān)負(fù)的已不是一個(gè)人的快樂(lè)，而是整個(gè)百里家的興衰，可再苦再難的痛苦都要藏在心底。
所以他努力壓制心底的千愁萬(wàn)緒，而臉上又要風(fēng)淡云輕，不讓人看出來(lái)他流露的感情，以免人設(shè)崩掉。
這就是百里弘毅的臉上沒(méi)有情緒波動(dòng)的根本原因。
畢竟他的難已被他在心里給消化了，等反饋到臉上的時(shí)候，早已沒(méi)了氣力。
因?yàn)閺男牡侥樀倪^(guò)程，百里弘毅早已掙扎了千百遍，所以我們除了可以看到他的冷之外，還可以看到他的累，因?yàn)樗粋€(gè)人承擔(dān)了太多。
百里弘毅這一點(diǎn)，與王一博很相似，兩個(gè)人都是外冷內(nèi)熱的典型。
外界對(duì)他們的打擾，他們需要分析，所以給人不那么平易近人的觀感，相較于表現(xiàn)派，王一博演的百里弘毅更接近于體驗(yàn)派。
方法派是體驗(yàn)派的延續(xù)與補(bǔ)充。
情感是通過(guò)自身內(nèi)在情緒而爆發(fā)出來(lái)的，不是簡(jiǎn)單地與角色保持一致，這樣的表演更加細(xì)膩、真實(shí)、飽滿。
這一流派的影子，目前在王一博飾演的百里弘毅身上還沒(méi)有看到。
需要等到他與梁朝偉演的《無(wú)名》上映后才能知曉，因?yàn)殡娪昂碗娨晞∈莾煞N不同的體系。
王一博現(xiàn)在需要做的是從氣質(zhì)型演員轉(zhuǎn)變?yōu)楸硌菪脱輪T。
因?yàn)閷?duì)于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，觀眾更希望下一次見(jiàn)到的王一博是延續(xù)和補(bǔ)充了百里弘毅。
這就是我的春秋筆法，看出什么，咂摸出什么味，全憑自己的觀感，至于演技部分，仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智。
責(zé)任編輯：
