《閉上眼睛看電影》是阿郎的第四本電影方面的書籍，第一本書叫《并指如刀：阿郎看電影》，是他作為電影媒體主編十幾年卷首語的合集。需要注意的是，這不是一本電影評(píng)論性質(zhì)的合集，而是一部關(guān)于電影的雜文。集中討論的是在中國電影崛起的十幾年時(shí)間里，發(fā)生在工業(yè)內(nèi)外的各種現(xiàn)象、創(chuàng)作與票房等等的觀察和思考，甚至結(jié)合了事發(fā)當(dāng)時(shí)的一些社會(huì)現(xiàn)象。第二本書叫《春天對(duì)櫻桃樹做的事》，是他在雜志欄目《情愛參考》的合集，主要針對(duì)電影史上不可忽視的情愛類型電影，按照國別、時(shí)間進(jìn)行了梳理，并以最接近于現(xiàn)在的方式，重新回看了這些經(jīng)典的現(xiàn)代化意義。而《晚安，人類》是他第一部真正意義上的完全自由的影評(píng)集合，寫的非常自我，把閱讀者當(dāng)成對(duì)電影有很多積累的同類，在細(xì)節(jié)和觀點(diǎn)中間大開大合。到了這部《閉上眼睛看電影》，阿郎開始考慮普通讀者的閱讀習(xí)慣和對(duì)電影的理解需求，不再避諱很多基礎(chǔ)的鋪墊，注重一些梯凳的搭建，但仍然堅(jiān)持了一貫的犀利視角和人文厚度。之所以起了這樣一個(gè)怪怪的書名《閉上眼睛看電影》，是因?yàn)橄脒^這本書，和讀者一起發(fā)現(xiàn)“電影有睜開眼睛可以看到的美，也應(yīng)該有閉上眼睛才能看到的美”。
所以，《閉上眼睛看電影》非常注重電影的選取，就上映年代而言，書中所選取的電影是以2000年為界，這也就意味著，這些電影大多數(shù)都是影迷耳熟能詳?shù)淖髌?，比如[臥虎藏龍]、[指環(huán)王]、[蝙蝠俠之黑暗騎士]。如何能在眾多已有的解讀中發(fā)現(xiàn)新的密碼，是這本書需要面對(duì)的。阿郎在序言中說，“我選擇的這些電影，是若干種擁抱這個(gè)時(shí)代的姿勢，是屬于我們這個(gè)時(shí)代的愛與怕，是2000年后應(yīng)該被記住的新經(jīng)典電影。也只有出現(xiàn)了它們，我們才會(huì)說，電影史仍然生生長流。”
導(dǎo)演賈樟柯在《閉上眼睛看電影》的推薦序言里說，“我們需要觀點(diǎn)犀利且品味多元的應(yīng)影評(píng)人”。姚晨說“阿郎是真正懂電影的人”。張譯說，“阿郎是我多年來心目當(dāng)中認(rèn)為最好的電影評(píng)論專家”。郭帆說“阿郎是一個(gè)愿意相信電影里有大象的人”。史航說他希望“昨天和前天的經(jīng)典早一點(diǎn)被界定”。周黎明說，做這件事，“阿郎是再適合不過的人”。
《閉上眼睛看電影》分為“導(dǎo)演的答案”、“傳統(tǒng)的再造”、“表演的化境”、“敘述的花招”、“技術(shù)的突破”、“類型的破壁”、“光影的奇功”和“現(xiàn)實(shí)的高光”等八個(gè)維度。在“導(dǎo)演的答案”里，阿郎寫[瘋狂的麥克斯4：狂暴之路]，說“這樣一部架空現(xiàn)實(shí)世界的廢土電影，如何給出真實(shí)的震撼，答案就是，像拍攝一部紀(jì)錄片那樣去拍攝一部廢土電影。越是假的設(shè)定，越要實(shí)景拍攝?！卑⒗蓪慬臥虎藏龍]，“這是一部跨越了文化差異的電影，導(dǎo)演李安巧妙地選取了一系列意象，在東西方兩套符號(hào)系統(tǒng)中分別形成了完整的意義鏈條，讓不同背景下的觀眾都能產(chǎn)生自己的理解?！北热纾瑬|方人看[臥虎藏龍]是一部武俠片，西方人看到的是一部偵探片。同樣都是竹林打斗，東方人看到的義，西方人看到的是欲。
在“傳統(tǒng)的再造”里，阿郎寫[天水圍的日與夜]如何實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)戲劇沖突的叛逆，將[大佛普拉斯]的創(chuàng)新，放置在影史的三次電影運(yùn)動(dòng)之中，并對(duì)其可能產(chǎn)生的影響和未來表達(dá)了擔(dān)憂。在對(duì)愛情電影[阿黛爾的生活]解析里，他寫愛情中的動(dòng)物性，“在愛情里，動(dòng)物性讓人越走越近，而人性，讓兩個(gè)人越走越遠(yuǎn)?！?/p>
在“敘事的花招”里，作者聚焦于在敘事層面上膽大妄為的舉動(dòng)，比如作為一部探案電影，[殺人回憶]竟然沒有找到兇手。[美麗心靈的永恒陽光]講的是愛情，但別的愛情電影講述的是最后兩個(gè)人怎么在一起，而本片講述的是兩個(gè)人怎么不在一起，作者說，“愛情的殘酷之處，你變得重要，不一定是因?yàn)槟闶悄悖且驗(yàn)槟愠闪宋业囊徊糠?。不想失去你，不一定因?yàn)槟闶俏业模且驗(yàn)槟憧赡艹蔀閯e人的?！?/p>
在“類型的破壁”里，阿郎不單單講述了[諜影重重》是如何制造出“子彈一樣的節(jié)奏感”，更是比對(duì)了諜戰(zhàn)片的演變，“和詹姆斯·邦德和伊森·亨特一樣，[諜影重重]系列里的杰森·波恩仍然橫生了一副超級(jí)英雄的不死身軀，但007們是華麗，波恩是樸素，007是寫意，波恩是寫實(shí)，007是英雄主義的華美詠嘆，波恩是小人物的質(zhì)樸紀(jì)錄。007的飾演者選擇的是肖恩·康納利、皮爾斯·布魯斯南這類英倫紳士，他們永遠(yuǎn)是人群里最耀眼的一個(gè)。而波恩選的是馬特·達(dá)蒙這種藍(lán)領(lǐng)氣質(zhì)的美國小子，需要扔進(jìn)人群立即就被淹沒。007只穿最好的英國手工西裝，喝“搖勻，不要攪拌”的馬提尼，波恩穿的是一件破毛衣，凍得瑟瑟發(fā)抖。007就是從20樓跳下，也是毫發(fā)無傷，波恩經(jīng)常摔得一瘸一拐。在[擇日而亡]里，007用擊劍的方式，優(yōu)雅地解決對(duì)手。在[諜影重重]里，波恩只能操起一支圓珠筆、一本雜志或者是一條毛巾，和人對(duì)峙?！?/p>
事實(shí)上，作者的解讀目標(biāo)除了一些在大眾中廣泛流傳的電影，還有一些相對(duì)小眾的的片子，選擇的標(biāo)準(zhǔn)就是好看，比如[我不在那兒]。這一部有關(guān)于鮑勃·迪倫的電影，但這部電影的偉大意義在于，用了七個(gè)演員飾演了不同時(shí)期的鮑勃·迪倫，除了希斯·萊杰等人之外，還有女演員凱特布·布蘭切特，甚至還有一個(gè)黑人小男孩。相對(duì)于其他傳記電影更在意形象上的像和不像以外，本片更在意所描述人物精神上的共通。
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