文 | 表姐
讓人百刷不厭的國(guó)產(chǎn)劇有哪些？
每每看到這類問(wèn)題，評(píng)論區(qū)的回答一定有《后宮·甄嬛傳》。
十年前，《甄嬛傳》在各大衛(wèi)視輪番播出，收視爆棚，一度火到歐美日韓前來(lái)購(gòu)買(mǎi)版權(quán)。
承《甄嬛傳》引領(lǐng)的“宮斗風(fēng)”，這十年來(lái)國(guó)內(nèi)的宮斗劇出過(guò)不少，但真正經(jīng)久不衰的只有《甄嬛傳》。
這十年來(lái)，上至中老年阿姨下至年輕中學(xué)生，三不五時(shí)就要打開(kāi)這部劇“過(guò)過(guò)情關(guān)”，以至于《甄嬛傳》成為了一門(mén)學(xué)問(wèn)，誕生出了無(wú)數(shù)“甄學(xué)家”。
如果說(shuō)《金枝欲孽》是宮斗劇開(kāi)山鼻祖，那么《甄嬛傳》肯定是宮斗劇的另一個(gè)高峰。
01
所謂“宮斗”，有形的是紫禁城那四四方方的一片天。皇家宮苑，天子近旁，能進(jìn)到宮里來(lái)是多少人眼中的好福氣。
當(dāng)秀女們排著隊(duì)扭著腰肢走進(jìn)皇宮等著皇上挑選時(shí)，像甄嬛那樣希望被撂牌子的還在少數(shù)，大多數(shù)人都盼望著一朝得選，光耀門(mén)楣。
《紅樓夢(mèng)》中元春說(shuō)，這是不得見(jiàn)人的去處，但能像她那樣有機(jī)會(huì)省親的已經(jīng)是少數(shù)。
大多數(shù)人自打入宮就再?zèng)]回家的機(jī)會(huì)，《甄嬛傳》中也就只有華妃、甄嬛這樣得寵的嬪妃才能和家人見(jiàn)見(jiàn)面。
秀女被賜花，成為宮中嬪妃，往后的歲月里，她們便只能圍繞著一個(gè)男人打轉(zhuǎn)。
有形的紫禁城宮墻，囚禁著她們的身體。
無(wú)形的封建牢籠，幽禁著她們的靈魂。
坐在皇位上的那個(gè)男人，左右著她們的生活。
她們的衣食住行仰仗于他，她們的愛(ài)恨榮辱取決于他，就連她們乃至她們?nèi)宓男悦急荒媚笤谒种小?/p>
而她們所處的時(shí)代所接受的思想都讓她們把這當(dāng)做是理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖隆?/p>
身在局中，誰(shuí)都難以置身事外。
名望、尊嚴(yán)、物質(zhì)、情感、權(quán)力……心系這其中的任何一種都注定了她們被困其中，永難解脫。
每一個(gè)妃嬪身上承載的都是母家的榮辱，她們的位份升遷關(guān)系到的是全族的興旺。
就連祺貴人這樣無(wú)腦輕狂的“二貨”，被亂棍打死時(shí)也會(huì)為了保住母家而閉緊嘴巴，不供出指使者。
皇后殘害子嗣，太后卻睜一只眼，閉一只眼，僅僅是因?yàn)榛屎蟪錾頌趵抢希碇竽讣业臉s耀。
華妃身世顯赫，性格驕縱，懟天懟地，但對(duì)皇上的愛(ài)讓她盲了心智，臨到了才知道害自己終生的就是自己的枕邊人。
安陵容出身卑微，拼盡全力往上爬，她為的是不被人言語(yǔ)輕賤，不被人忽視在角落，不被人在大冬天克扣份例，連取暖的碳都沒(méi)有。
人在世上，都有欲望。
在封建帝制的傾軋下，不管多本能的欲望都會(huì)將人困在牢籠，就連只想明哲保身，安穩(wěn)度日的敬妃，在宮中也只能數(shù)著磚頭度過(guò)漫漫長(zhǎng)夜。
宮中的女人多，宮中的夜漫長(zhǎng)，縱使光鮮亮麗，揚(yáng)眉吐氣，在別人看來(lái)是數(shù)不盡的風(fēng)光和恩寵，但畫(huà)地為牢，內(nèi)心的苦楚也只有自己知道。
若要提名《甄嬛傳》中最受人喜愛(ài)的角色，除了主角甄嬛，名列前茅的一定還有沈眉莊。
這兩個(gè)角色的共同點(diǎn)在于——
她們都以自己的方式跳出了那座牢籠。
就像是一場(chǎng)游戲——
甄嬛是“老娘要贏”，眉莊則是“老娘不玩了”。
甄嬛的方式是在規(guī)則中一步步往上爬，讓自己成為權(quán)力本身。
眉莊則是完全超然于規(guī)則之外，寧可枝頭抱香死，不曾吹落北風(fēng)中。
唯有無(wú)視才是最高級(jí)的蔑視，這群被封建枷鎖所脅迫的女人，只有沈眉莊短暫的獲得過(guò)心靈上的自由。
02
宮斗劇——
“宮”是舞臺(tái)，“斗”是精髓。
《甄嬛傳》開(kāi)篇，康熙去世，雍正繼位?！墩鐙謧鳌方Y(jié)尾，雍正去世，乾隆繼位。
每一次皇位的更迭，都離不開(kāi)后宮的推波助瀾。
劇中，雍正作為權(quán)力巔峰，他能登頂離不開(kāi)隆科多和年羹堯兩位大臣。而這兩位大臣背后，又分別有著太后和華妃兩個(gè)女人。
太后和隆科多有私情，雍正為了隆科多的助力隱忍不發(fā)，等到自己地位穩(wěn)固了才想著解決掉隆科多，而他除掉這位大臣的方法竟然是用后宮的方式，讓自己母親送去一壺毒酒。
雍正忌憚年羹堯，隨之采取的措施就是賜予華妃歡宜香，他既要利用華妃和皇后抗衡，實(shí)現(xiàn)后宮的權(quán)力平衡，又不愿華妃有子嗣，以免影響到自己的權(quán)力。
后宮前朝不可分割，后宮女人們的家世影響著她們?cè)诤髮m的生活，而她們?cè)诤髮m的權(quán)力之爭(zhēng)又折射著前朝男人們的暗流涌動(dòng)。
無(wú)論是后宮還是前朝的權(quán)力流動(dòng)，血脈都是重中之重。
之所以能開(kāi)始《甄嬛傳》這個(gè)故事，全是因?yàn)橛赫铀孟∩伲瑸榱朔毖茏铀?，太后這才勸他選秀，廣納后宮。
作為封建王朝政權(quán)運(yùn)轉(zhuǎn)的紐帶，子嗣是后宮斗爭(zhēng)的最大主題。
華妃和端妃是將門(mén)之女，雍正忌憚其母家權(quán)勢(shì)，于是一箭雙雕，讓這二人再無(wú)懷下自己孩子的可能。
皇后牢牢的坐在“打胎”隊(duì)長(zhǎng)的頭一把交椅上，看不得宮中有人生下孩子，根本原因還在于她自己沒(méi)有親生孩子，擔(dān)心后位不穩(wěn)。
甄嬛能成為宮斗的最終勝利者，最應(yīng)該感謝的應(yīng)該是她的肚子，讓她在每一次山窮水盡時(shí)又依靠孩子成功翻盤(pán)。
在這里，女人的最大價(jià)值就是生孩子。
懷了孩子時(shí)，花團(tuán)錦簇，成為后宮的寵兒。
沒(méi)了孩子時(shí)，人情冷落，恩寵消失。
“孩子”就是后宮恩寵的風(fēng)向標(biāo)，有人為懷上孩子費(fèi)盡心機(jī)，也有人為打掉別人的孩子不擇手段。
因?yàn)閯≈袘言辛鳟a(chǎn)的劇情頻繁出現(xiàn)，以至于觀眾也知道了麝香是打胎的利器，夾竹桃的花粉能讓人流產(chǎn)。而當(dāng)一個(gè)人突然想喝酸梅湯的時(shí)候，那就是她在暗示自己有孕了。
值得注意的是，溫宜公主的木薯粉事件時(shí)，甄嬛和安陵容還曾在一起感慨后宮女人把孩子當(dāng)做爭(zhēng)榮寵的工具，可是到了最后，她們都曾利用孩子來(lái)扳倒過(guò)對(duì)手。
諷刺的是，這么一整出大戲皆因雍正要繁衍子嗣而起，但76集演完，雍正也就只是多了一個(gè)親生的朧月而已。
但他本身也沒(méi)什么值得同情的。
畢竟就連他自己也曾把孩子當(dāng)做斗爭(zhēng)的工具，斷了自己和華妃孕育孩子的可能。
03
《甄嬛傳》開(kāi)播的時(shí)候，導(dǎo)演鄭曉龍?jiān)f(shuō)：
我想拍一部具有批判性的古裝劇。
雖然市面上不乏《甄嬛傳》美化清宮的聲音，但我認(rèn)為，《甄嬛傳》對(duì)封建王朝的批判性確實(shí)是存在的。
它把每一個(gè)個(gè)體在后宮囚牢中的掙扎，把每一個(gè)個(gè)體在后宮斗爭(zhēng)中的改變呈現(xiàn)的深刻又生動(dòng)。
在這里，每一個(gè)人都自帶悲劇色彩。
上至皇上太后下至宮女太監(jiān)，不管是主角還是配角，你都能感受到他們身在后宮的波瀾之中，身不由己。
他們既是封建禮教的受害者，同時(shí)又在自覺(jué)不自覺(jué)地加害著別人。
只要封建王朝還在延續(xù)，宮斗就永無(wú)止休，萬(wàn)艷同悲的故事就會(huì)持續(xù)上演。
在現(xiàn)實(shí)批判，具有悲劇色彩的同時(shí)，《甄嬛傳》同時(shí)有著爽劇的屬性。
試想，一個(gè)17歲的少女步入后宮，從純情懵懂到狠辣強(qiáng)干，從一言一行都謹(jǐn)小慎微，衣食住行都仰人鼻息的貴人一步步成為左右他人命運(yùn)，說(shuō)一不二的太后。
皇后害她流過(guò)產(chǎn)，她就設(shè)計(jì)扳倒皇后?；噬献屗词鶒?ài)，她就下狠手弒君……所有與她為敵的人都被她一一除掉。
為了報(bào)仇也為了自保，她完成了對(duì)封建王權(quán)的一記反殺，最后成為了權(quán)力本身。
人在逆境中不死心的抗?fàn)?，這永遠(yuǎn)是大家愛(ài)看的劇情。
但也正因此。
甘露寺的劇情總會(huì)被人跳過(guò)。耽于情愛(ài)，喪失斗志，那太不“甄嬛”了，甄嬛就應(yīng)該是熹妃回宮，卯足了勁兒要跟人大干一場(chǎng)的派頭。
只不過(guò)，從避世無(wú)爭(zhēng)的小白兔到攪弄風(fēng)云的大boss，這一路上，甄嬛失去的太多了。
失去純真和善良，失去愛(ài)人和姐妹，失去未出生的孩子，失去對(duì)人性的信任……
在后宮這十年，她活了別人的一輩子，最后一句“槿汐，我累了”，道出的是無(wú)限的心酸和悵然。
人是贏了，心卻空了，這樣的劇情既爽且沉重。
試圖在現(xiàn)實(shí)批判和大女主爽劇之間實(shí)現(xiàn)平衡，這就很難讓人去掰扯清楚劇中人在這場(chǎng)宮斗中的算計(jì)與失去。
因?yàn)殛恫磺?，所以產(chǎn)生無(wú)限討論，以至于劇播出十年了，依舊彌留許多爭(zhēng)議性話題。
比如——
“淳兒是不是白蓮花？”“端妃是不是大boss？”“寶娟是不是皇后安插的臥底？”以及“皇上到底愛(ài)沒(méi)愛(ài)過(guò)甄嬛？”
而且，劇中的一些臺(tái)詞也被大家發(fā)現(xiàn)適用性極廣。
“翠嘴，打爛她的果”“你的福氣在后頭”“賤人就是矯情”“臣妾做不到啊”“三阿哥又長(zhǎng)高了”“赤色鴛鴦肚兜”“那年杏花微雨……”等等。
在社交網(wǎng)站上，只要有人起個(gè)頭，立馬就有人臺(tái)詞接龍，跟出一部電視劇來(lái)，這樣的熱度在國(guó)產(chǎn)劇中實(shí)在不多見(jiàn)了。
十年了，《甄嬛傳》歷久彌新，依舊火熱。
十年了，后宮劇泛濫，但《甄嬛傳》依舊無(wú)人能與之爭(zhēng)鋒。
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《四味毒叔》是由策劃人譚飛，劇評(píng)人李星文，編劇汪海林、宋方金、史航五人發(fā)起的影視文化行業(yè)第一垂直獨(dú)立視頻表達(dá)平臺(tái)。歡迎有個(gè)性、有觀點(diǎn)的導(dǎo)演、制片人、編劇、演員、經(jīng)紀(jì)人、評(píng)論人、出品人等前來(lái)發(fā)聲，或脫口秀，或?qū)υ挘^點(diǎn)不需一致，但求發(fā)自內(nèi)心。“說(shuō)” 責(zé)自負(fù)，拳拳真誠(chéng)在心。
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