一個影評人“改行”寫小說，到底寫得怎么樣？
近日，《看電影》主編、影評人阿郎的首部中篇小說集《肥夢》由作家出版社出版，新書收錄了《如山》《過五關》《正月初六》《畢業(yè)生》《肥夢》五部作品。
談到這本書的創(chuàng)作時，作者阿郎表示：“十幾年來，我一直作為一個評論者，以評論別人的作品為職業(yè)。等我真正轉(zhuǎn)換立場，開始嘗試去創(chuàng)作一個小說的時候，我才知道我需要回到小學生的狀態(tài)里，從最基礎的架構(gòu)、最基本的對白表現(xiàn)開始學習?！?/p>
本期《天目書單》特邀自由撰稿人何也從一個專業(yè)讀者的角度，談一談他閱讀《肥夢》之后的感受。
《肥夢》
以下為何也為《肥夢》撰寫的書評：
我讀《肥夢》有兩個原因，一個是東北文學的崛起，尤其是東北三子的創(chuàng)作，給文壇帶來的影響已經(jīng)開始顯現(xiàn)，因為電影和文學天然就帶有一種不可截然分割的關系，有人猜測說這股東北文學熱也會影響到電影界。阿郎是東北人，《肥夢》的敘事多集中于東北，我想看看《肥夢》為東北文學會不會帶來不同。
另一個原因當然是因為《肥夢》是阿郎的第一部中篇小說集。我看過阿郎的影評集，作為中國電影媒體的大刊主編，阿郎的影評沒的說。他的小說會不會也有電影的感覺，是我想知道的。
讀完《肥夢》感受復雜，這種不復雜不能不用好和不好去定義，我想這是作者刻意追求的結(jié)果吧。在阿郎的小說中，都有一個反轉(zhuǎn)的現(xiàn)象，作者在敘事的后半段往往愿意打破之前一直刻意營造的情節(jié)，比如《如山》里我母親去指控我老姨夫謀殺了我老姨，就打破了之前他一直在制造的兩人情感關系。《正月初六》里的謀殺案，一直以為母親邱若水是受害者，但敘事到最后，這起兇案的操縱者可能就是邱若水本人，甚至是在故事結(jié)尾，警察的女友抱怨邱若水這個當媽的怎么心這么狠時，警察回復女友說，“不，她殺死他們，是愛他們?！?/p>
和一些文學作品更注重文學性不同，阿郎的小說很注重故事性，這些翻轉(zhuǎn)往往賦予故事一種奇異的效應，吸引你控制不住地讀下去的同時，又不得不被他故意設置的翻轉(zhuǎn)牽引著，讓又愛又恨。尤其是阿郎從來就沒讓人失望的文字，在小說寫作中繼續(xù)找到了存在感。
看得出來，在小說的敘事中，他有意壓制了他文字上的飛揚感，但在一些地方偶爾出現(xiàn)，讓人印象愈發(fā)深刻，比如在《過五關》里，形容一個穿短裙的女人腿長，他說的是“像拄著兩條大白腿”。他在《肥夢》里，關于夢境部分的描寫，尤其展現(xiàn)了他的文字特點，描寫自習課上，老師站在身后帶來的壓迫感，他寫“她知道地理老師的錐形奇兵已經(jīng)抽刀在手，正冷冷地注視他”。形容老師離開，他寫“李志軍后背坍塌，手中兵刃當啷啷落地，書面上兵馬瞬間潰散”。畫面感非常強。
《肥夢》作者阿郎
我喜歡的是《肥夢》這部小說集中一些可能很容易就被忽略的細節(jié)，我也是第二次閱讀時才有所發(fā)現(xiàn)的部分。比如《如山》里，講到老姨夫去鄉(xiāng)下收雞，離開的時候，會隨手擄走游逛的雞，輕點說，這屬于小偷小摸了。我爸和他下過兩次鄉(xiāng)，再也不和他去了，說他“歪心眼太多，早晚出事”，在開始的時候，我們可以理解為父親偷懶或者是放不下工人的面子，但寫到老姨夫怎么娶到后來的媳婦的時候，威脅她的前夫，從兜里掏出一個刨錛，他描寫了一個細節(jié)，“刨錛把式櫸木做的，小臂長短，手柄處纏了布帶，應該是使用時間長了，被汗拿得發(fā)黑。刨錛頭也不再是生鐵的黑色，方的那頭，發(fā)白了”，可以理解為這個刨錛被使用過多次，聯(lián)想到前文說家鄉(xiāng)那幾年有刨錛黨，專門用刨錛搶劫，是不是讓人不寒而栗？老姨夫這個形象，因為這些細節(jié)的勾連更加立體了，我們會聯(lián)想到在特殊的歷史時期，人的道德感在生存面前的不堪一擊。
阿郎的小說最有意思的就是在大的時代背景里，安插了這類看似微不足道的細節(jié)，但在風起云涌的時代變化之后，這些細節(jié)有可能才是作者真正的敘事要點。這一點，尤其值得深思。
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