文 │緋飛
聽到一首老歌，你是否會被勾起那段與它初次結(jié)緣的時光回憶？
相信大多數(shù)人都會給出肯定的答案。音樂的魔力正在于此，它用娓娓道來的旋律講著自己的故事，聽眾們從中聽到的卻是自己的心聲，并將那一刻的心情永久保存在這些音符中，每每重聽，都是回憶。
最近有一檔綜藝抓住了老歌的這一特點，用音樂回溯時光，讓歌手們用歌聲與信件帶著觀眾們回到那些金曲誕生的年代，這便是在湖南衛(wèi)視播出的《時光音樂會》。
論做音綜，湖南衛(wèi)視可以算是這一塊的經(jīng)驗選手，然而這次的《時光音樂會》卻與其曾經(jīng)制作播出過的音樂綜藝都不大一樣——節(jié)目從棚內(nèi)走出了棚外，舞臺的布景不再是電子屏和聚光燈，而是幕天席地的山野自然。來自不同年代的歌手圍聚在張家界的民宿外，不比拼、不競技，大家坐在一起聊聊歌曲背后的故事、唱唱彼此的代表作，氣氛輕松、節(jié)奏也絲毫不緊張，比起錄制，更像是一幫熱愛音樂的老友相約在此的一次度假之旅。
于歌手來說，能夠在如此輕松的氣氛中專注于音樂本身，是再享受不過的事。然而，當(dāng)對設(shè)備、演唱環(huán)境等條件要求極高的音樂綜藝走出棚外，對于任洋帶領(lǐng)的制作組來說，卻是一次艱巨而充滿挑戰(zhàn)的任務(wù)。天氣、濕度、溫度、光線……自然條件下的不可控因素太多，音綜的這次“出走成功”，是任洋團隊的一場背水而戰(zhàn)。
這次，骨朵對話了《時光音樂會》總制片人任洋、執(zhí)行導(dǎo)演羅傳杰、攝影導(dǎo)演周騰，邀請他們聊聊音綜走出戶外這“一小步”背后的“一大步”。
音綜，為什么要“走出去”？
當(dāng)問到為何想要音綜走出棚外時，任洋十分真誠地回道：“因為棚內(nèi)音樂綜藝的天花板幾乎已經(jīng)無法超越了?！?/p>
“基本音綜形式是在三類基礎(chǔ)上演變?！比窝蟊硎?，三個領(lǐng)域中，國內(nèi)已分別做出了有代表性的天花板節(jié)目，譬如《歌手》之于明星競演、《聲入人心》《中國新說唱》之于垂類音綜以及《中國好聲音》《誰是寶藏歌手》之于素人/原創(chuàng)音樂。
任洋坦言道，“棚內(nèi)綜藝的制作水準(zhǔn)，各個平臺各個節(jié)目之間的差距不會太大。棚內(nèi)市場已經(jīng)同質(zhì)化，還能怎么升級呢？無非是你用1500盞燈，我就1700盞燈，你是3000平米的演播廳，那我就是5000平米的演播廳。能做的只是數(shù)量上的改變，質(zhì)感、呈現(xiàn)風(fēng)格上很難突破?！?/p>
既然棚內(nèi)的天花板已無法超越，已經(jīng)在垂類賽道拿出了《聲入人心》、原創(chuàng)音樂賽道拿出《誰是寶藏歌手》的任洋團隊便也不再執(zhí)著于棚內(nèi)音綜的再升級?！拔覀冇X得，原本歌聲就不是誕生在演播廳里的，它最開始是萌生于勞動人民的田間地頭，所以我們這次讓音樂回歸到他自己原本就該出現(xiàn)的生活場景里。”
月光、山林、蘆葦蕩，去舞臺化的自然系場景是《時光音樂會》為歌手們準(zhǔn)備的演唱場地。對于這一設(shè)計，任洋也有著自己的考量：“我們邀請的歌手們，有在鳥巢開過演唱會的、有上過春晚的，可以說國內(nèi)什么樣的舞臺他們沒見過？所以我們這次采用一個戶外的、自然的、去舞臺化的設(shè)計來給他們帶來新鮮感，讓他們興奮起來，告訴他們在《時光音樂會》，他們的歌聲就是整個節(jié)目最重要的部分，觀眾不會分出精力去關(guān)注舞美設(shè)計得如何或是燈光打的好不好?！?/p>
除了節(jié)目形式的創(chuàng)新需求，選擇來到戶外、來到張家界，也飽含著任洋團隊的人文關(guān)懷。今年7月，受新一輪疫情影響，張家界旅游業(yè)基本停擺，任洋希望能通過這檔“湘軍出品”的節(jié)目給家鄉(xiāng)的旅游業(yè)帶來復(fù)蘇的信號。“我們邀請知名歌手來到這里大聲放歌，這種振奮效果是很強烈的?！?/p>
“很榮幸，也很幸運，我們的節(jié)目的確為張家界的旅游業(yè)起到了帶動作用。”
“出棚路”，歷盡九九八十一難
從最初決定做室外音綜開始選址，到最終選中張家界，《時光音樂會》制作組用了兩個多月的時間。室外錄制音樂綜藝，場地除了要有美景之外，一來要考慮歌手狀態(tài)，二來要保證場地架設(shè)，三來，濕度、溫度、氣候等會影響機器運轉(zhuǎn)的自然因素也十分重要。帶著這樣的標(biāo)準(zhǔn)，制作組派出三個踩點勘景小組，從7月開始，跑遍了包括海南、廣東、廣西、湖北、江西、浙江在內(nèi)的數(shù)個省份，終于在9月選中張家界這個交通便利、環(huán)境優(yōu)美的民宿。
9月的張家界氣候怡人，藝人和機器在戶外的工作狀態(tài)都能得到保障，但隨著時間推移，氣候逐漸轉(zhuǎn)涼、山中濕度變大，戶外錄制工作的難度等級也隨之上升。
山里體感溫度低，制作組在現(xiàn)場準(zhǔn)備了暖風(fēng)機和保暖器，在座位上鋪設(shè)了電熱毯，來保證歌手演唱時的身體狀態(tài)。但更麻煩的是夜間過高的濕度造成的設(shè)備返潮，造成設(shè)備折損不說，返潮情況下錄制出的效果必然也不理想。
為了保護設(shè)備，周騰和團隊幾乎把能用的辦法全用上了。音響用踢腳線包起來、用暖風(fēng)機吹著，只為讓它處在一個恒溫環(huán)境中；嬌貴的鏡頭沒法用這些簡單的辦法維護，就上網(wǎng)搜尋各種能保護鏡頭的東西，鏡頭插片、防護噴霧、包裹鏡頭的氣球罩子等等工具全部用上，物理保護+化學(xué)處理，全方位保證鏡頭效果。
山中的氣候陰晴不定，雨水隨時可能造訪，防雨防水成了現(xiàn)場第一重要的安全問題。
“我們平時彩排，只要天氣預(yù)報不是晴天，哪怕是多云或者陰天，我們的燈具、音箱都得做防水措施。”羅傳杰告訴骨朵，《時光音樂會》錄制現(xiàn)場的每一根電線都纏著防水的保鮮膜，以防造成漏電、觸電，每一個燈頭、音箱、麥克風(fēng)、樂器都撐著防雨的雨棚，正式錄制時拆除，錄完再裝上。“這是一道非常繁雜和細(xì)致的工作，但卻是必須的，所以彩排的時候能看到我們現(xiàn)場到處都是大大小小的雨棚?！?/p>
即使如此，在室外錄完6期后，越來越低的氣溫還是將制作組“趕”回了棚內(nèi)。上周播出的節(jié)目最后，棚內(nèi)舞美效果在下期預(yù)告中露出了廬山真面目?？梢钥吹街谱鹘M幾乎將張家界的美景1:1復(fù)刻到了攝影棚，大片的綠植令張杰不禁感嘆：“我們是來到了一個森林嗎？”
羅傳杰透露，鏡頭中出現(xiàn)的綠植大部分采用了真植物，以此來營造整個空間充滿生機又不乏溫馨的氛圍。如此一來，鏡頭效果是保證了，植物的養(yǎng)護卻又成了制作組的“拓展業(yè)務(wù)”。為在不通風(fēng)的影棚內(nèi)保證植物的存活率，羅傳杰告訴骨朵，他們不僅每天要給植物照燈、吹風(fēng)，還無師自通學(xué)會了怎么給植物注射營養(yǎng)液。
由室外回歸棚內(nèi)，實屬氣候影響下的無奈之舉，卻大大縮短了節(jié)目錄制前的準(zhǔn)備時間。
之前在室外錄制時，由于全部采用影視燈具，無法像在棚內(nèi)一樣由電腦控制，因此現(xiàn)場一百多個燈具都需要由工作人員一個一個手工調(diào)整，每次調(diào)光前后加起來基本需要兩天時間。而且，由于燈只在天黑后開，燈光的微調(diào)只有天黑以后才能進行，如此一來，半天的時間花在調(diào)光上，等到正式錄制時常常已經(jīng)深夜，藝人和工作人員的狀態(tài)都會受到一定影響。
回到棚內(nèi)，調(diào)光便不再是最大難題，基本下午開始調(diào)光、下午就能開始錄制。但同時，如何在室內(nèi)還原出自然光效果成了困擾周騰的另一大難題。
棚內(nèi)效果
“在棚內(nèi)其實最容易做到的是光比的均勻切割，這樣打光會顯得畫面很高級，可是沒有我們需要的那種溫暖的、去舞臺化的效果。因此我們需要影視的燈具，盡量還原自然光的層次感和過渡感，畢竟我們生活中看到陽光灑在樹葉上，也有一個從100%到50%再到10%的過渡，突然被切割掉的光源是不會出現(xiàn)在生活中的?！?/p>
“極簡綜藝”修煉手冊
技術(shù)問題解決了，再次回顧節(jié)目本身，《時光音樂會》到底想要成為一檔怎樣的節(jié)目？任洋給出的答案是，一檔歸回音樂本身的“極簡”室外綜藝。
聊到室外這一綜藝形式，任洋坦言，相較于國外已有的較具代表性的室外音樂綜藝，國內(nèi)在這一領(lǐng)域還存在著一定差距。造成這種差距的，并非是技術(shù)或是設(shè)備條件，而是國內(nèi)對室外綜藝套路的“不舍”。
“在我們通常的印象中，室外綜藝就得做真人秀、做任務(wù)、做相處、做極致的人物關(guān)系，實際上這些套路是反音樂節(jié)目規(guī)律的。”任洋表示，“國內(nèi)大家都在‘做加法’，但一個音樂節(jié)目能承載的內(nèi)容是有限的。既做音綜、又做真人秀，就會出現(xiàn)真人秀部分達(dá)不到專業(yè)真人秀的極致化人物關(guān)系，音綜的部分又占用了歌手大量精力和節(jié)目篇幅去做真人秀影響歌手狀態(tài)的情況?！?/p>
因此，《時光音樂會》選擇“做減法”。雖然將場地從棚內(nèi)移到了戶外，更新了整個節(jié)目語言和表達(dá)方式，但底層邏輯依然采用的是展現(xiàn)音樂本身魅力的音綜思維。
制作團隊這種對于音樂的重視性和專業(yè)性也收獲了歌手嘉賓們的信任，“炫哥（林志炫）說錄制我們的節(jié)目令他很安心，錄制的整體愉悅感也是他參與過的節(jié)目中最高的?！比窝蟮?，節(jié)目選擇的都是至少有七首代表作、某一時代中具有代表性的歌手，能否給他們打造一個安心唱歌的環(huán)境是這些歌手們最重視的。
作為一檔“極簡”室外音綜，《時光音樂會》舍棄了戶外綜藝真人秀的優(yōu)勢，也沒有選擇音綜中常見的競演、選秀模式，那么如何令嘉賓們產(chǎn)生吸引人的關(guān)系連接與互動，任洋想到了用“信”來講音樂背后的時光故事。
“不管是競演還是選秀，觀眾看的是節(jié)目中的信息量，那么我想我們通過信也可以給觀眾傳遞足夠的信息量?！敝劣跒槭裁催x擇“信”這一形式，任洋表示，信有兩個好處?！耙粊恚趴梢栽黾蛹钨e的安全感；二來，信是每個人都接觸過的表達(dá)形式，觀眾更容易產(chǎn)生共鳴?！?/p>
當(dāng)然，為了保證信件質(zhì)量和其中傳遞出的信息量，一封時光來信的誕生，需要先由節(jié)目組導(dǎo)演與藝人進行為期半天的溝通，在一首歌或是某一年背后的無數(shù)故事中，篩選出觀眾最感興趣的一個，然后選擇最適合節(jié)目的表達(dá)方式將它呈現(xiàn)出來。
經(jīng)歷過以上構(gòu)思、準(zhǔn)備、困難，才誕生了如今我們看到的這檔溫暖治愈的室外慢音綜?！稌r光音樂會》就如張家界九月的晚風(fēng)，仿佛不經(jīng)意般吹過，帶來一陣溫柔的心曠神怡，卻鮮有人知這風(fēng)是拂過山中無數(shù)片葉、清澈的泉、數(shù)不清的花，才練就這味讓人眼前一亮的清新。
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