文 | 卡里娜
編輯 | 卡里娜
在德國思想家韓炳哲《他者的消失》一書的開篇中，他寫道：“如今的病態(tài)時代標(biāo)志不是壓制，而是抑郁。具有毀滅性的壓力并非來自他人，而是來自內(nèi)心。”一針見血地道出日益顯著的時代病癥。
在筆者的朋友圈中，幾乎沒有一個人擁有十足健康的情緒狀態(tài)，他們都會不時陷入深夜的emo中，每個人都認(rèn)為自己有心理問題，但除了通過社交軟件進(jìn)行一兩句感慨，似乎沒有別的出口。
這時候，電視劇《女心理師》的出現(xiàn)可以說恰逢其會，踩準(zhǔn)了時代痛點(diǎn)。隨著劇集的熱播，關(guān)于劇中呈現(xiàn)案例的討論度逐漸高漲，麻辣魚專訪到《女心理師》的總制片人郭峰，他介紹到十年前就已經(jīng)看中了作家畢淑敏的這部同名小說，但由于改編難度過大，版權(quán)幾經(jīng)易手，最終回到了畢淑敏手中，四年前郭峰才正式拿下這部小說的影視改編權(quán)。
正是在這樣的情況下，電視劇比原著小說整整遲了14年之久，但“好飯不怕晚”，電視劇《女心理師》對當(dāng)代社會人群普遍心理問題的變化進(jìn)行觀察和篩選，通過鮮活案例“打撈”出擁有類似經(jīng)歷的人，用專業(yè)的心理咨詢過程將劇中人物拉出灰色世界，同時也治愈著熒屏前的觀眾。
01
重視心理咨詢原則
11月23日上線之后，《女心理師》第一集展示的“自殺干預(yù)”立即掀起了廣泛的討論。
這一集中，楊紫飾演的女主角賀頓通過專業(yè)技能救下了一名意欲跳樓的女高中生，按理說，這該是主角的高光時刻，但卻引來了許多諸如“不專業(yè)”“懸浮”等評論。
但事實(shí)上，在此之前，普通觀眾對“自殺干預(yù)師”、“心理干預(yù)”等職業(yè)知之甚少。對此質(zhì)疑，很快就有不少專業(yè)心理咨詢師站出來，逐條分析賀頓在這場干預(yù)中的專業(yè)度沒有問題，總制片人郭峰自然也無法回避這些聲音，“我們是非常嚴(yán)格地按照目前電話自殺干預(yù)流程來處理的，很多網(wǎng)友可能會覺得不可思議，但是通過這次很多專業(yè)人士的科普，可能大家就會有所了解?！?/p>
由于展示的是一個不被大眾所熟知的行業(yè)，其專業(yè)性必然會是觀眾的首要關(guān)注點(diǎn)，總制片人郭峰對此有自己的理解：“專業(yè)性的內(nèi)容我們一直是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，但是為了確保影視劇本身的可看性，也會有一定藝術(shù)加工的成分。但是一些核心的內(nèi)容，比如說心理咨詢的原則，我們是非常重視的，希望通過這個劇引起大家對于心理健康的重視?！?/p>
原著作者畢淑敏此次在心理咨詢的專業(yè)方面給到主創(chuàng)團(tuán)隊很大的幫助，作為中國第一批心理咨詢師，畢淑敏為作品打下了一個很好的專業(yè)基礎(chǔ)，同時，她還為團(tuán)隊介紹了一些專業(yè)的心理咨詢機(jī)構(gòu)，包括北師大的心理學(xué)部，保證了劇作在第一時間得到專業(yè)支持。
在改編過程中，由于社會議題尖銳，心理咨詢過程不易呈現(xiàn)等原因，劇本撰寫是耗時最大、最困難的部分，案例的選擇是其中的重中之重。
由于原著是14年前的作品，人們的精神世界隨著物質(zhì)環(huán)境等各方面的發(fā)展發(fā)生了不小的變化，所以在案例的選擇上，不僅需要具備普適性、典型性，最重要的是具有時效性。
通過《女心理師》中的案例，討好型人格、暴食癥、產(chǎn)后抑郁癥、雙相情感障礙等心理問題走向了大眾視野。
企圖自殺的女高中生尤娜，為了留住情感破裂的父母而自殘；靜靜由于長期受母親管制得了暴食癥并頻繁催吐；被職場霸凌的小莫在兒時就被校園霸凌，但父母沒有重視；詹璐生二胎后患上嚴(yán)重的產(chǎn)后抑郁癥。
雖然并非教科書，但《女心理師》還是提供了很多日常容易被人們忽視但觸目驚心的數(shù)據(jù)。
在第一集的開頭，《女心理師》用一個長鏡頭介紹了世界衛(wèi)生組織發(fā)布的2019年全球自殺狀況報告中，全球每年超過七十萬人死于自殺，每四十秒就有一人自殺死亡，時至當(dāng)前，自殺仍是造成人類死亡的主要原因之一。
面對產(chǎn)后抑郁癥的來訪者，通過賀頓之口我們得知，中國一年有一千五百萬新手媽媽，60%-80%在產(chǎn)期或產(chǎn)后都有不同程度的抑郁情緒，只有接近20%會發(fā)展到產(chǎn)后抑郁癥，每年會有一千多萬不開心的媽媽。
這些數(shù)據(jù)一方面提醒著觀眾心理問題在當(dāng)下的嚴(yán)重性，同時也通過主人公之口告訴來訪者“你不是一個人，并且你可以尋求心理咨詢的幫助。”
劇中賀頓參與的電臺總是有大量留言來尋求幫助，同時，每個案例的出現(xiàn)也在戲外的網(wǎng)絡(luò)中發(fā)揮著同樣的效用。有網(wǎng)友評論自己是抑郁癥患者，觀看此劇后受到了很多啟發(fā)；也有彈幕在看到產(chǎn)后抑郁癥的案例時表示以后一定會對妻子加倍關(guān)心。
雖然劇中每個案例的結(jié)尾看似得到了解決，但總制片人郭峰還是強(qiáng)調(diào)心理咨詢是一個長期的過程，心理問題也是一個反復(fù)的過程，“我們在案例里也特別強(qiáng)調(diào)了，要找到一條自我調(diào)節(jié)的渠道和通路，心理咨詢不會立即見效，這與感冒了去醫(yī)院打一針就康復(fù)是兩碼事?！?/p>
就像賀頓對產(chǎn)后抑郁的詹璐說的那樣：我改變不了他們，我也改變不了你，能改變你的只有你自己。
02
尊重專業(yè)、精益求精是我們的堅持
在此次改編上，心理咨詢過程的視覺呈現(xiàn)是主創(chuàng)面對的一個很大挑戰(zhàn)。由于心理咨詢師和來訪者之間是長時間的對話，這就顯得過于單薄和乏味，而《女心理師》對此的處理方式十分高級。
心理咨詢師需要觀察來訪者癥狀表象下的“病因”，通過追根溯源、抽絲剝繭才能真正打開來訪者的心結(jié)。《女心理師》將這一溯源的過程通過架空場景進(jìn)行原景重現(xiàn)，讓來訪者回到記憶迷宮中，再次置身于那些對他們造成創(chuàng)傷的時刻，當(dāng)他們?yōu)l臨崩潰時，賀頓會出現(xiàn)在他們身邊，向他們伸出援手，當(dāng)下的他們也會回到過去的自己身邊，去對話、擁抱、和解。
從彈幕反饋來看，這一視覺化無疑是非常成功的，不僅通過極快的節(jié)奏講述了來訪者的過往，同時達(dá)到了與觀眾最大程度的共情。
總制片人郭峰對此提到：“單元案例體量并不大，一部劇也無法讓大家呈現(xiàn)整個行業(yè)的全貌，更多的是希望大家通過本劇能窺見心理咨詢行業(yè)的一些真實(shí)紋理?！?/p>
同時他也坦言，單元案例原景重現(xiàn)的拍攝投入很大，“想要做一部觀眾認(rèn)可的劇，除了社會意義，還有一個很關(guān)鍵的因素在于要讓大家看到高水準(zhǔn)的拍攝，雖然我們是一個現(xiàn)代劇，但制作費(fèi)相對來說比較高?！?/strong>
總制片人郭峰認(rèn)為心理劇本就自帶破案色彩，“但我們不是犯罪心理，而是社會心理，我們希望有張有馳地去推進(jìn)劇情，推進(jìn)主角之間的人物關(guān)系。在獨(dú)立的案例之外，還有兩個與主演相關(guān)的心理案件，兩個案件相互勾連，這是整個劇里最大的主線，不斷追下去就會水落石出。”
在服裝造型上，網(wǎng)友們?yōu)橹鹘莻兤鹆撕芏鄳蚍Q，賀頓是“卡其頓”，錢開逸是“花孔雀”，葉家輝是“葉家黑”，可見在服裝對角色的塑造層面，已經(jīng)深入人心。
郭峰認(rèn)為服裝不應(yīng)該喧賓奪主去分散觀眾的注意力，不該一味追求時尚，應(yīng)以為角色服務(wù)為根本。
他和團(tuán)隊希望呈現(xiàn)一個好的故事，讓大家在忙碌的生活之余有溫馨且有意義的陪伴，在追劇的同時也能意識到心理健康的重要性。
隨即他又補(bǔ)充道：“我也希望大家看劇后能夠在生活中的某些時刻可以跳出自己的思維從旁觀者的角度去分析自己的想法，看自己是不是把生活想得太消極了，是不是對自己太苛刻，是不是對家人的關(guān)心太少？如果大家可以時刻關(guān)注自己的心理并且進(jìn)行干預(yù)，也就是走上心理健康、強(qiáng)大之路的開始，在此過程中的遇到挫折不要?dú)怵H，社會有很多專業(yè)機(jī)構(gòu)可以幫助你?！?/p>
《女心理師》并非僅僅停留在展現(xiàn)問題上，而是在剖析心理問題成因的同時提供了一些應(yīng)對方式及啟示。劇集將通俗易懂的小技巧和看待問題的多元視角替代了一味的說教，同時也提升了心理問題在社會上的能見度，呼吁大家關(guān)注心理健康。
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